有朋友问leica m8用什么卡好，i50mm一直推荐的是闪迪的95速extreme pro卡，因为这个卡写入速度要比非pro的快一些。他说换卡主要是为了解决亮线问题。后来他果然搞到了那个高速卡，也果然解决了亮线问题。嘿，现在这种小于32g的sd卡竟然少见了。
前些天还听人说，他的徕卡m8、m9出亮线，看来可以换张卡试一试。如果真是卡的问题，那就好办了。
通常来说，ccd的高感光噪声要大很多，徕卡m8、m9使用高感光时（高于iso640），很有可能会出现一些意外的亮线，但并不是所有的机器都有，也不是随时都有。亮线也不一定是从底到上直通的，有的很短。但是如果频繁出现，换高速卡也无法解决，那就基本认定是ccd坏了。
注：老数码相机很可能不兼容更高速度的卡哦，当年徕卡m8出来时最高速的卡就是95速的 extreme pro，如果买现在的300速很可能不兼容哦。m8最大支持32g卡。
遮光罩到底有没有用？为什么任何镜头都会标配一个遮光罩？用了uv是不是可以不用遮光罩了？我跟很多人都有过这样的疑问。也曾经为了美观不加遮光罩，后果还是很严重的。
遮光罩是非常重要的镜头组成部分，带与不带对成像的影响非常大啊。你看看人家孙悟空，火眼金睛，都需要遮光罩——“……孙悟空手搭凉棚而看也是吃了一惊：师傅啊……”。孙悟空配遮光罩的动作就是它的招牌动作呀。
任凭你再牛的光学设计，都有固定的可视角度，角度之外的光线都属于杂光，杂光也会通过镜头前片玻璃射入镜头里面，如果杂光很强，就会在里面经过多次折射反射，最后造成耀斑、眩光、鬼影、雾霭、清晰度下降、白平衡不准……。所以从来没有哪个镜头厂家不给自己的镜头配遮光罩的。康泰时t3、康泰时tvs、康泰时tix为了彰显自己的专业性，都单独给卡片机开发遮光罩的。
很多朋友使用徕卡不爱装遮光罩，说没啥影响呀。这跟拍摄习惯有关系，因为遮光罩在侧逆光时才起作用，也就是强光不在画面里，而是恰恰在画面边缘之外时。此时手搭凉棚才起作用。如果你对着强光源拍照，让太阳进入了画面，这时不叫侧逆光了，叫逆光，那带不带遮光罩都一样，这个时候就是拼镀膜和光学设计了。但是，就算是直接逆光拍摄，带上遮光罩也百利无一害，因为逆着太阳时，很有可能周围建筑的玻璃会反射到镜头侧方。在城市里街拍尤为明显，今年北京雾霾天少见了，光线越来越强烈了，带遮光罩就显得更加重要了。
理论上镜头焦距越长，视野越窄，受到杂光影响越大，所以长焦镜头都遮光罩都比较细长，广角镜头的遮光罩比较短宽。 继续阅读徕卡遮光罩与孙悟空
这个时代无论是iphone 12还是小米手机，都具备了6米防水了，那么徕卡m相机那么贵，是否也可以防水呢？答案是不防水。徕卡m是不防水的。在过去的徕卡广告词中，是这样说的，你可以在任何极端天气下使用徕卡，但是，之后要尽快送到原厂保养一次。
徕卡从来没说过M相机防水防尘，但是很多人都有在雨雪天气使用徕卡的经验。徕卡M相机顶盖、底盖都是一体成型，所以不会存在缝隙，快门按钮、快门转盘处的缝隙也不是很大，从上面和下面来的水一般不会很快灌入机身。由于徕卡相机、和镜头做工精密，镜头与机身卡住后也不容易进水进尘。所以徕卡M的防水防尘仅仅依靠精密加工了。
也就是说，可以在风霜雨雪里使用徕卡了，它会尽可能的提供可用性，但是，并不是说它专为极端天气而生的。那样的话，还是买个三防相机更靠谱喽，而且价格也不贵。
其实防水原理很简单，手机的防水就是一层橡胶圈黏贴在后盖和机身边缘里。iphone x以后的手机换电池的同时，都是连同那个橡胶圈一起换掉的，没啥科技含量其实。
徕卡m要做到百年有型，里面如果出现老化的橡胶，那可是令人难堪的事情。反正我是不喜欢这样的徕卡的。没有橡胶，纯机械是最好的，啊哈哈哈。进水了，拆开擦擦不就得了？
i50mm的徕卡summicron 28 asph＋m8是在爬山时遇到了暴雨的，虽然撑着伞，但是大风吹了不少水到相机和镜头上。回来干燥剂盒里密封了一天，之后也没出现状况哦。
尼康5000ed胶片扫描仪扫135胶片确实很给力，以至于这机器只能扫135底片。而哈苏xpan这种宽幅135照片也是不能扫的。从5000ed的附件中能找到一个配件FH-G1，尼康官网显示这事医用配件，描述是“26 ✖️ 76毫米 玻璃片”，不知道算不算宽幅，不过这个配件几乎找不到，也没法验证。应该是没法直接扫宽幅照片的。
