尼康d700的iso我设置的自动的，自动最高3200，配合3.5小光圈的镜头也没问题，实际上看不多出少颗粒。更高的iso会有比较明显的颗粒感了。不过，我更喜欢给它增加颗粒……转成黑白。
尼康D700在高感光方面的表现相当出色，当然，这是一台十几年前的老相机了。比它年轻一些的d800像素高了4倍，但是高感依然很好，不比d700差的哦。d700只是色彩方面稍微好一些。所以并不是说新机器不如老机器好哦。千万别炒作哦。
尼康d700 可用高感 iso3200无压力
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为什么胶片时代记者爱用尼康镜头
我发现尼康镜头有个特点，通过胶片的颗粒能有强化边缘清晰度。也就是说，尼康的镜头成像，特别适合胶片颗粒，难怪胶片时代记者都爱用尼康了，即使拍虚了，也依然显得很清晰。这应该是尼康镜头的一个特点之一，虽然到了数码时代，尼康的个性依然被保持了下来。按照老曹的说法“高iso自由出片”。
也就是说尼康的镜头并不是简单的通过虚化强调立体感，虚化之外还有很强的兼容性。这也解释了我的另一个疑惑：尼康党似乎不那么喜欢大光圈，喜欢大变焦胜过大光圈。尼康的立体感甚至不需要虚化就能体现，它对色彩远近的把握，对明亮度的把握，对成像边缘的把握，似乎都有一套独有的哲学，无论什么规格的镜头，都在这套整体框架之下。镜头这东西真的需要很深造诣的，不是简单的能出个影儿那么简单哦。
回到主题，为什么胶片时代记者爱用尼康？
因为对焦清晰了，尼康可以给你一个清晰锐利的照片。对焦不清晰，尼康也能给你一个色彩立体的场景。真正的读者，并不都像发烧友那样，要放大数毛哦。这也不难解释为什么历史上很多大师使用尼康镜头喽。
锈透的自行车
雨啊，稀稀拉拉，下了一周啦
自行车骑到地铁时
锈透的轴承也坏了
真是一匹好马
没有半路掉链子
背着大单反
跟着感觉走又掉起来雨点
没关系
我能承受的雨滴
这台尼康d700
也承受得起
滴滴答答
细雨落下
用文字摄影
如果你不得不坐地铁，那就带上大光圈，然后慢慢适应地铁里的光线。大光圈就是为这个而来的，至于背景虚化，那是附加效果，不过呢，有虚化也挺好。如果文字也是摄影，那i50mm无疑是文字摄影的先锋，哈哈哈哈。一手举着相机，一手写着博客……，嘿自动对焦貌似也有好处哦，可以适当解放出来一只手，好，就这样摄影！
单反也可以是一种优雅
这年头，地铁里看纸制书，就如同地铁里背着单反一样，显得有些格格不入而又优雅。趁着还年轻，还背的动大单反呀，那就要背一背，免得背不动了再去怀念。“不要年纪轻轻的背个小相机”，这老摄影师的经验啊，我觉得还是有一定道理的。原本以为会沉重的机器，也没觉得是个负担。看书会嫌弃书厚么？原来呀，不随波逐流，才是一种悠闲，单反也可以是一种优雅。
新鲜感，在镜头之外
其实我对优秀的摄影师都充满敬意的，无论是布列松、还是商业摄影师，在我摄影的路上，每一个有独立思想的艺术家都能给我全新的启发和力量。摄影师其实是一个非常需要新鲜感的群体，喜欢新鲜的视角，喜欢新鲜的器材，千万别看不起器材党哦，人能感受到“新鲜劲儿”，是一种莫大的奖赏哦。当然，器材给人的新鲜感是很难持久的，摄影师的功力呀，还是发挥到拍照上，更划得来呀。面朝世界，——挤眉弄眼。
尼康使用心得：
难怪很多人说啊，尼康的用户很少讨论器材，他们都在忙着拍照。我感觉啊，尼康的产品还真有这个个性。外观其貌不扬，参数也不拉满，但是就是用起来，拍出照片来啊，更加让人关注照片本身、关注摄影本身。这是属于尼康独有的个性啊。
