每天望眼欲穿盼望着周末，盼望着去人多的地方扫街，期盼着假期，这哪里是盼望摄影啊，这分明是盼望时光飞逝，自己变老啊。不要再寻找器材了，拿起手边的相机，来一把老器材的挑战。
所谓挑战，就是离开自己习以为常的相机设定，甚至焦距和光圈。然后对器材进行深度的思考，到底我需要什么焦距段儿，多少的iso，多少的光圈。也许过去一直担心的事情，其实远没那么可怕。挑战，就是与自己对话，与器材交流。
我也很惊叹，这是在地铁里使用“iso800、 f2.8的光圈、1/80s的快门”瞎拍的照片，竟然令我大吃一惊，谁说ccd不能暗光下摄影的？骗了我这么多年，谁说地铁里要用徕卡夜神50mm f0.95光圈的，是谁！是谁！是谁！是谁！
可以，柯达400tx黑白按800拍，也就是说拍照的时候，默认给底片减少了一档曝光。这在你冲洗底片的时候，显影时间要适当增长。这个放到数码上可以进行一个类比，就是拍照的时候欠曝光的一档，当回到电脑，再增加一档曝光。这样的结果，就是你会获得一些颗粒感。
上图：欠曝光拍摄，再后期提亮 等同 柯达400tx黑白按800拍再延长显影时间
那天有个佳能r5玩家，在马路上聊了起来。人家看我挂着尼康古老的单反相机，配合狗定，像个小白一样。于是热心的帮我普及了一番单反和微单知识，说的挺好的，我还是觉得人家挺热心的。但是，后来人家越说越得意，说到徕卡的时候，有一种仰望星空的感觉，然后对我语重心长的说，徕卡在天上，日本镜头在地上，差距就这么大。
我真的很无语——，他，他，他，一定没用过徕卡镜头，至少没有拥有过，我敢肯定。徕卡镜头虽然不错，但把它抬那么高，除了pua我这种“小白”，还有什么价值？如此抬高徕卡，只会让徕卡越来越庸俗。而实际上，我觉得徕卡的形象在我眼里真的越来越庸俗了。
徕卡镜头虽然好，但也没那么好，它有它自己的毛病和问题，与日本镜头比也不至于天上地下。徕卡镜头的风格也不适合大众，是的，不那么适合大众的其实。我是徕卡镜头，我拍任何片子都是最棒的！——庸俗。还有没有比这个更庸俗的事情呢。
日本镜头不是做不出徕卡那样的色调，当然能，人家是做自己，各自有各自的色彩哲学，佳能就是喜感哲学，尼康就是严肃哲学，sony就是科技哲学，都是做自己，而且已经非常成功，佳能拍人好，尼康拍风景好，不是空穴来风好不好，比徕卡成功，好不好。当然，尼康也不是不能拍人像好不好，特别是d700的肤色，是供认的好，好不好。在屯子里拍片，用徕卡不好看好不好，人家会要你删除好不好，哈哈哈嘻嘻嘻嘻……
至今我也不知道富士用户从哪里获得了一种神秘力量，似乎斜挎富士，就可以鄙视一切嘞，sony不放在眼里，佳能尼康不放在眼里，据说这种精神加成来自小红心灵舍。好神奇哦，当曹处把徕卡举到眼前，对准富士时，人家也毫不畏惧，甚至还要把你收编嘞。曹处按下快门，嘿没开机，开机，“时间差不多咯”……
当曹处第二次举起时，嘿，已然找不到富士了。也许是受不了曹处的眼神，或者是徕卡取景器里泛出的一丝“怜爱”，哦不对，应该是“怜惜”，还不对，那分明是“鄙夷”。富士认定，那一定是“鄙视”，因为他也曾用相同的眼神对待那个拿单反的。没错，我也认定那是“鄙视”，因为我就是远处那个拿单反的……
以上故事纯属虚构……
