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街头摄影的色彩从哪里来？墙壁、车身、橱窗、广告、气球、标志、食品、服装，还有人的皮肤。过去如此，现在依然如此。不同的是，每个时代有每个时代的颜色，这也许是我们永远无法从眼下察觉的。继续阅读大师与徕卡之Helen Levitt海伦·莱维特

顶级镜头设计师

可以说没有Walter Mandler就没有徕卡的今天，没有Walter Mandler就没有今天的徕卡。沃尔特·曼德勒是顶级的镜头设计师，甚至有人说他是设计师中的设计师。他不但爱设计也爱音乐，更是持续学习，一把年纪还当教授，还出专业技术书籍。看来德国教育确实先进。
Walter Mandler生于德国，1946年以实习生师身份进入徕卡，跟着徕卡第一代设计师Max Berek一起工作，参与了早期summicron 50mm/2镜头设计。他特别喜欢光学设计，在实习期他独立设计了600mm f5的折返镜头，但没有正式生产。

搬到加拿大

1952年冷战时期，徕卡怕苏联军队哪天占领工厂，为避免像蔡司那样被迁到苏联，君特·徕兹提议要在加拿大建厂，由他担任加拿大工厂总裁。选择加拿大的主要原因是那里安定，又能直接服务美洲客户。很快沃尔特·曼德勒也搬到了加拿大，并且从实习生转正了，后来他成为加拿大工厂副总裁，主管研发。

继续阅读大师与徕卡之Walter Mandler沃尔特·曼德勒

大师与徕卡之Franz Hubmann

奥地利摄影师Franz Hubmann（1914—2007），4岁前跟罗伯特·卡帕是同胞哇，1918年一次世界大战的结果就是奥匈帝国分家，一个是奥地利、一个是匈牙利，主要说德语，那里可是盛产摄影大师的地方。
Franz Hubmann本来是个理科生，32岁前在纺织厂做工程师。在那个年代纺织行业就跟现在的IT类似，是个有技术门槛的工种，比较吃香。二战后，Franz Hubmann还是毅然决然的辞职，念了三年摄影课程，开始了摄影生涯。

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大师与徕卡之ABBAS阿巴斯

SOUTH VIETNAM. 1973. Photographer ABBAS wears helmet and flack-jacket while covering the war.

伊朗给我印象最深的就是一部豆瓣评分9.2的电影《小鞋子》，非常感人。另一个印象深刻的就是来自伊朗的摄影师阿巴斯ABBAS。
他拍了世界各地的战争和社会动荡，记录政治事件和社会问题。阿巴斯主要把镜头对准了发展中国家。从1970年开始他的照片就已经上了各种杂志和报纸。先后加入过希怕、伽马、马格南图片社。

1978年到1980年他拍了伊朗革命，实际上老爷子不但会拍照片，也很会写文章，后来他还去了墨西哥拍了很多照片，还写了不少报道。所以管阿巴斯叫摄影师是不对的，确切的说是摄影记者，英文是photojournalist。继续阅读大师与徕卡之ABBAS阿巴斯

大师与徕卡之双胞胎摄影师Peter Turnley and David Turnley

彼得·特恩利和大卫·特恩利是双胞胎兄弟，长的一摸一样，他们都是摄影师、摄影师。这两兄弟也是跟对了人，当年一个给杜瓦诺当助理，一个给布列松洗照片。自然耳濡目染，16岁开始摸相机，现如今也都是大师啦。

Peter Turnley

Peter Turnley喜欢使用徕卡记录普通人的生活，当然，他也拍了20世纪后半叶大多数战争，包括伊拉克战争、阿富汗战争、克什米尔战争、科索沃战争，他更关注战争带给普通人的伤害，拍摄了人为的、自然的各种灾难下的人类状态。生命如此之轻，为了平衡这种精神刺激，他也拍摄和平环境下的生活，恬淡、自然、悠闲，能走在这样的大街上拍照，真的是一种幸福。所以我们真不要痛苦拍什么题材，能拍摄广场舞，已经够幸福了。继续阅读大师与徕卡之双胞胎摄影师Peter Turnley and David Turnley

随身ROBERT DOISNEAU罗伯特杜瓦诺

那天在中信书店门口过，立刻被杜瓦诺的这本小册子吸引了。虽然已经收集了他不少形式的画册，但这么小的还是头一次见到。走进细看，原来是TASCHEN出版社的，哈哈，当即下单。这本书以后就随身一段时间啦。

在器材党看来，杜瓦诺在双反里的地位跟布列松在旁轴里的地位是一样的，都是宗师级的人物。他们都是同年代的人，用着完全不同的相机，都喜欢在街上抓拍。杜瓦诺与布列松经常在当时的杂志发表对相机的看法，往往是上一期杜瓦诺说双反多好，下一期就是布列松说旁轴有多妙。不过布列松喜欢使用鱼雷取景器，里面的图像跟双反一样，左右相反，布列松说这种抽象的观看方式对构图有很大帮助，在这一点上，他们两个肯定是达成了共识的。继续阅读随身ROBERT DOISNEAU罗伯特杜瓦诺

大师与徕卡之英格·莫拉斯 Inge Morath

奥地利摄影师Inge Morath ，马格南少有的女摄影师，但最早她可不是摄影师。她在柏林学外国语，从事翻译、报道、编辑工作，主要是跟文字打交道。她经常给摄影师恩斯特·哈斯（Ernst Haas）、Erich Lessing配文字报道，后来这两个哥们都加入了马格南。

当年卡帕邀请哈斯加入马格南，让他来一趟巴黎总部，同时也邀请了Inge Morath，她是以编辑身份随行的。继续阅读大师与徕卡之英格·莫拉斯 Inge Morath

大师与徕卡之Martine Franck

Martine Franck是马格南的一位女摄影师，也是布列松的第二任妻子。当年她申请加入马格南还有段奇葩的经历。

马克吕布邀请Martine Franck的一个同事盖莱克加入马格南，并要他保密。结果这哥们不但没保密，还拉来了两个同事，其中就有Martine Franck。当布列松得知后气愤极了，坚决不同意他们三个加入马格南，并指责这样会搞垮维瓦图片社。后来这三个人经过很多年的辗转努力，才进入了马格南。继续阅读大师与徕卡之Martine Franck

肖全《我们这一代》推荐画册

通过图片读时代

我从小语文就不好，对文字有些迟钝，比如“买椟还珠”那篇课文，我就觉得那个人很有个性，人家是从自己内心出发去判断价值的，与众不同。老师就觉得我脑子是不是进水了，我也觉得好像是进水了，不过进水也挺好，能发现别人看不到的角度。继续阅读肖全《我们这一代》推荐画册

大师与徕卡之马克吕布Marc Riboud

本来想写个马克吕布的“大师与徕卡”文章。但读了肖全的《跟着马克吕布拍中国》我决定不写了，改推荐这本书了。

肖全作为马克吕布的学徒、忘年交，实在比我了解的多。我知道布列松的名气，更知道他的爱徒马克吕布的名气，却不知道肖全跟马克吕布的关系。实在是我见识太少。而且看了这本书才知道，肖全《我们这一代》的封面照片原来是马克吕布拍的，我说那么传神呢。继续阅读大师与徕卡之马克吕布Marc Riboud