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黑白，摄影，无处不在

一切皆有阴阳，就像你我，生在天地之间，黑白摄影，也在是黑与白的间隙之间。我们拍照，也自有它的道理，只要相机在手，早晚按下快门，收录到世间的冷暖，从拿起相机时就已然是注定的了。

让摄影器材，熟悉又陌生的感觉，真好

有朋友问怎么做到如此频繁的在不同器材间切换而不觉得生疏的。答案是，其实生疏，也正是这种生疏，每次都能给我一些新鲜感，又多出一些新体会，就这样交织往复，像一台织布机一样，最后给了我一个对器材的整体观念。

并不是为了换器材而换器材。而是今天对这台有感觉，就放到桌子上，拍一发，转天对那一台有感觉，就换那一发。总之，这种不同相机不知不觉萦绕身边的感觉，真好。

塑料相机和镜头有塑料相机的特点，我一点也不排斥美能达a7塑料，但是也不得不承认，德国货的手感确实给人一种肃然起敬的感觉。这种感觉，不是非要拍照片才能体会到的，是它本身传递给你的那种严谨态度，总能给你一个警醒，摄影，是一件可以认真的事情哦。

唯二的德产变焦头

康泰时CY 40-80mm f3.5是cy口镜头中唯二的德产变焦头之一，另外一个是70-210长焦头，都是正宗德国产的。我对德产不迷信的，比如徕卡很多加产头也很好。但是，这枚德产蔡司40-80mm镜头的色彩，非常出色，甚至超过了一部分徕卡镜头。高光压得住，暗光还出彩，更漂亮的是中间色彩有戏剧性的反差，蔡司的色彩被它演绎的美妙绝伦。

它的色彩简直让人痴迷呀。那种意境出来，谁还在乎放大到100%去数一数人物的头发呢？不得不承认呀，蔡司是镜头设计的大师呀。

蔡司的颜色演义

说蔡司是色彩大师似乎没人会反驳，特别是这种纯正德产的蔡司，那颜色简直演绎的让人如痴如醉啊，不知该该说什么好了。你甚至可以忘记的的暗角，忘记它全开处不那么锐利。但是如果你要用全开锐利+无暗角跟我换蔡司的颜色，我会毫不犹豫的选择蔡司的颜色。只要是有颜色，它就可以给你演义，是的它绝不是真实的，但绝对是最有戏剧性的。

f3.5一样可以虚化

对器材的过于依赖，绝对是让自己摄影提升的一大障碍，过分依赖全开大光圈虚化背景，过分依赖模特天生丽质，过分依赖完美的背景，这每一项初学者追求的东西，往往都是上升高阶的拦路虎。

使用小光圈的变焦头、套机头绝对不是一件坏事情，它能让人丢掉初学者依赖的那三条拐棍，让自己寻找一种摄影本身自带的一种气质，一种气氛，一种诙谐。让自己更专注于画面的整体光线，哪怕是路人，也能抓拍到人类共通的一种气质，而背景虚化——康泰时40-80mm f3.5的小光圈就足够好了。其实胶片时代吧，大师都不怎么使用大光圈，标头的大光圈、背景虚化，那是给入门用户拍肖像用的，毕竟胶片年代普通人购买相机首要功能肯定是拍肖像了。但是如果你总是停留在玩标头背景虚化的阶段吧，似乎也太不追求进步了，哈哈哈。其实呀，3.5的光圈，也能用来虚化背景哦。

当然了，使用精准的转接环时，你完全可以坐在椅子上稍微向后仰就拍清楚桌面上的东西，而且可以创造出虚化背景的照片。当然，前提是使用精准的转接环，因为国产转接环为了兼容加工不精准是故意缩短法兰距的，这就导致最近对《焦距离达不到镜头标记的最近对焦距离》。

40mm镜头曾经一度很流行

胶片时代，曾经一度流行40mm镜头，因为它介于50mm和35mm之间，兼顾了两个焦段的任务。那时候40mm被定义为随身携带的便携焦距，各家都层推出过各自的40mm镜头。也不难理解，康泰时德产第一支变焦镜头从40mm起跳，应该是当时比较流行的做法。

