听,快门的声音

谁最在乎快门的声音?路人么?

也许吧,
还是摄影师自己,
怕快门出声是做不好街头摄影师的,
你要熟悉、倾听每一次快门,
让快门与外界的声音交响,
静音快门?不用静音,
你都不知道何时触发的快门,
快门一定要有声音,
click,
让每一次快门声,
释放你创作的灵魂。

徕卡summicron 50mm f2 缩头跑焦的原因?

白雪飞沙在墨西哥买了一套leica m3 + summicron 50mm f2 缩头,跟i50mm说好像镜头有问题,总是发虚。近距离、无限远都虚:

leica m3 + summicron 50mm f2 缩头

哈哈,看了他发来的照片,我问他:“是不是镜头拉出来后没有向右旋转呀?拉出镜头后,还要顺时针拧一下,需要卡住,不然肯定虚呀!”。

“呀,还要拧一下呀。明白了”

初玩缩头的朋友都要注意这一点哈。

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必然,偶然,顺其自然,Ancora的顺号徕卡m3

Ancora:不敢相信我运气好到会收到连号的M3

主要是一直怀念我的第一台胶片机,那是早期的一台编号735 532的双拨M3,带给我了很大的震撼,相比之前手上的5D3,这个小机器无论质感和操作都让我爱不释手,丝滑的双拨、安静的快门声,一卷基本可以拍40张,我没多久就出掉5D3,进入了胶片、徕卡的世界。

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徕卡m3装28mm镜头会怎样?《枪声俱乐部》给出了答案

当徕卡m3加装35mm镜头会怎样

首先,徕卡m3的50mm线框是固定的,它永远会出现。徕卡m3总共有50mm、90mm、135mm三个线框。

如果给m3装配非眼镜版35mm镜头,就会带出135mm线框。眼镜版的35mm镜头,只会出现50mm线框,并由眼镜缩小取景范围以匹配35mm视野。

一般来说,徕卡的28mm与90mm线框也是共存的,所以常见的转接环也是28mm跟90mm通用的,在m3上装28mm镜头,就会多带出90mm线框。

《枪声俱乐部》出现的徕卡m3配的什么镜头?

很多电影里的取景器跟相机 是不对号的。有的电影里明明用的自动对焦的数码单反,却出来了胶片机的手动对焦磨砂框。还有的电影明明用的徕卡,却出来了单反的取景框。

《枪声俱乐部》里使用m3加装的不是徕卡原厂镜头,不知道是什么镜头。不过根据凯文·卡特的言语,他是用广角贴近去拍的风格。所以这个徕卡应该配备的是28mm镜头,而且线框确实出现了90mm线框。

徕卡m3和m2黄斑为什么有两个凸起?原来是景深预览功能

徕卡m2r黄斑上边和下边分别有两个凸起,一个是小长方形,一个是三角形,有什么特别用法吗?

从徕卡m3的919251编号开始,包括后期的m2都配备了黄斑景深提示凸起。在使用50mm镜头时,上面凸起是f/16时的景深范围,下面的凸起是在f/5.6时的景深范围。进入这个范围,两个叠影不用完全重合也能获得清晰的对焦,相当于单反相机的景深预览功能。

实际用处并不大,所以从m4开始的徕卡m相机都不再配备这个提示功能了。

浅谈Leica Summaron 35MM F2.8 小八枚玉 作者 贰林捌菲

Leica Summaron 35MM F2.8 贰林捌菲

贰林捌菲 : 对于Leica Summaron 35MM F2.8小八枚玉 , 此中有真意,欲辨已忘言。

尽管已经50多年过去了,但小八依旧有着Leica一贯传承的锐度、畸变控制和色彩表现,即使和现行的Leica镜头相比起来,小八并没有丝毫逊色。

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明星与徕卡之藤代冥砂

藤代冥砂

1967年生人,1999年开始摄影,这哥们最吸引i50mm的是他那台漂亮的黑漆徕卡m3,不错哦。谁说用徕卡就得街拍啦,人家也可以拍妹子呀。当然了,咱们不能保证人家作品都是徕卡拍的啊。藤代冥砂拍里不少明星,十几年前拍过王菲《敷衍》专辑图片呀。

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徕卡m机的玄学之悬挂系统

徕卡m的人体工程学在哪

很多单反用户对徕卡m机的设计不屑,说为了美观做的漂亮而已,哪有人体工程学?

