记得前几年有个电影《中国式合伙人》，有人认为那个故事价值观有问题，不如改名叫《中国式骗子》，我有同感。连电影的宣传海报都不让人喜欢，蹲在地上傻笑个啥呢？当我拍到这张照片时，我突然想到：这才是中国式合伙人啊！一个人看前进方向，两个人看旁边交通状况，这样才能三个人齐头并进安全过马路啊！
中国式合伙人
CBD时尚酷发型
走在马路上，对面走来赶路上班的人群，吃惊的发现就像自己在照镜子。记得刚上班时穿的西装革履，要把自己装扮的显得成熟。现如今要把自己穿的嫩一些，哪怕是西装革履，也留一头个性的发型。漫步在京城CBD，把擦肩而过的场景记录下来。日子就这样过着，一卷一卷的拍着照片，抽时间自己冲洗，然后在夜深人静时写下文字。就这样，这些照片完成使命，全都进入硬盘和胶卷袋睡觉去了。
徕卡m卡口蔡斯ZM25/F2.8 的使用体验
25mm是蔡司的习惯
在yc卡口时代蔡司也是使用25mm镜头，似乎是它的传统。24mm、25mm据说是那个时代拍摄建筑的利器，足够广又不至于像21mm那样不好控制。然而，我使用这枚镜头时是2013年，那时候正在用徕卡m8，折合33mm焦距，成为了适合街头摄影的镜头了。后来这枚镜头还是出掉了，因为太完美了，总是少点味道……。
如今2026年，再看当年的片子，其实当时过于痴迷大光圈了，那时候后期处理也不拿手，现在看这枚镜头，其实还是挺完美的，价格合适，后期处理黑白其实非常舒服，是与徕卡不一样的味道。甚至f2.8的光圈也可以修出气势来，背景也能虚化。其实要抓眼球，都是要一定后期处理的。 而且现在我对虚化的痴迷程度也越来越理性了，不是非要一门心思大光圈了，f2.8也足够好了。当然要获取这个虚化是要离的很近的，也不是很容易哦，嘻嘻。要是放到如今，我可能不会卖掉它……
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与徕卡m8多契合程度
徕卡m8的视角转换系数是1.33，使用24mm相当于32mm全画幅视野，使用28mm相当于37mm全画幅视野，似乎介于这两个焦距段内的都接近35mm，是一个非常方便的街头摄影焦距段。蔡司这枚25mm其实折合33mm是非常有利于街头摄影的。徕卡的24mm可能是因为建筑摄影师很少用徕卡，几乎是最冷门的徕卡镜头，实际上也挺契合徕卡m8的，但是鉴于蔡司Biogon结构畸变极小，和非凡的色彩表现，还有更主要的价格，没动过购买徕卡24mm的念头。好像如今徕卡也早已停产了24mm镜头的生产了，也有人说徕卡24mm就是给m8专门设计的，因为徕卡m8出现之前没有做24mm镜头的历史。也有一定道理。
实际上我还有一枚尼康的ais版的24mm镜头，锐利非凡还能很近距离拍摄，但是我好像只带出去用过3次都是试一试镜头，那个配合尼康d80能完美实现36mm视野。2026年也能通过ais转m转接环装到徕卡m机身上，只是样子不够优雅，所以我也没有那样用过(｡ì _ í｡)，但是那个接环是有卖的，2013年的时候是没有那样的接环的，一直到徕卡有了屏幕取景器的m相机后，才陆续出现了任何卡口都能转接徕卡m的接环。
蔡司这枚25mm镜头的大小也很契合徕卡m的气质，毕竟是原生m卡口，在2013年时好像福伦达还有一枚vm 28mm f2镜头也很优秀，只是整体表现不如zm稳定，可能是t*镀膜起到了主要作用。
蔡司的色彩压制力也很强，原本复古色调的徕卡m8遇到蔡司zm25竟然鲜活起来了。2013年的照片现在看依然鲜活，而徕卡镜头往往带有一种历史的严肃感，这也许就是它们的核心区别吧。
然而，ZM 25/2.8 属于对称式 Biogon 结构，在胶片时代表现极佳，但在 M9 这种短法兰距的 CCD 上，边缘会出现轻微的红移，因传感器微透镜角度问题，特别是在光线不理想时，这种现象在拍摄白色墙面或纯净天空时尤为明显，因为光线以较大的角度入射边缘像素，导致色彩还原不准。而在m8上面，就不存在这个问题了，从边缘到中心都无明显红移哦。
ZM 25mm f/2.8 在各数码机型上的红移情况表
| 机型 | 传感器类型 | 红移情况 | 评价/备注 |
|---|---|---|---|
| M8 | APS-H CCD | 无明显红移 | 等于裁切掉了的边缘暗角，表现优异 |
| M9 / M-E | 全画幅 CCD | 严重 | 典型的CCD红移，边缘色彩偏移严重，需后期校正 |
| M240 / M246 | 全画幅 CMOS | 中等 | 传感器微透镜有所优化，但边缘仍有轻微色偏 |
| M10 系列 | 全画幅 CMOS | 轻微 | 传感器设计进一步优化，红移现象大幅改善，基本可接受 |
| M11 | 全画幅 BSI CMOS | 轻微/无 | 得益于背照式传感器结构，对斜射光处理极佳 |
| SL / SL2 | 全画幅 CMOS | 轻微/无 | 法兰距与传感器对转接的支持优于老产品 |
