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据说福伦达镜头适合拍莫兰迪色系，就是低亮度低饱和色彩，会显得很安宁。于是那天特意试了一下，黑，还别说，真是那么回事。

福伦达vm 35mm f1.2 ii全开光圈的虚化效果怎么样

最近发现一个问题，街上的年轻人少了，中年人和老年人多了。获得如今正面临一个迅速老龄化的社会景观。过去我以为街头摄影是记录生活，现在看，街头记录实际上也是在观察。从一个过来人的视角，观察行人。大光圈镜头是观察个体的一个利器。

有一位喜欢大光圈虚化的朋友说，现如今能与手机一眼就拉开差距的似乎只有大光圈镜头了……。虽然我完全认同这个说法，但是他说的确实是显而易见的事实。索尼微单用屏幕取景，其实与手机拍照差异越来越小了，只比手机多一个大光圈镜头了。

福伦达vm 35mm f1.2 ii全开光圈的虚化效果怎么样呢？我觉得比早期的vm 35mm f1.4要好。35mm虚化的立体感和50mm还不一样，35mm的背景是画面重要的做成部分，特别是虚化后颜色不能乱，这枚福伦达镜头令我欣喜的是虚化部分颜色稳住了，这点很好。

35mm f1.2的虚化，地铁里也安静了

坐地铁已经离不开降噪耳机了，世界可以如此安静，f1.2的光圈，就像给视觉也开了隔离模式，喧嚣本就不应该属于你，无论在哪里，闭上眼睛，世界只有自己。每个人都是自己的宇宙。

静谧深沉而清凉，是傍晚，是福伦达的气质

静谧深沉而清凉，就像入秋前的雨后傍晚的微光，似乎福伦达镜头在这方面很是擅长。这枚vm 35mm 1.2 asph让我开始重新定位福伦达的色彩了。它似乎没有像佳能那样对皮肤优化，又没有像尼康那样对清晰有着迷一般的执着，它似乎什么都没刻意给你，只在给你留下几分忧郁、梳理……

雨后的ccd味道很特别

虽然很多全画幅机器都是14bit raw cmos，而nikon d200是12bit ccd，但是nikon d200的默认jpg也很特别，特别是雨后光线复杂，变化多端的时候，配合徕卡r镜头的稳定表现，看着确实不一样。

尼康d200的噪点也像胶片模拟

话说过去的时代，信息闭塞，会有很多好机器不被人发觉。如今，信息不再闭塞，然而却容易被带节奏。理光aps-c也能抄到天上，富士塑料感十足的旁轴也是俯视全画幅(｡ì _ í｡)。所以呀，我告诉自己，永远不追时髦。尼康老ccd单反，其实还挺像胶片的，哪怕是提亮后出现噪点，再配合徕卡镜头暗光表现能力，也是很像胶片模拟的。