i50mm

当尼康d200遇到徕卡r28mm f2.8

随着房价下跌的还有单反相机的价格，我觉得这是一件好事。因为对于爱摄影的人来说，从来不会因为它便宜而选择抛弃它，就像喝酒，你不会因为啤酒便宜而轻看了它。对我来说，ccd就像是一杯鲜啤酒，街头摄影就像爵士乐，那天，我在路边球场上追着这群街头篮球爱好者，于是尝试了一下用尼康d200的ccd拍下来。镜头是手动徕卡elmarit-r 28mm f2.8，折合42mm视角。

使用的机内标准jpg，等出来的片子，我发现很鲜爽，就像一杯德国啤酒。

当你遇到宾得用户，一定要和他交朋友——想起了我的宾得km

有些东西不需要多，一次会了，就永远不会忘，比如游泳，比如宾得。虽然我只用过宾得km，但i50mm是很懂宾得的。

宾得用户重情义

我喜欢用宾得的人，宾得用户很少有坏人，坏人都体会不到宾得的温柔。用宾得的人也很少成为职业摄影师，因为他们过于腼腆，不屑于与客户讨价还价。宾得用户特立独行，从不追时髦，不找风口，不屑于跟风，只相信自己，坚持做自己。宾得这个牌子似乎是唯一一个不被资方掌舵，而是被用户推着走的品牌。宾得的用户都念旧，重情义，有时候会吓你一跳，20年前邂逅一面的宾得影友，二十年后他还能记得你。而曾经一起玩sony的影友，出门左转，在右边再碰面，就不再记得了。

“宾得用户”

在宾得用户眼里，摄影器材除了宾得，都是其他。就连“宾得用户”这四个字，都比其他品牌叫的硬气，叫的得劲，叫的朗朗上口。因为其他品牌的用户，毫无忠诚可言。摄影圈有“宾得用户”这个词语，足以说明一些什么。当你遇到宾得用户，一定要跟他交朋友，错不了。

宾得慢

宾得用户就像住在宾得品牌肚子里的益生菌，让它一起念旧，它似乎无法控制自己的饮食，它想戒掉啥似乎都有困难，别人都放弃m42口时，它宣称要继续坚守。别人都进入镜头内置马达时代了，它依然坚持螺丝刀对焦。别人都进入全画幅了，它宣称aps-c就很好。别人都进入微单了时代了，它宣称要把全画幅单反做下去……。别人都是在赶班车，宾得是赶下一班车。宾得的慢，就如同它的镜头对焦一样，慢的毫无理由，慢的漫不经心。

宾得有些傻

宾得这个牌子，似乎一直就这样，傻里傻气，傻的让你直摇头，傻的让你露出欣赏的笑……。宾得有一款专门找知名设计师设计的k01相机，它的样子非常符合宾得的气质——傻。这款相机被评为当年最丑相机，其实他们都不懂，设计师Marc Newson是最懂宾得的，就如同i50mm一样的懂，他把宾得浓缩到k01的设计里了，就一个字“傻”。

色，不是正经“人”

对了，宾得其实也是很了解它的用户的，就像台上民谣歌手一样了解他台下的粉丝，他在台上唱着：“十九岁，走过初识你的地点……我不是伟岸的正经人，我承认吸引我的是你的脸……”，粉丝们会跟着唱：“我不是正经的摄影人……我们的相机可以五颜六色”。是的，宾得粉丝是喜欢五颜六色的单反相机的，在佳能尼康用户看来宾得用户真是一群不着调的玩摄影的人……。

宾得说明书就是摄影教科书

用其他品牌的相机，光看说明书不行，你得买一些摄影入门书籍，然后慢慢尝试和熟悉名词，最后才能完全掌控相机。宾得相机则不然，你只需要读它的说明书，然后机身上的按键挨个试一试，就懂得摄影了。因为它的机身按钮功能都是按照教材设计的，它的操作逻辑就是摄影教科书。举一个例子，对于i50mm这种手动爱好者，当年也是给km装手动镜头的，它的陷阱对焦功能非常好用，其便利性至今也没有哪个品牌可以替代。它机身按钮菜单的配合，功能切换的方便性，甚至是在佳能之上的……。

