1966年蔡司设计出了一款传奇超广角镜头 hologon 15mm f/8，这只镜头使用三片玻璃，研磨异常复杂，成品率非常低。当时这只15mm镜头是装配到Contarex Hologon ultra wide相机上的，镜头是不可拆卸的，这款相机只生产了1400台。
1972年徕卡找到蔡司定制了一批 m hologon 15mm f/8镜头，使用徕卡m卡口，这批镜头的数量非常少，居说350支左右。价格非超高，很少见。
1994年蔡司发布G Hologon 16mm f/8镜头配合康泰时g1使用。此时蔡司改进了光学设计，使用了5片特殊玻璃，研磨依然非常复杂，只能在德国生产。这也是唯一只在德国生产的contax g镜头。
街拍是不可以盈利的，是不能带有丝毫功利心的，不是去满足观众的。街拍是一种社会公益，它不像自来水那样服务现在，它服务未来。当然，街拍摄影师不欠观众任何东西，不必去讨好任何人，这也正是街拍的魅力。
街头摄影的艺术不是指一张照片，也不是一本画册，它是指持续的艺术。
杜尚说：我们要忘记过去，活在当下的时代里。
i50mm曲解：
第一，得有“过去”可以忘记。要看过去大师的作品，才有忘记的资格。所以要持续的看，持续的忘，持续的看，……。
第二，拍自己的当下。很多人都去拍，就有很多个当下，很多个当下就组成了我们这个时代。
脚在我身上，想走到哪里就走到哪里，走到哪里我就拍到哪里。我们再能走，也是走在时代里。我们在能拍，也是拍在时代里。
我也打篮球，但手指头戳过几次就挂球了。我也玩滑板，但摔瘸了半年后就挂板了。现在我唯一的运动就是跑步了。我跑步也带着相机，再见了篮板，再见了滚轮。可是后来，我又开始轮滑了，好了伤疤忘了疼。
这个过街天桥用蓝色塑料板围着，正好那里有个方形的窟窿，能容下一张脸张望。于是我在对面等了很久，没有人探头，看来我得找模特了。问了三个人，都摇头走开了，直到这个带口罩的北京大爷，很热心“看一下就行吧”“是的”……
无论怎样，有了好的想法就得去拍，找个借口放弃是不行的，街拍难就难在没有模特。历史上那几个著名的接吻照片，都是有了想法，临时抓的模特。街拍也是可以偶尔摆拍的吗，别扛着。越是没有可以依靠的，越得靠自己。
春天来了，我拍下春天的人们，我拍，必定有人看，必定能感动人，管他是谁呢。