器材圈似乎总是缺少平等意识，总要通过器材去判断别人的内在，你用徕卡如何如何，你用富士如何如何，你用网红机如何如何。很多高手会说，“器材不重要，拿照片子说话”。但是，我觉得何必拿照片说话呢？那多难为人呀，能拍好照片的有几个人呀。而我等凡人来说，只需要器材玩的足够多了，至少玩过徕卡了，就不会有那种鄙视链了嘻嘻嘻。我用尼康d80配18-135都兴奋不已呢。我看到徕卡也亲切，看到富士也亲切，看到单反也亲切，甚至看到豆瓣神机也感觉很好里。
我也是用过两台富士旁轴，远远的听到有人说，“快看徕卡，快看徕卡”，我似乎也扭头遁逃了，还好没走近，万一人家懂呢，“哦，切，富士……艹”岂不是很没面儿。
你不鄙视别人，就不会有被人鄙视的感觉，任何事情都是两面的。所以，建议呀，当富士遇到徕卡，请不要悄悄遁逃。而是像我一样，拿着尼康d80也可以开心的跟曹处聊一聊，富士怎么了？假徕卡？别不好意思，人家富士胶片时代都做旁轴相机了，算不上假徕卡。富士帅哥下次遇到真徕卡请不要转身就走哦。对了，富士guy，别鄙视我手里的尼康d80哦，不是为了我，而是为了你，消除杂念，贪,嗔,痴,是所有烦恼的根源，这些都是浪费生命的毒害，下次再遇到真徕卡可不要有“被鄙视”的妄念喽，世界上所有的器材，都比不上你自己的觉悟。
徕卡早年一直是相机架构的定义者，标准。比如镜头从螺丝口，转为卡扣方式，大拇指过片扳手、底盖快速过片方式。无一不是遵循徕卡模式。然而，在m4身上，首次出现借鉴单反的元素。
那就是这个快速回片钮。我查阅了一下单反发展历史，似乎尼康大F从1959年开始使用这个类型的快速回片钮。而徕卡在1967年首次引入这个元素，但是徕卡比较聪明，采用了斜肩方式，不但没有增加相机体积，而且使用上更具有人体工程学。
但是，这也说明一个问题。从徕卡m4开始，徕卡已经不再引领相机标准。而更注重市场反馈的日本单反，也许就是从那时开始，走出了一条独立的新标准。
当看到宾得历史的时候发现，似乎宾得sp的快速回片钮比尼康还要早2年啊1957年就使用了。当年宾得确实实力不一般哦。过去听人说宾得有实力，现在翻看历史，这家伙创造了很多第一呀。
在工业产品里，能跨越几十年一直被人认可的，实在是不多呀，为什么？闲鱼上很多奇形怪状的相机，当年也是奢侈品哦，如今几百元甚至都无人问津，这背后的原因是什么呢？这个问题时常萦绕在我脑海。
也许当年的人在产品设计上更注重功能，毕竟能拍照的就是好相机，至于外形，对于消费者来说都是新鲜的，都是身份的代表，并不觉得它奇怪，甚至在当时人的眼里，那都是美的。也许就像磁带机的外观，20年前每一台sony walkman和爱华随身听我都觉得好看，拥有一台高兴的不得了，可是用现在眼光看，好像挺丑的……
随着我们被简约的设计洗脑，徕卡这样的工业品就脱颖而出了，苹果简约的设计更是推波助澜，而不符合简约设计的老工业品，渐渐被人遗忘了。但是，我总觉得没必要都这样，没必要都学苹果、都学徕卡，如果世界都扁平化了，也不一定好看。人的审美啊，是被人塑造的，不要太相信所谓的“时尚审美”哦。
我有一本很喜欢的户外画册，skp三层看到的，只有一本当即拿下，网上没搜到，这本书并不是严格意义上的摄影画册，而是户外主题的生活画册，但是它的摄影很好，很符合我的胃口，最重要的是，这种野外生活，配合古董相机真的很搭调，很酷。我在这种环境下，老相机一点也不觉得丑，反而很美哦。特别是宾得67这样的钢铁猛男造型，配合一个木提手，很符合翻山越岭哦。
初看徕卡眼镜版镜头总觉得怪，样子怪怪的，看得越多越不觉得了，如果是去户外反而显得更刚硬坚毅哦。徕卡眼镜版镜头原来是可以这样审美的。市场上徕卡眼镜版还便宜，哈哈，真是一件好事哦。
