适马，野马
我不是幕强的人，不是埃隆马斯克厉害了，就要五体投地学习……，不是这样的人。人群里总有一些人是有自己想法的，不慕强。勾起互联网初期趣事，一摄影网站组织了两个老摄影师讲课，一个初代网红甲，另一个乙。聚会饭后，各领一桌人，慢慢我们这只剩三人，其他人都扎堆到网红老师那了(o^^o)……。不知道有什么摄影箴言非要这么扎堆的学习……，反正我没去。不过分追捧权威，可能是基因里就带了，现在看，相机机身制造的世界里有一匹倔强的野马——SIGMA相机。
野，就不要修饰它了
可能和其他人不一样，他们都说适马相机的raw必须后期，我用了适马SD1M拍照后反而不爱后期了，拍x3的raw格式，然后统一批量自动导出jpg。导出jpg品质也不用12的最高品，10就够了。适马到了x3 merrill已超越所需清晰度了，就像云海超越了棉花糖。
适马单反，自成一脉
用了适马单反才知道，适马自家相机是sa卡口，而这个卡口不是数码时代才有的，胶片时代就有了。一查，sa7、sa9胶片单反，样子几乎和sd9、sd10、sd14、sd15一样。菜单逻辑、转盘操控，都一脉相承下来了，适马fp上的大转盘原来也是胶片时代就有了。
当然，可能对焦慢也一起继承下来了……，这桀骜不驯的风格肯定是不能用聪明来形容了。给这头倔驴几鞭子，你就不能向佳能学学营销么，你就，你就不能像尼康学学什么么。可他似乎就不低头，就是我行我素。我为什么学他们呀，你喜欢自去买他们好了，我是我自己呀，我是适马相机呀。是啊，我们为啥非要模仿别人的人生呢，我们要活出自己啊，固然有缺点，但这才是我自己呀。
谈适马x3 merrill，绕不开中画幅
最近一直用适马x3，也和越来越偏向传统绘画审美趋向有关系。看水墨山水画，视线是可以无限游走的，无论中心还是边缘，都可观看品味的清晰度。适马sd1m可以配合18-35mm镜头，获得整体画面清晰，这些特性与我最近的审美趋向不谋而合。
抛开背景虚化，120或者大画幅更接近传统审美，长焦距镜头畸变小，配合大底儿、高像素，支持全画卷游走观看。适马SD1本想竞争对手是中画幅，一个aps-c凭什么挑战中画幅，是来碰瓷的吧？可等我用了之后才感慨，单论画质，它不惧任何100%放大甚至200%-300%的像素级放大。中画幅的清晰不是依靠200%的放大，而是20%的缩小——x3和马赛克的核心差别所在。可见当年定位对手中画幅，不虚。
决定数码画质的上限，是镜头还是传感器
适马x3 merrill清晰纹理，细节反差优秀，这点就是徕卡的m机（无论是ccd还是cmos）配徕卡最好的aa镜头也不行。徕卡在油润丝滑过度影调上无敌，但在清晰度上一样败给x3。原来传感器的清晰度才是决定画质上限的那个最重要的环节。当然，这也不是说镜头无关紧要，适马后来出的art镜头才能满足x3 merrill的清晰度要求，老款的适马也不行。据说art镜头的诞生也是为了满足x3才开启的全新产品线。
要踏踏实实的清晰度，特别是我最近想拍的小景照片，适马x3已经是超需求的满足了。马赛克相机忽然都不再具备吸引力了。马赛克传感器在清晰度上怎么折腾，也突破不了算法猜像素的宿命，怎么也逃脱不了缩图带来的失落感。
玩cmos传感器，就不要太纠结清晰度了，一个像素至少2/3的数据来自于算法猜测，比来比去有什么意义呢。算法介入对模糊、虚化、强化规则性边缘锐度是有利的，对真实清晰度是渐行渐远的。x3这种真实度就算偶尔有白平衡不准，也不影响的。哎cmos就踏踏实实玩玩镜头味道就行了，千万别拿短处和x3比。
马赛克油画 vs. foveon水墨画