蔡司镜头拍黑白

拍彩色都很好的镜头拍黑白能差么？这话是有一定道理的。通常来说，135镜头里徕卡的黑白非常棒，是很多老烧的最爱。而蔡司提及的并不算多，但是这并不是说蔡司的黑白不行，而是更多的侧重于色彩，而黑白似乎比徕卡少一些灰阶，暗部比较暗……。但是，这并不是说蔡司的黑白很差，相反，cy卡口镜头当年的宣传海报很多也在宣传黑白哦。哈哈哈，并不是它反差大，而是cmos比不了胶片的灰阶过度哦，如果上黑白底片，那肯定是另一番景象哦。不过在黑白表现上，我总觉得尼康与蔡司有些接近呢？不知道是不是只有我有这种感受……，所以我喜欢给尼康的黑白加颗粒，而蔡司的数码黑白加了颗粒也不错。

也许是因为这枚镜头，我喜欢上了彩色摄影

早晨的光线是瞬息万变的，没有人能说清楚颜色应该是什么样，必须是什么样。我曾经不喜欢风景摄影，认为他们从来都是一成不变的，有什么拍的呢？然后自从我迷上这枚镜头的色彩，我发现，也许，每一天都是不一样的天空，它各有每一天绚烂多姿，如同我们的面对尘世的心态，每时每刻都会发生微妙的变化。

40mm端的暗角

胶片镜头放到数码相机上，遇到的第一个问题就是暗角。这枚第一代蔡司cy口镜头也有同样的问题，我觉得暗角首先是缺陷，这是要承认的，不要过分抬高暗角的氛围感。虽然有时候街头摄影确实不在乎暗角。特别是遇到蓝天背景时，暗角还是很明显的，这可以通过软件后期去掉大部分暗角。好在你知道它在40mm端有畸变就行了，而50mm-80mm就没有了。

40mm端畸变

这枚镜头畸变也是不小的，当然几乎所有变焦头的畸变都不如定焦头，无论是胶片时代还是数码时代。特别是数码时代，哪怕是定焦头也不在乎畸变了，因为相机内部都内置了矫正参数，一是去除暗角，另一个就是去除畸变。不过，对于没有内置参数的老镜头来说，畸变也是最容易解决的东西，只需滑动一下滑块就可以解决畸变问题。当然了，我多数情况是没注意带畸变的，除非遇到这种背后有方格子背景的情况。

f/3.5光圈时的圣光

我是比较喜欢徕卡summilux 35mm 1.4 pre-asph 圣光的，因为它全开后，在阳光下，有一种明迷的美。与徕卡圣光相比，康泰时这枚镜头在f3.5时，圣光要腼腆很多。能称得上明迷的感觉，那一定多少带有褒义性质，因为它不是那种给人带来不悦的“虚”。这种柔化实际上对于人像摄影来说，又恰到好处。如果要去掉这种感觉，实际上只需要收半档光圈到f4，它立马就清晰锐利了。当然了，在f3.5时如果画面中没有高光，你也看不到明显的圣光，它依然称得上锐利。

暗光下f3.5依然锐利无比：

康泰时40-80mm f3.5官方pdf资料

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尼康镜头后期余地确实很大

在频繁的器材切换使用过程中，我发现我最喜欢在尼康镜头拍摄的照片上“动动手脚”，也许是因为它该有的清晰度都有，而颜色氛围，稍微倾斜，都可以出现不错的效果。尼康这家公司的风格是直来直去的，就像它的镜头，它把它能做到的“锐度”，在合理的价格范围内做到最好，它把它能给你的颜色全都给你，它不通过“调色”掩饰或者说“装饰”自己无法做到的事情，它把后期那部分留给摄影师自己。——也许，这就是它能一直拥有专业摄影师忠实用户的原因吧。

好镜头是没有暗角的

不知从什么时候开始，原本最令人讨厌的暗角，不知不觉成为了“氛围”的狡辩。那种处处出暗角的镜头是明显的缺陷。在我用过的镜头中，只有施耐德的超级安古龙敢把暗角称为特色，但依然不值得过分的追捧。而其他镜头，偶尔出现的暗角，属于还能接受。但是，就是有一种论调，非要把暗角称为氛围，那只能说那是一种狡辩。

如果拍十张，五张都有暗角，那就是一种给人压抑感的暗角，那镜头是不足称颂的。你能想象得到么？美能达变焦胶片镜头，都可以如此放心的使用，没有明显的暗角。还是那句话，美能达拥有和徕卡最接近的镜头哲学。

我不喜欢暗角的出现，特别是在我内心想让它出现之前。

美能达af 24mm-50mm f4镜头色彩不错

生活的色彩层层叠叠，上一层、下一层、中间还有一层，我们总是在重复的一天一天中遇到稍有不同的风景，以及稍有不同的自己。这个地平线的色彩令我精神抖擞，更令我想不到的是，美能达这枚普通的不能再普通的小镜头，色彩竟然还原的如此真实。它没有过分强调颜色，又没有放弃每一点灯光，更没有平添所谓的氛围“暗角”，一切都是如此平实的还原出来了。美能达镜头的色彩，确实是最接近徕卡色彩哲学的，它让你更专注于现实，而非所谓的镜头味道。