针对这种需求，Ancora给出了他的扫描方法，效果非常棒：使用5000ed的精扫配件fh-3，扫描两张，ps拼接。
Ancora提醒拼接要点：分别扫描的底片要扫一些重合的部分。
感谢摄影师 Ancora的分享。放一下他的自冲自扫设备和作品：
i50mm总结：看暗房高手的片子确实是一种享受呀。与数码照片从电流而来不同，胶片影像是从水里来的，水洗过的更显纯洁而有灵性。哇哈哈。
有朋友问我冲洗胶卷的教程，需要购买的设备，要直接开药方。直接开药方！开药方！开！
那么我就开一个我常用的方子吧。我是个懒惰的人，省去了温度计、停影、海波，因为我觉得冲洗的一些细微差别根本没有换个胶卷来的大。所以在冲洗上只想用最顺手的方法得到中等的效果。
我要求其实不高，不期望135跟120一样细腻、灰阶丰富，那样直接上禄来120不就好了。后面还有4×5，还有8×10等大画幅呢。所以我对画质要求其实并不太高，常用的是iso400的卷，本身颗粒还是不小的，如果您用iso50 iso100的细腻卷，请自行使用高级冲洗方案，别用我这个教程，因为怕辜负了您那细腻的影调。
准备、购买冲洗装备
剪刀、架子、晾衣绳、洗脸盆、自来水，这些家里都有，就不用买了。
很多朋友使用尼康5000ed扫描整卷135，这一点上比尼康9000ed还强大。但是也会遇到很多问题，比如经常刚吃进去就吐出来了，电脑提示不认卷。然后把胶卷首尾对调就可以了，为什么呢？
主要原因是胶卷齿孔问题哦。完美的裁剪应该如下图那样，首张流出一条厚实完美整齐的边，有锯齿不行，太倾斜也不行。
尼康sa-21组件可以整卷扫描，超过6张的整条使用起来效率高一些。所以，如果整卷曝光都很好，而且裁剪片头合理，基本上扫起来很通畅。
但是如果一卷里有几张欠曝光严重、过曝光严重的卷，就会遇到不认卷了，这时候，既要裁减掉曝光不准的底片。使用ma-21组件，扫描6张以内的底片，操作起来要稍微繁琐一些。
问：徕卡八枚玉这个把手是观赏用的啊？没啥实际作用。为啥我转不动啊？
答：锁定可以防止进尘土。有些人喜欢盲拍，缩小光圈到最小，然后锁定无限远拍。——这种拍法实际上已经不具有实际意义了。因为这种拍法完全可以使用傻瓜机，没必要用徕卡了。哇哈哈。
所以无限远锁，只剩下一个作用了——把玩。
徕卡螺口镜头，英文缩写LTM (Leica Thread Mount)，又称L39接口，是徕卡第一个可换镜头系统的标准。在其基础上增加一毫米，就是延续至今的徕卡M卡口系统。让L39镜头用到M卡口机身，只需要一个一毫米的接环，它就叫L39-M转接环。
有朋友专门发邮件来问关于各种转接环的问题，于是干脆，整理一篇。
除了15mm f8 Hologon for Leica外，徕卡自身的l39口镜头转接后，均可以在徕卡m机身上联动测距。也包括，电影镜头厂为徕卡l39口定制的一些镜头。
那个时期苏联、英国、日本、上海也有很多仿制徕卡相机，镜头水平也相当高，甚至有一些黑漆、镂空展示机，也成为了收藏拍卖会的常客。L39是螺口镜头，大多以旁轴相机为主，Canon 7、费得等系列。他们也是按照徕卡l39口标准生产的，是可以联动测距的。仿造徕卡l39机身的佼佼者Reid， 它的Taylor-Hobson Anastigmat 2inch(50mm) f2，联动对焦都不成问题。
俄头的品控就像大列巴一样，料足，有营养，但表面粗糙的一批，成色好的不多，有跑焦也不要奇怪，在胶片时代不那么明显，数码上就明显了。有专门研究俄头的专家😁秝坣，他很多文章有详细分析，《干货来了：写给玩家的苏联相机指南》、《同样是苏联l39旁轴，但大家认为卓尔基比费得好一点》、《Russar MR-2 和 Orion-15：苏联的两只旁轴广角镜头》、《Zenit E：虽然它并不是一台好相机》。
39mm口镜头也有单反镜头，Zenit泽尼特早期的M39卡口，例如Zenit 3。这类镜头需要的接环可不是1毫米，要长很多，而且不能联动测距。
根据莲花海老师介绍，而世界上唯一能兼容徕卡联动测距和单反对焦的系统，是最早期Alpa Reflex I,II,III，兼具单反和连动测距的疯狂设计：