似乎很多油画远看都很写实，但禁不起近距离细看，细看就是各种色块堆叠，说也神奇，多数油画都要要退后五步才行。想到这里，我就明白了，为什么马赛克传感器能如此流行，其实多数人，可能早就默认了这种放大看不重要的心态，根本不认为放到100%看清晰有什么了不起，缩图看不就行了么。
但是水墨画可就不这样了，水墨笔法精妙绝伦，力透纸背那是要恨不得趴上去看才过瘾的。远观是意境，近看是力道，是不带糊弄的。foveon传感器就是不带猜测色彩的，实打实的一个像素是一个像素，就像毛笔的笔锋每一丝都是画面的一部分。不知怎的，可能是大光圈镜头用多了，我现在对分毫毕现越来越痴迷了。也可能我有些不那么喜欢油画，总觉得那玩意到不了的精神层面，还得水墨才能有那种真正的穿透力，就像foveon x3的那种感觉。
过去我不敢拍这种草地，马赛克拍草地总是会带来一些黏连感，在一些不规则的杂乱地点出现一些不自然模糊粘连感，这是马赛克算法失灵的地带，foveon却可以轻松化解。我甚至有时候在怀疑，自己喜欢徕卡大光圈虚化效果，是不是被逼的，因为自己有一种对过瘾的“极致”追求，而当年的马赛克并没有在清晰度上给予过瘾的反馈，不得不投入到了徕卡光圈全开的怀抱……。也许我当年先投入到x3 merrill，保不齐就不会玩徕卡了(｡ì _ í｡)，“早知有适马，何必玩徕卡”呀！
当然，还有一种可能，如果我早年玩适马sd1m，也许现在正在写徕卡镜头全开如何如何过瘾的文章(o^^o)，或许正在写徕卡m8、m9如何如何具有胶片质感的文章，历史没有假设，发生过的每一天都有它的意义，嘻嘻嘻。
适马sd1m对比dp1m、dp2m怎么选
适马SD1M不要和任何单反比，也不要和任何微单比。能和他对比的只有适马自己家的dp1m、dp2m和dp3m，其他机器的画质还不足以撼动它的地位。在自动对焦速度、准确度上，其他任何相机又轻松击败了适马sd1m，甚至它们胶片时代的自动对焦都可以击败sd1m。也许是清晰度高，对精度要求高，它的对焦速度不如自家前代的sd15，但准确度比sd15好一些。
我是先买了dp1m、dp2m之后才买的sd1m。可换镜头就会进灰尘，小光圈拍有灰点子，dp系列防尘好，所有sd1m不是我首选。
再说，dp系体积小巧，画质几乎一样甚至镜头更优秀，所以sd1m最大的竞争对手其实是dp1m和dp2m，至少对我来说是这样的。单独论画质和对焦精确度、对焦速度，dp都比sd更占优势……
但是，当用了sd1m以后，dpm出场时间被大幅压缩，可能是取景器依赖，尽管给dpm配了外置取景器，但是单反的可靠性、皮实程度、随时观察，还是比dp要顺手一些。
适马sd1m配合18-35mm f1.8，实在是太重了，全当健身了。
适马sd1m的操控并不觉得难用，习惯之后反而挺简单，因为本来我也不爱调整参数。sony的菜单才是侮辱智商的存在……
适马x3会不会出全画幅
官方没有放弃x3的研究，但其实我对x3全画幅没有多少期盼。全画幅无外乎可以拍出更加虚化的背景。拍虚化任何全画幅相机都可以。为了虚化上x3，实在是浪费了它的像素。
至于全画幅小光圈，获得高清大幅面肯定诱人，但如果按x3 merrill全三层的数据量，一张raw格式照片不得要200m空间啊，实在太大了。
不过全画幅x3也许不使用全三层高像素传感器，也许会使用类似sdq、sdq h那种顶层高像素底下两层低像素的结构，但是相机续航、照片体积也不会是省油灯。而且目前，相机摄影的清晰度，我感觉已经过剩了，即便马赛克传感器2400万像素都过剩了……，如果真出全画幅x3可能更多的是炫技，实用性可能并不大。