似乎真正使用m机的人也无法察觉所谓的人性化设计在哪里,但,确实有点什么使得它越用越舒服,越用越喜爱。无论是m2还是m3还是m4/m4-2/m4-p/m6/m6ttl/m7/mp/m8/m9/m240/m240p/m10/m/10p…

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聊聊罗敦家的徕卡头Rodenstock-Heligon 35mm f2.8

Rodenstock-Heligon 35mm f2.8 + leica mp + fomapan 200

德镜的优雅

古典镜头都有各自的风格,油润是德系镜头的共同特点,这些德系镜头之间又都不同。古典福伦达迷人的散景,醉人的人像。蔡司浓郁的色彩,无论何时色彩总是先跳入你的眼帘。徕卡暗光下的优雅,总给你一种历史感。施耐德浓厚的色彩,暗角下的严肃艺术感。同是德厂,罗敦司得清晰细腻的刻画,微暖的调子也是独树一帜。

历史的墙角

罗敦司得是一家德国著名的中/大画幅镜头和放大镜头制造商。特别在大画幅领域,更是比肩蔡司、施耐德,罗敦司得镜头清晰细腻,色彩清亮,善于刻画纹理,在商业广告领域颇受欢迎。20世纪50年代到60年代初,他们为35毫米单反相机和徕卡旁轴相机也生产了一些相机镜头。

Rodenstock-Heligon 35mm f2.8 + leica m2 + fuji super hr100过期卷

罗敦司得从1954年到1961年生产了200万个镜头,但大部分镜头都是固定到机身的,比如柯达雷丁娜相机,可互换镜头的生产数量相对较低包括m42卡口等,徕卡L39卡口的镜头只有一种Rodenstock-Heligon 35mm f/2.8,数量并不多。

是徕卡战后巴納克型iiif、iiig的可选镜头。那时候正是德国经济复苏,徕卡相机供不应求,这时期徕卡跟一些电影镜头厂商和大画幅厂商定制了一批镜头,包括施耐德、安琴、罗敦司得都生产过徕卡螺口镜头配合机身销售。而这一时期罗敦司得刚刚完成慕尼黑和里根生产基地的扩建,规模庞大实力雄厚。

一只黑天鹅

这只35mm镜头采用当年流行工艺,6片4组结构,全铜镀铬,单层镀膜,10片光圈叶片。同是2.8的光圈,他的体积比徕卡小八妹小很多。

Heligon系列出现在120和135画幅相机上,包括Linhof 69的Heligon 90/3.2等,DKL卡口的Rodenstock Retina Heligon 1.9/50mm ,都是同类型里的顶尖水平。可惜哪些相机系统如今都太冷门,造型过于火星,镜头样式也是怪蜀黍的感觉。唯一的一只小天鹅就是这枚Rodenstock-Heligon 35mm f/2.8,婀娜多姿,再加上徕卡定制,素质更是超了群了。

罗敦家镜头特别善于细节刻画,这只Rodenstock-Heligon 35mm f/2.8镜头更是不输原厂,承传了罗敦家的镜头风格,清晰细腻,色彩鲜明而又艳俗,高光吼得住,暗光暗得下,微微偏暖,油润而内敛。

红A

据说罗敦司得镜头刻有红A字样的镜头都是高级镜头,对高光控制稳定,整体色彩更加油润。

罗敦司得镜头年代大全

下面是罗敦司得1954年到1961非官方所有镜头的年代大全:

2,000,000 ——1945
2,500,000 ——1952
3,000,000 ——1954
4,000,000 ——1957
4,500,000 ——1960
5,000,000 ——1961

Rodenstock-Heligon 35mm f/2.8 L39镜头编号

编号: 22981xx, 23274xx, 23275xx, 23276xx, 23277xx, 23695xx, 23696xx, 23698xx, 23699xx, 23710xx, 23711xx, 23712xx, 24596xx, 24597xx, 24598xx, 35253xx

色彩

罗敦斯得的色彩还是很有德味的,浓而不艳,比蔡司稳重,比徕卡厚重,又比施耐德清淡。

虚化

Rodenstock-Heligon 35mm f2.8 + leica m2 + fuji super hr100过期卷

由于这只镜头的景深很浅,所以全开光圈盲拍还是挺有挑战的,但由于是渐进式的虚化,就算没拍实,也很有立体感。

这罗敦斯得的f2.8度光圈,完全够得上徕卡f2光圈下的虚华啊,十片光圈叶片,甚至多少有点七妹和八妹合体的感觉,旋转中带着柔和、光滑、自然。

这只镜头的虚化效果是它最大的特点,这也导致其价格并不便宜。

总结

这是在旁轴相机上体验罗敦司得风格的唯一办法。也是我认为在135领域里唯一值得体验的罗敦司得镜头。散景微旋,柔和的渐进叠加,全开锐度不输现代投,微反差丰富,盲派脱焦时,立体感依然满满的。

下次换眼镜,准备尝试下罗敦家的镜片。

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