我有点想念宾得了

如果让我脑子里放幻灯片，我最先闪现的毫无疑问，是ccd的色彩。其中就包括是宾得km的ccd色彩。是的，它那个色彩，还是套机头的，与徕卡m8不同，与sony a100的不同，与尼康d80的不同……，甚至说与所有数码相机都不同(｡ì _ í｡)。其实全画幅不全画幅，在宾得用户眼里都没有它的色彩重要。这就是它的个性。那套km后来以2000元一机2镜（da18-55和da55-200）出掉了，用这些钱买了sony nex5c，转接徕卡头和一枚凤凰还有一枚宾得。嘿，还别说有点想念宾得了。

下图中的气吹不记得什么牌子了，至今还在服役。哦对了，在ccd时代夜景可以拍的非常好。清晰的可以无以复加，噪点可以控制的如同白天，——因为，在ccd年代，拍夜景都用三脚架！

本文照片拍摄于2011年，0 后期，都是机内标准jpeg直出，我怎么感觉在2025年的显示器上，它们比徕卡都闪亮耀眼呢？

宾得 K-m 简介

宾得 K-m（在北美等地称为 K2000）是宾得于2008年9月发布的一款入门级数码单反相机（DSLR），定位于从紧凑型数码相机升级到DSLR的新手用户。它以轻便、易用和性价比高为特点，搭载CCD传感器，深受追求高画质和复古色彩表现的摄影爱好者喜爱。

以下是其主要规格和特点：

主要规格

传感器：10.2兆像素APS-C尺寸（23.5 x 15.7 mm）CCD传感器，具备低噪点、高色彩还原度，适合低ISO拍摄（如ISO 100-200），常被认为有“类胶片”效果。

镜头卡口：Pentax KAF2卡口，兼容宾得K系列镜头及M42螺口镜头（需适配器），支持DA-L系列轻量化镜头。

感光度范围：ISO 100-3200，支持自动感光度调整，适合弱光拍摄但高ISO噪点较多。

图像稳定：内置机身防抖（Shake Reduction，SR），可补偿约4档快门速度，适用于手持拍摄。

自动对焦：5点SAFOX VIII自动对焦系统，支持宽区域和点对焦，但无对焦点指示灯，简化了设计。

取景器：光学五棱镜取景器（非五面镜），放大倍率0.85x，覆盖率约96%。

显示屏：2.7英寸LCD，23万像素，无Live View（实时取景）功能。

快门速度：1/4000秒至30秒，支持B门（手动模式下）。

连拍速度：最高3.5帧/秒，适合一般场景。

电源：4节AA电池（支持锂电池、镍氢电池或碱性电池），方便但续航稍逊于专用锂电池。

其他功能：
内置P-TTL闪光灯，热靴支持外接闪光灯。
支持RAW和JPEG格式，RAW文件可机内转为JPEG并应用多种参数调整。
多种数码滤镜（如玩具相机、复古、黑白等），可拍摄后应用。
自动场景模式（Auto Picture），智能分析场景并选择合适的拍摄模式。

尺寸与重量：122.5 x 91.5 x 67.5 mm，约525克（含电池），是当时最轻便的DSLR之一。

价格：2008年上市时，搭配18-55mm套机镜头价格低于650美元，定位入门级市场。

每一个作家心里都住着一个摄影师——《仍然》

安妮宝贝自称不懂摄影，就像i50mm自称不懂器材一样，谁信呢？不过是自谦罢了，庆山这本《仍然》非常不错，以一种文字+摄影的方式，就像行云流水一样，给人一种聚焦眼前又超然物外的感觉。

如果我没看错的话，作者用到了至少两个相机，一个是松下lx7，一个是富士xpro2

人类光学精华——尼康AF 50 1.8 D名副其实（简称人精）

首先，徕卡还是最好的

在135领域，我找了很多似乎能替代徕卡的镜头，然而事实上没有任何一枚镜头可以替代徕卡镜头，它对高光的控制、它对背景的重现，是无可替代的。蔡司不行，其他也不行。

其次，尼康AF 50 1.8日产不带d版本，是人精里的精品

然而，我也发现另外一个现象：很多时候，任何一只镜头都可以替代徕卡。因为摄影，不是简单的镜头味道，也远非盯着高光和背景，最终还是要回到内容和呈现。这是在我对比过徕卡summicron 50 f2和尼康50mm f1.8（日产不带d，非视窗版本）后的感悟。带d版本据说也不错，但是由于玻璃材料又些差异，所以传闻不带d非视窗日产的更好，而我在多年前曾经500块收到过一只近乎全新箱说全的，几乎没怎么用。后来听说它非常不错，这才拿出来与徕卡比划比划。