把镜头分给别人，把相机留给自己
适马个性，它出镜头满足大众，收获口碑，收获流量，市场占有率颇高。但是它做的相机却是特立独行，就像给自己创建的游乐场，相当自我。从单反到口袋机，再到微单fp、bf，反正不会把委屈留给自己……，而是留给用户……。从单反的曼卡顿对焦，到dp的长时间存储，据说新的bf割手……。说也奇怪，适马用户看中的从来就不是他的缺点，而是它那特立独行的野马硬骨头…。
适马竟然开创了很多第一。只是被自己的野性埋没了…dp1竟然是当年最早的大底儿apsc画幅口袋数码相机，徕卡x1富士x100竟然都是它的后辈。1976年适马竟然就有了自己的sa卡口相机，2002年就有了数码单反适马sd9，更不要说后来的超规格镜头了。
过去只当副厂镜头厂商，竟然有如此狂野不羁的历史和传承。我不主张膜拜任何品牌，包括徕卡，不寄希望于这些工具能赐予我神秘的力量。但是，这种有个性的产品，偶尔，在不经意间，可能会带来一丝潜移默化的启发，一种保持独立思考能力的启发，一种不随波逐流不慕强的启发。
艺术不一定是贵的，不一定是高高在上的奢侈品，而是只有独立思考过后才能发现其价值的。艺术的积极性，是在给生活加分的。时代稀缺的，恰是“积极性，独立性，艺术性，创造性”。
适马sd1m够不够胶片
x3 merrill整体偏向现代调色，更客观冷静，确切的说不够像胶片负片，更像反转片一些。x3早期，sd15色彩就浓重一些，再往前就更接近胶片负片了，当然再往前白平衡也更不理性一些。
现代马赛克数码相机不如胶片的地方，就是胶片可以唯美，也可以粗粝，都可以做到一种真实的质感，你别看它是有颗粒，但那些颗粒不是算法凭空猜的，而是自然光的化学反馈，这就是质感的来源。数码里x3 merrill传感器能做到胶片的唯美和粗粝的质感，这是它吸引人的一个重要优点，这个优点，它很胶片。
玩背景虚化 x3 merrill不是强项
背景虚化拍花草，虽然焦内依然清晰度依然无可匹敌，细节丰富有质感，但马赛克机的背景虚化也会衬托出焦内的清晰度，其实背景虚化的照片多数人根本看不出x3和拜耳马赛克传感器的差别。比较适马dp1m是aps-c画幅的，18-35mm f1.8光圈虚化也不如随便一个全画幅配个50 1.8来的虚，所以为了虚化背景也不必买适马dp1m了。
马赛克擅长的领域：线条规则的建筑，算法不容易出错；柔和皮肤的人物肖像，皮肤会天然被算法涂抹；虚化背景的照片，焦内清晰好计算，一样可以很锐利，焦距外越朦胧越朦胧，反正一起涂抹。不过整体与x3比就显得塑料感，就是柔化过了，不够扎手。但马赛克的锐化就会显得假了。其实马赛克放大看总会给人一种眩晕感，就好像像素总是在逃避你的凝视，这就是算法后遗症。
foveon的弱点：人物肖像……，纹理太清晰显黑显老，除非天生丽质如鸡蛋清……。
这么看，对于大众而言，马赛克还是胜过了foveon，特别是人像。不过对于人像来说，手机胜过了相机，可能大部分更喜欢相机的自带ai修图……。
只有少数喜欢细节纹理的，喜欢过度求真求自然的，才能领略x3 merrill的魅力了。马赛克最怕的是树叶、杂草，密集的不规则纹理。
街头摄影适马x3 merrill不是强项
适马dp1m、适马dp2m可以街头摄影，但那不是它的最主要的偏性，反应慢、费电、存储耗时长，它显然在街拍操控上体验上没法和理光gr比，也没有同样体积的apsc的徕卡type113方便，type113镜头上有距离刻度，可以像用徕卡m那样盲拍。虽然他门哥两个也能设置手动距离标尺，但是要在菜单里调整标尺，或者用预对焦再切换成手动锁定距离，这都有些繁琐。但是sd1m如果也拿去街头抓拍，其实只解决了镜头上有标尺这个环节的问题，反应慢、费电、存储耗时长这三个问题依然存在。