美能达af 28-85mm f3.5-5.6 美能达好运达

当使用美能达镜头时也能发现它的好，且一点也不后悔没拿着徕卡出来时，并且，觉得自己当前手持的普通器材，就能拍到自己想要拍到的东西，甚至使用如此便宜的镜头，还能拍出如此画质，还有一种幸福感，那么此时，你已经成功从器材党大学毕业了。事实上，绝大多数人都没能毕业，与年龄无关……，他们都被世俗的价格陷阱和面子拦住了。当然，没用过徕卡，就来贬低徕卡，甚至声称什么可以替代徕卡，那只能说明你还没爬山房顶，就已经点评四周风景了。

美能达-好运达

其实我是挺喜欢美能达这个品牌的，很早之前我就给sony a390配过一批美能达头，玩了很长时间嘞。它的镜头颜色还是有他自己特点的，“美，能，达”多好听的名字呀，也不知道当年怎么想的，这名字应该是整个相机品牌里最好的了。

它的这种黑漆金属的这种触感、视觉感受非常粘手，就是当你不想摄影时，也想拿过它来转一转，这枚af 28-85mm f3.5-5.6镜头有这个触感的。与后来的塑料+橡胶的触感好多了。这种让你总想摸着它的触感——会给你的摄影带来好运的。这枚镜头真的——美能达——好运达。

我买相机、镜头，是把别人测评、建议，先放到一边的，我是以自己的触感为第一参考依据的，只要我的手粘上了，那就要拿下了，无论——它多便宜……

就拿下面这几张照片来说，就是拿着美能达获得的“好运”。路口来往车辆打亮了等待的行人，而旁边的施工围栏成为了影子的画板。“模特”正在借助焦烟熏烤思绪，而我已经快速捕捉了他很多思绪的影子，这画面，这神态，这灯光，就算我是导演，可能也想不到；这眉头这香烟，就算我是演员，可能也演不好，——而这一切因素，都恰到好处的汇集到一起，前后不到10秒，演员散场、灯光撤销，只留下摄影师暗自窃喜，美能达，好运达。就是下面这照片：

尼康八枚玉 35mm f2 auto-o 第一代胶片单反镜头

徕卡级别的对焦手感

是谁说过，镜头是消耗品，不必太在乎它的寿命，照片才是最重要的。就像打火机，用过了就不必留着了。可是打火机里不是也有zipp么？尼康胶片时代的镜头至今还是能用的哦，特别是早期的全金属镜头。我非常喜欢它的手感，那个时代尼康是要与徕卡争夺市场的，手感都是徕卡级别的哦。

盲拍友好

当我用35mm镜头时，我对他的要求就是两个字“可靠”，什么是可靠呢？就是无论我对焦准不准，它都要给我惊喜，而不是意外。越是简单的要求越难达到，很多给我意外畸变，压抑的暗角，意外的偏色，等等那种35mm镜头都被我打入冷宫了。徕卡的每一只镜头都可以做到这个稳定。就想吃京酱肉丝，你放几根肉丝，放几片大葱，卷起来都能吃的有滋有味。这是一种不需要精确到分毫就能好吃的要求哦。显然，尼康这枚最古老的单反镜头做到了，真想不到这是尼康60年前第一代单反配的镜头。

像下面这张照片，估计距离近了一些，落到了后视镜上，人物比焦点靠后了一些，但是并没有因为虚焦产生怪异的偏色，也没有产生破坏气氛的东西，这就叫稳定呀，尼康这么好的镜头竟然才几百块钱，哈哈。

而下面这张照片更是焦点落到了手机上，而其他一切都虚化掉了，非常有感觉。由于“模特”非常不在乎我的镜头，于是，我又重新对焦拍了一张人物清晰的照片。但是，实际上，我觉得还是第一张更有感觉。立体感非常不错。

近距离暗光清晰度完美

近距离，暗光下，这个清晰度，足以让现代镜头汗颜了。真想不到，光学这些年来可能真的进步不大呀。尼康这枚auto 35mm f2在f2光圈下全开清晰度非常不错。可见当年尼康的光学实力是完全不容小窥的哦。特别是0.7-0.8米时的锐度和虚化，足以和任何一枚徕卡35mm summicron f2 镜头掰一掰手腕啊。这是一枚无论室内还是室外，全开都可以完全放心使用的镜头，当然，前提是拍人物。拍风景，就是徕卡asph镜头也建议收2档光圈。