有时候比徕卡还讨喜

同样的f2光圈下，甚至有时候，图像不放大到100%的时候，尼康人精会给我一种比徕卡还锐利的感觉，干净利索，甚至在f1.8的时候都很清晰（5米内）。但是，如果持续放大，就会发现，细节内容还是徕卡多。所以说其实如果不看大图，在清晰度方面尼康这枚500块的镜头甚至比徕卡还讨喜。

徕卡老镜头的弱点是远距离全开光圈画面发虚，遇到高光容易出圣光，哪怕是口碑很好的summicron系列，全开拍远处风景也不是最佳选择。但是，尼康这枚人精……远距离看起来比徕卡还要强一些……

什么时候差别最小？

我发现，在光比小的顺光环境下，也就是比较普通的环境下，光线不乱。此时，无论是焦内还是焦外，一般人是分辨不出来两者区别的，简直是一毛一样。只有在色调上，有经验的老法师能看出徕卡稳健的细微的色调。

有时候人精会“炸”

是的，就是有时候不知道为什么，它会出现高光高曝的要命的情况，不是测光问题造成的。这种情况大概每300张左右，会遇到一张，几率并不算大，如果不与徕卡直接对比，就当是废片一略而过。然而，如果直接对比，就会发现，徕卡会更加稳定。

暗光下立见分晓

都说徕卡暗光最厉害，这传说不是假的，是真的。其实很多人，暗光都不爱拍照片，因为拍出来也是黑乎乎的，看不清楚，也没什么好看的。但是，徕卡可以把暗光里的层次分辨出来，高光暗光之间有更多的过渡，此时的照片是能看的，甚至是有些让人着迷的。

高光时减少曝光

尼康这个头与徕卡最大的差别就是高光处往往容易过曝光，这个是放大后发现与徕卡最大的区别，就是俗称的高光hold不住，容易过亮，所以这枚镜头尽管素质很好，但还是缺少德味的原因。哦对了，另外一个，就是郊外虚化也容易hold不住高光或者颜色发生变化，这都是对比徕卡的减分项目&。

这不是机身的差异

机身的差异虽然有，在数码时代，远远没有镜头的影响大。ccd与cmos的差别其实，也绝对不如换一颗镜头来的大。虽然有时候尼康人精可以替代徕卡，但是它不可能完全替代。如果拿nba打个比方，在姚明还在nba的时代，如果徕卡的summicron 50是麦迪，那么尼康的人精就是替补充当板凳匪徒的邦奇·威尔斯。

小雨是夏季的诗，jpg是相机的歌

夏季，最喜人的是小雨，轻盈油润，犹如徕卡镜头给人的感觉。我不想再用器材给图片注解了，甚至我不准备再用器材给照片分类了，我想让摄影变得简单一些，甚至只拍jpg，只用机内滤镜方案，让摄影变得轻盈一些，恰似这午后的一阵小雨。

电影里的徕卡黑漆m3《萨尔瓦多》

有时候徕卡会给人一种错觉，像个小偷，偷走了见证历史的名片。尽管《萨尔瓦多》里反复出现尼康，但实际似乎徕卡黑漆m3更给人一种深刻的印象。但是，器材不是摄影的精髓，这部电影会告诉你，器材不是用来小心翼翼呵护的，而是应该与你摸爬滚打摔来摔去的。相机掉了不要紧，底片掉了才是应该发疯的事情。

在那个纸媒年代，摄影师要吃很多苦，但也享受着那段岁月，那是摄影师的黄金时代，那是摄影的青春时代。1986年的电影竟然如此深刻，我认为那时候的导演、编剧，都是有一定内核深度的……，《萨尔瓦多》绝对是对摄影师精神内核挖掘最深刻的电影之一。

我觉得这个老电影比后来的《枪生俱乐部》拍的还要猛一些，当然这个电影的思想内核，包括整体的鲜活度都要高一个层次，尽管开头声明，人物是虚构，但实际上他们是无数那个年代摄影师的写真。

有意思的是，电影头号男主角是被吊销记者证的，所以从始至终他都在使用一条旅行相机背带+尼康fm，或者是fm2。男配角是更厉害的摄影师，为了拍片子不要命那种，他身上挎几台尼康还有一台徕卡黑漆m3，似乎当年摄影记者都是这个形象。不过最后，男主的fm卡壳了……，看来呀fm系列定位业余是有原因的，大f、f2才是专业摄影师的标配哦。

由于是1986年拍的，里面摄影师相关的细节都非常精准。包括主角的fm的顶部用黑色胶带给贴住了，应该不低是尽量保持低调，减少反光，避免吸引火力……。