如果硬要用x2 merrill街头摄影，那只能说，你实在是被它的画质吸引到了，可以为此放弃一些使用的便利性。
适马sd1m到底什么人在用
很多人总是想在数码相机里找质感，换机身换镜头，总找不到如意的那个，很可能就是被困在马赛克世界里了。要那种粗粝厚重硬朗的感觉，马赛克世界总是差点意思。打破那个边界，进入到x3世界，这些人在用适马sd1m。
想找一个阳光下无敌，不在乎夜里，夜里有专拍夜里的相机，就要阳光下画质好，iso越低越好。就是要硬朗画质，这些人喜欢适马sd1m。
翻拍艺术品、国画，对色彩清晰度要求极高的一些艺术家在用适马sd1m，或者dp2m。
今年北京摄影器材展，参观人员无数，据说只有一个人在用适马sd1m，你知道是谁。
偏激的人是艺术家
我可能是一个比较偏激的人，一方面喜欢极致的徕卡手动操控，另一方面为了过瘾的画质能包容一切sd1m的操控短板，我也没想到会是这样，我曾以为我是讨厌100%放大看的，遇到x3 merrill竟然会200%的看，我曾以为我是喜欢大光圈虚化的，都是全开光圈拍摄，遇到x3 merrill竟然直接用p档，光圈爱多小多小……，从一个极端到另一个极端，竟觉得挺自然～
据说偏激的人才有艺术家潜质～
适马sd1和sd1m区别
两者其实使用的是同一块 46MP Foveon X3 “Merrill” 传感器，核心规格几乎一样，主要区别在于定位和定价：
| 适马 SD1（初代） | 适马 SD1 Merrill | |
|---|---|---|
| 发布时间 | 2010 年中 | 2012 年 2 月 |
| 命名由来 | 旗舰型号 | 纪念 Foveon X3 创始人 Richard Dick Merrill |
| 传感器 | Foveon X3 Merrill（4800×3200×3 层，4600 万像素） | 同上，完全一致 |
| 影像处理器 | 双 TRUE II + DDR III | 同上 |
| 对焦系统 | 11 点双十字 | 同上 |
| 快门 | 1/8000s – 30s，5fps 连拍 | 同上 |
| ISO 范围 | ISO 100–6400 | 同上 |
| 机身 | 镁合金，全天候密封 | 同上 |
| 上市价格 | 极高（国内约 ¥60,000+，被戏称”天价”） | 大幅降价（机身约 ¥20,000，套机约 ¥18,000） |
| 本质 | 同款机型，只是价格策略调整 + 更名纪念 | — |
| SD1 初代（官网存档） | SD1 Merrill（官网存档） | |
|---|---|---|
| 尺寸 | 145 × 112.5 × 80mm | 145.5 × 113.5 × 80mm |
| 重量 | — | 700g（仅机身） |
| Logo | LCD 屏幕下方居中 “sigma” | LCD 屏幕右下角 “Merrill” |
结论： SD1 Merrill 就是 SD1 的降价纪念版，硬件完全一致，适马将价格从六万砍到两万，以更亲民的姿态进入专业市场。传感器和画质与 SD1 没有区别。两台机器外观操控几乎完全一致，唯一可辨认的区别就是背屏右下角的字样——初代是 “sigma”，Merrill 版是 “Merrill”。