暗光下色彩跳出了
康泰时g系列镜头是我非常喜欢的，g系列的蔡司镜头在暗光时颜色会跳出来，非常活跃。这个风格在zm上得到了一定程度的保留，同时也得到了一定程度的削减。相比g系列热情洋溢的鲜活，zm25的夜景多了一些冷静和稳重。但是和徕卡相比，还是多一些热情在里面。没办法，蔡司遇到色彩就是这样，越是暗光色彩越被彰显出来了，根本不用后期调整。这可能又是t*镀膜的功能。
高光压制顶尖
用了zm25之后我就明白为啥蔡司镜头不带遮光罩了，根本不用啊，t*镀膜对于杂光过滤高光干涉等等一系列问题都给安排的妥妥当当的，逆光不需要担心大炫光。同时遇到正午的阳光，高光不会出现锐度降低，高反差边缘依然保持锐利无比，高光溢出区域会按死在白色里面，蔡司对于高光压制那绝对是大可放心的顶尖水准。其实在这方便，也和徕卡不一样，徕卡会放弃一些高光边缘锐度保留更多从亮到暗的过度，这也导致很多人说徕卡怕阳光……灰不拉几的没精神，其实是徕卡的取舍和蔡司不同。蔡司干净利落的风格更符合多数人的期待就是了。
蔡司在阴天会“徕卡化”
就像很多人说的，徕卡在阴天、暗光下会表现出德味。因为徕卡更情调微弱光线下的反差过度，这就是油润的由来。而蔡司zm25整体来说，并不油润，它只有到了低反差场景里，由于t*镀膜的色彩重塑，会让原本平淡的灰调带出色彩反差，同时隐藏了高光锐利的干涩感，此时才能感受到一些“德味”，在这里，蔡司无意间与徕卡相遇了，当然，它们依然不一样，蔡司对色彩的敏感性此时依然被强调着……。
电动车恋人
当时还是初春，阳光明媚但很冷。记得当时又是过红绿灯，我总喜欢抓着相机过红绿灯。正在那我拍下了这张电动车恋人，女孩紧紧依偎在男孩的肩上，恰到好处。我不想打扰他们的二人世界，这多亏了徕卡M3轻柔悦耳的快门声。
CBD的上班族
这段时间我想拍CBD的上班族。刚下过一场雨，天气爽朗，正好可以试着拍一些白领的清新气。天空明亮，是吃饭的时间了，还有发饭店传单的 。我很少征求被摄者同意，基本上是要保留最新鲜的现场感。这张是盲拍的，并没有用取景器，有时候抓拍还是很准的……
头上发光的建筑工人
许多摄影师并不需要文字描述照片，观众只看照片就可以读懂作者的感受。我却很难做到。早上8点的马路上到处都是人，充斥着上班的烦躁音乐。那一天由于换用了新型胶卷，不太了解它的特性，结果拍下了这张过曝光的建筑工人，他肩上扛着电缆，手里提着电钻。当冲洗出来的时候竟然意外的发现建筑工人头上在发光啊，这不是给工人添加了光环么？哈哈，劳动者万岁!
那辆自行车骑手头带GOPRO
又是过红绿灯，一如每一天经过的无数红绿灯。我总喜欢在等待期间寻找“猎物”。我喜欢在路口遇到各种个样的人，喜欢此时周围的气氛。忽然来了一队自行车，都刹车停下来。我赶紧拿起相机，就在同时，一位骑手对我转过身，默契的对着镜头伸出了大拇哥。而此时我才发现，骑手头带GOPRO，录像呢，他把我也录下来了……
谁说便宜没好货?福伦达nokton VM50 1.1
它叫福伦达，因为它要传承
在M口镜头里，徕卡M是一线大牌、蔡斯ZM是二线名牌、福伦达VM是三线贴牌。但也许，未来不是这样的。因为使用福伦达这个品牌，就说明确善能不是玩票的，是要传承福伦达的精神哦，而福伦达的精神可不是三线杂牌哦。
福伦达nokton VM50 1.1虽然是大光圈，却很少受到徕卡迷的追捧：成像没有徕卡味道、做工不如徕卡精致，更主要的是情怀配不上徕卡机身。有诗为证“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。”放着徕卡金樽不用，用铁樽是一种浪费。使用副厂头街拍，哪怕是浪费，我也想体验一番。这只镜头持续用了大概有半年多呢。我觉得它虽不是大杯金尊，但大杯金尊也没比它耀眼多少哦。
继续阅读谁说便宜没好货?福伦达nokton VM50 1.1偶遇外国摄影师
是去上班的路上，不期而遇这个正在拍等待红绿灯人群的老外。总有些老外游摄在北京城市周围。他跑到人群的最前面拍了一张，在我不以为然的时候，一辆公交车从他身后悠悠的驶过——我的拍照神经立刻被这一幕触发。于是我赶紧调整焦距和快门拍了这张照片。我可没有这个胆量，好险。他是靠摄影为生的美国人，给美国多家杂志供稿子，现在是北京人的姑爷儿。我跟他从这个路口聊到了下个路口，他称赞了我的徕卡，我也表示了对松下微单的敬意。坦诚而言，摄影是偶然的集合，充满了意外的时光，一张照片平淡无奇的诉说着这段偶遇。
晒晒鞋垫
当时是中午，公司对面的小巷里有个山东烧饼小摊，买来当中午饭物美价廉。我已经排了半天队，我意外的发现远处一行人坐在那里一动不动。“你们先帮我排着队！”几个排队的同事被我的要求弄的莫名其妙 。我走过去，大概花了2-3分钟，拍了几张照片。他坐在那里沉思，鞋子脱了一只，两只鞋垫放在路上，想让它早点晾干，真有趣。他对我的拍照似乎很配合。瞧，他并没有多看我一眼。我只保留了剪影效果，似乎有些简单，有些神秘。