像1965年代，f2光圈的35mm镜头主要是给暗光设计的，所以在暗光下，尼康这枚镜头全开简直让我吃惊，清晰度非常高，丝毫不比现代镜头弱。比如下面这张，要不是光斑形状的弧形是圆的，我还真以为收缩了一档光圈呢，实际上是f2确定无疑啊。

下面这张照片是仅仅依靠路灯拍的，iso都干到了12800，侧方面说明sony a7s的高感确实很不错呦。机内标准画质的jpg，但是清晰度已经非常令人吃惊了，这拿到现在也是非常难得的哦。

郊外二线性

当树叶成为背景时，二线有点硬，有点爆炸，算不上优点。不过35mm镜头拍树叶，多少都有些硬。显然，这枚镜头不是为了郊外柔美虚化设计的，这点是和徕卡七枚玉不同的地方，七枚玉不会炸开，哈哈。也许是尼康党多数不喜欢这种郊外，而且尼康党又多是在丛林拍风光，看不上这种有点爆炸发射光斑，所以这枚镜头很少被人夸赞。而对于人文党来说，我才不会用树叶当背景了，哈哈。《尼康35mm f2 auto的虚化怎么样》

逆光

我手上的是O版，8片结构，据说逆光不如OC，c是多层镀膜，可是我发现它的逆光，甚至大光比非常稳定啊。就这f2全开的表现，至今也算高端水准呀。说他是尼康的八枚玉也丝毫不过分呀。

这枚镜头对数码的友好性是超出我的意料的，因为它太古老了，特别是第一片硕大的玻璃，这类第一片玻璃硕大的镜头吧，总给我一种数码不友好的感觉。但是令我吃惊的是，尼康这镜头数码很友好，就像用现代镜头那样用它就没问题。也许是尼康党们太谦虚了，就这表现放到其他品牌可有得吹了。

它的光斑虽然不小，但是并不会给画面造成伤害，而且这种淡淡大圆圈，还给画面增色不少呢。我甚至逆光也带着uv，丝毫不在乎出现眩光哦，对我来说它带来的更多的是惊喜。

这是现代镜头模拟不出来的，惊喜，什么叫惊喜！这种惊喜会促使人，继续持续的使用它，这就是它的可贵之处哦。

如何让尼康镜头看起来更有德味

有经验的老摄影师曾经跟我说过，其实尼康镜头更偏向蔡司一些，而不是徕卡。徕卡镜头以其细腻的过度闻名，蔡司则是色彩活跃。那么如何让尼康镜头看起来更有德味呢？我也说不好，不过据说可以把红色通道的曲线调成s型，蓝色通道的曲线调成反s型，绿色通道凸型，于是就获得了一张略有德味的照片……，有么？至少不像徕卡，有点minox的味道？

其实，有老烧跟我说，何必那么折腾，尼康镜头高光容易过，你减1/3试一试，是不是德味会多一些。嘿，还别说，减一点点曝光吧，还真不错。

其实尼康镜头也没必要追求德味儿，尼康有它自己的味道，管他徳味不徳味，作品的味道怎么能让镜头去定义呢？尼康的镜头在我看来，确实是高锐度，高清晰度，色彩走的均衡路线，给你更多的后期空间。真的，用徕卡镜头，我都不好意思随便后期，因为稍一不慎还不如人家直出jpg好看&……，而尼康的片子，培养了我后期的自信心，多数情况下raw微调都比jpg好……。

锐，锐，锐

对于把镜头做锐，尼康从来都很在行，他家第一代单反胶片35mm f2 镜头，竟然在数码上都可以如此之锐，我真是无话可说了。感觉是直追徕卡八枚玉啊，徕卡八枚玉1958年推出，非常惊艳，尼康这镜头1965年推出，之后竟然再也没改过光学设计一直到ais都在沿用。锐，锐，锐，直追徕卡八枚玉，正常的八枚玉也很锐的！《当尼康d700遇到nikkor 35mm f2 auto会怎样？》

景深浅

另外他的景深非常浅，对于35mm镜头来说，不能要求太过，不能和50mm、85mm、105mm相比，但是，全开时已经非常浅了。环境人像很容易让人把注意力集中到人身上，对于广角镜头来说，这就足够了。要知道徕卡35mm f2镜头也是足够用的，使用徕卡时，我也是更多的选择summicron而不是f1.4的summilux。