摄影是扭过头，对世界咔嚓，剪裁一刀哦
拍出样片那样的傻、白、甜，绝不是我的风格，我不认为那种扭捏的姿态是好的摄影。不过呢，多数人还是想把自己拍成那样，因为老师、测评博主都是那样拍的，做什么都寻找楷模似乎是最安全的。可是摄影吧，特别是想拍属于自己的摄影，最忌讳的就是模仿，最忌讳的就是寻找楷模哦。保留一颗摄影的童心，扭过头，对镜头外的世界咔嚓，剪裁一刀，就像理发师那样，让这个世界哦，多一份美哦，这就是摄影的初心哦。
该虚化的虚化，该清晰的清晰，有主有次，哈哈哈，何必模仿谁呢，摄影师啊，就是用镜头的剪裁替代语言哦，摄影师啊，也是诗人哦。
翱翔在摄影的宇宙里
我在这里，影像就在那里，周围人根本不关心我拍什么，因为每个加班人都还翱翔在自己的宇宙中不能自拔。而我，正翱翔在自己的摄影宇宙里。嘿，好像尼康相机就上过太空吧，是大f还是f2还是f3来着？。
关于镜头景深压缩，距离对虚化的影响比光圈大
一方面有些摄影师喜欢小光圈，全景深。另一方面，有些摄影师对于虚化的追求从未停止。你之所以不喜欢虚化，那很可能是没遇到一个能持续输送好虚化的镜头……，单反当年对旁轴发起的反击之一，就是——虚化。
由于取景器的特点，单反镜头的最近对焦距离可以做到很近，而徕卡早年的镜头通常最近只有0.7米，低于0.7米取景器无法取景和对焦了，这是由于旁轴测距仪的物理特性造成的，没办法，单反在近距离有天生的优势。所以，当时的单反镜头，贴近物体后，可以获得非常迷人的虚化效果，而旁轴只有放大光圈这一条路了…….
而实际上要增大虚化效果，靠近距离就可以了，越近影响越大。当然里，这是最基础的摄影常识了……。通常最近对焦距离就是焦距数值喽，比如58mm最近0.58米,尼康自动对焦的58mm 1.4g镜头，最近就是58mm。而为这枚尼康早年的auto口58mm镜头标尺写刻度最近0.6米，但是实际上还能往标尺前移动一些，应该也是58mm,只是没有标记而已。可别小看近距离向前多移动出来的0.12米，它可以让f/1.4的光圈把景深压缩到一根胡须那么浅哦。
什么形状才是好的“虚化光斑”
在摄影这件事上，我们会自然而然的移除负面的光学特性，选择更理想的光斑。不知从何时起，圆的光斑被定义成了好的光斑。但似乎这种圆形光斑的追求也才是近几年才流行的。在过去，圆形的虚化光斑虽然挺好，但六边形的光斑也没什么不好呀。也许是现代人越来越缺少理智了，被一些“小编”生编硬套的测评带偏了。非要给光斑拍一个高级到低级的顺序，用来抬高一些镜头的价值。但是，审美从来都不是有唯一标准的。六边形光斑，在我看来有一种智慧和神秘感在里面。在一种神秘感大于唯美感的氛围里，六边形更接近我想表达的意思。
近几年厂家为了迎合大众的圆斑审美故意让光圈变圆了，相反，这种六边形光圈反而显得特殊了，哈哈哈。我不是一个追逐光斑的摄影师，纯粹的唯美人像摄影师喜欢更圆的光斑，但我觉得，唯美也可以更多元才好。
每一个光斑，都是为我们摄影师点亮的一颗星，我从不挑剔它的形状，六边形也好、圆形也好。
也许是国人对徕卡的盲目崇拜，认为凡事徕卡的就是好，就是顶级的代表，我从来没有喜欢过徕卡“夜神”镜头，因为大光圈镜头对于旁轴相机来说还是挺难对准焦的……。长焦和大光圈单反要更容易一些。
我发现尼康这枚古老的58mm 1.4，竟然比徕卡夜神早很多年，全开光圈就是圆形的唯美光斑，而且拥有非常丝滑的虚化。收缩一档就是六边形光斑，性格上比徕卡的夜神又多出一重。哈哈哈。它虽然价格低廉，但是说实话，在虚化和光斑方面，比徕卡夜神，还要“神”一些。