莲花海：最早期Alpa Reflex I,II,III(设有五稜镜)是兼具单反和长基线连动测距（OVF光学取景器)对焦(世界相机史上唯一,疯狂得无语!)的划时代精密照相机。Alpa 7(1952)/7b(快速过片板手)/8/8b皆更改了连动光学结构,做到单镜单OVF连动测距（同是世界唯一！),但连动测距基线/对焦精度减短意味着Alpa无意增加其他长焦距镜头(例如90/135mm,结果连35mm亦不发展。)兼具连动化和放弃与Leica旁轴相机竞争。并且早Leica M3两年（1952)实现OVF三焦距显示:50/90/135mm,虽然90/135mm镜头均不设连动对焦,。所以现在才有使用其连动结构的Leica M连动转接环(仅限 于多数原口50mm 系列,例如 P.Angenieux、Macro Switar …等等）。如果当年Alpa Reflex III能发展下去,而且全线镜头皆可以实现单反和连动测距对焦,再或者再加上一个如Leicavit的快速过片器…该有多好,多少不可能的可能,如果又如果…
很多人喜欢玩改口头，因为一些独特的味道，很多m42等等卡口的镜头有很多忠实爱好者，改口到l39是很常见的，改口的质量差别非常大，无法完美合焦的也不占少数。另外，有些改口镜头天生就改不成准确的联动。
镜头实际焦距都不是整好50mm的，比如徕卡summicron-m50镜头标准焦距实际上是52.2mm，而改口头的焦距是不一样的标准，通常来说越是接近徕卡的焦距，越容易改口联动成功。
国产徕卡口镜头被诟病最多的就是跑焦，包括早期的福伦达也是如此。这就是徕卡原厂镜头贵的原因之一。很多人不懂，光看表面一片玻璃就卖那么贵？实际上背后无法出厂的镜芯都是成本，一些光学镜片单测都没问题，等组装完成后由于工差的存在，是永远无法联动测距的，就算给你工具让你调，也是浪费时间，近距离合焦，远距离就不合了，远距离合焦，近距离又不行了。
转接微单，使用屏幕取景，这种玩法比较简单实用。i50mm自己不怎么把其他卡口的镜头转接到徕卡机身的。徕卡的归徕卡，其他的归微单。转接玩法主要还是以微单的屏幕峰值对焦为主。
日本很多老玩家，他们还专门出过一本《解体新书》，就是专门讲各种转接镜头和接环的。对了，正好新从日本搞来了几本，放到shop.i50mm.com小店了。
通常情况下用leica m9的jpg就够了，但是有时候需要暗部细节和保留高光，那就得用raw了。但是，光靠机身也不行的哦，raw格式下细节都得以保留。
转过弯，绕过楼，jpg省事德味润油。 高光细，暗部柔，后期处理raw占优。
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人命关天，但凡涉及生命的东西，都不是轻松的。无、有，白、黑，是起点也是终点。白，有无限的可能，也有随时失去的可能，黑，给人一种转瞬即逝的感受，据说黑洞是时间的终点，艺术与科学殊途同归。也许古人早已悟出这个道理，才有白纸黑字，才有水墨山水。
黑白，具有一种天然的个性，它不是自然界的东西，它不是习惯性的存在，它有一种天然的表达性。感受黑白摄影，并不是一件轻松的事情，不是每个人都做好了打开感受生死的窗户。人甚至对黑白有种天然的屏蔽，这是人的自我保护意识在发挥作用，不分国家和宗教，几乎都是如此。
尽管如此，很多人还是会暂时放下色彩，小心翼翼的触碰黑白，这也许就是一种接触生命起源、幻灭的一种方式吧。而为了减少锋利的黑白对人的刺激，黑白之间的融合，就产生了灰色。展现这种灰色，就成了底片商、镜头商、显影师要完成的任务。
而对黑白的表达，又是要根据摄影师自身感受去调整如何让黑白彼此融合，融合的比例是怎样。比如森山大道的高反差，一种锋利的表达，会刺激一些人的共鸣，同时就会伴随一些人的反感。技术型灰阶丰富的好照片呢，又会有人觉得过于平淡。荒木经惟说，没有感受过生死，就无法了解摄影的真谛。其实，他这话不是对摄影师说的，是对观众说的。
高级的黑白底片，是尽可能的展现黑白的相互融合，这方面依尔福做的很极致，至今致力于黑白影像技术。徕卡的镜头，也更追求光的本质还原，而不是迎合大众口味去修正调味剂，所以至今都有人说“说徕卡镜头适合拍黑白”，其实这是对一枚镜头最高的赞誉。
那天加班到很晚，天黑了，幸运的是那天带着圣光，1.4的大光圈可以在暗光下更自由。这张照片并不立体，没有纵深，只是有些平面上的诙谐。奔马的四蹄下露出四个大脚丫子，好神奇。于是摁下了快门。每一个这点儿回家的人，都是一匹奔马。