当尼康d200遇到徕卡r28mm f2.8

随着房价下跌的还有单反相机的价格,我觉得这是一件好事。因为对于爱摄影的人来说,从来不会因为它便宜而选择抛弃它,就像喝酒,你不会因为啤酒便宜而轻看了它。对我来说,ccd就像是一杯鲜啤酒,街头摄影就像爵士乐,那天,我在路边球场上追着这群街头篮球爱好者,于是尝试了一下用尼康d200的ccd拍下来。镜头是手动徕卡elmarit-r 28mm f2.8,折合42mm视角。

使用的机内标准jpg,等出来的片子,我发现很鲜爽,就像一杯德国啤酒。

当你遇到宾得用户,一定要和他交朋友——想起了我的宾得km

有些东西不需要多,一次会了,就永远不会忘,比如游泳,比如宾得。虽然我只用过宾得km,但i50mm是很懂宾得的。

宾得用户重情义

我喜欢用宾得的人,宾得用户很少有坏人,坏人都体会不到宾得的温柔。用宾得的人也很少成为职业摄影师,因为他们过于腼腆,不屑于与客户讨价还价。宾得用户特立独行,从不追时髦,不找风口,不屑于跟风,只相信自己,坚持做自己。宾得这个牌子似乎是唯一一个不被资方掌舵,而是被用户推着走的品牌。宾得的用户都念旧,重情义,有时候会吓你一跳,20年前邂逅一面的宾得影友,二十年后他还能记得你。而曾经一起玩sony的影友,出门左转,在右边再碰面,就不再记得了。

“宾得用户”

在宾得用户眼里,摄影器材除了宾得,都是其他。就连“宾得用户”这四个字,都比其他品牌叫的硬气,叫的得劲,叫的朗朗上口。因为其他品牌的用户,毫无忠诚可言。摄影圈有“宾得用户”这个词语,足以说明一些什么。当你遇到宾得用户,一定要跟他交朋友,错不了。

宾得慢

宾得用户就像住在宾得品牌肚子里的益生菌,让它一起念旧,它似乎无法控制自己的饮食,它想戒掉啥似乎都有困难,别人都放弃m42口时,它宣称要继续坚守。别人都进入镜头内置马达时代了,它依然坚持螺丝刀对焦。别人都进入全画幅了,它宣称aps-c就很好。别人都进入微单了时代了,它宣称要把全画幅单反做下去……。别人都是在赶班车,宾得是赶下一班车。宾得的慢,就如同它的镜头对焦一样,慢的毫无理由,慢的漫不经心。

宾得有些傻

宾得这个牌子,似乎一直就这样,傻里傻气,傻的让你直摇头,傻的让你露出欣赏的笑……。宾得有一款专门找知名设计师设计的k01相机,它的样子非常符合宾得的气质——傻。这款相机被评为当年最丑相机,其实他们都不懂,设计师Marc Newson是最懂宾得的,就如同i50mm一样的懂,他把宾得浓缩到k01的设计里了,就一个字“傻”。

色,不是正经“人”

对了,宾得其实也是很了解它的用户的,就像台上民谣歌手一样了解他台下的粉丝,他在台上唱着:“十九岁,走过初识你的地点……我不是伟岸的正经人,我承认吸引我的是你的脸……”,粉丝们会跟着唱:“我不是正经的摄影人……我们的相机可以五颜六色”。是的,宾得粉丝是喜欢五颜六色的单反相机的,在佳能尼康用户看来宾得用户真是一群不着调的玩摄影的人……。

宾得说明书就是摄影教科书

用其他品牌的相机,光看说明书不行,你得买一些摄影入门书籍,然后慢慢尝试和熟悉名词,最后才能完全掌控相机。宾得相机则不然,你只需要读它的说明书,然后机身上的按键挨个试一试,就懂得摄影了。因为它的机身按钮功能都是按照教材设计的,它的操作逻辑就是摄影教科书。举一个例子,对于i50mm这种手动爱好者,当年也是给km装手动镜头的,它的陷阱对焦功能非常好用,其便利性至今也没有哪个品牌可以替代。它机身按钮菜单的配合,功能切换的方便性,甚至是在佳能之上的……。

我有点想念宾得了

如果让我脑子里放幻灯片,我最先闪现的毫无疑问,是ccd的色彩。其中就包括是宾得km的ccd色彩。是的,它那个色彩,还是套机头的,与徕卡m8不同,与sony a100的不同,与尼康d80的不同……,甚至说与所有数码相机都不同(。ì _ í。)。其实全画幅不全画幅,在宾得用户眼里都没有它的色彩重要。这就是它的个性。那套km后来以2000元一机2镜(da18-55和da55-200)出掉了,用这些钱买了sony nex5c,转接徕卡头和一枚凤凰还有一枚宾得。嘿,还别说有点想念宾得了。

下图中的气吹不记得什么牌子了,至今还在服役。哦对了,在ccd时代夜景可以拍的非常好。清晰的可以无以复加,噪点可以控制的如同白天,——因为,在ccd年代,拍夜景都用三脚架!

本文照片拍摄于2011年,0 后期,都是机内标准jpeg直出,我怎么感觉在2025年的显示器上,它们比徕卡都闪亮耀眼呢?

宾得 K-m 简介

宾得 K-m(在北美等地称为 K2000)是宾得于2008年9月发布的一款入门级数码单反相机(DSLR),定位于从紧凑型数码相机升级到DSLR的新手用户。它以轻便、易用和性价比高为特点,搭载CCD传感器,深受追求高画质和复古色彩表现的摄影爱好者喜爱。

以下是其主要规格和特点:

主要规格

传感器:10.2兆像素APS-C尺寸(23.5 x 15.7 mm)CCD传感器,具备低噪点、高色彩还原度,适合低ISO拍摄(如ISO 100-200),常被认为有“类胶片”效果。

镜头卡口:Pentax KAF2卡口,兼容宾得K系列镜头及M42螺口镜头(需适配器),支持DA-L系列轻量化镜头。

感光度范围:ISO 100-3200,支持自动感光度调整,适合弱光拍摄但高ISO噪点较多。

图像稳定:内置机身防抖(Shake Reduction,SR),可补偿约4档快门速度,适用于手持拍摄。

自动对焦:5点SAFOX VIII自动对焦系统,支持宽区域和点对焦,但无对焦点指示灯,简化了设计。

取景器:光学五棱镜取景器(非五面镜),放大倍率0.85x,覆盖率约96%。

显示屏:2.7英寸LCD,23万像素,无Live View(实时取景)功能。

快门速度:1/4000秒至30秒,支持B门(手动模式下)。

连拍速度:最高3.5帧/秒,适合一般场景。

电源:4节AA电池(支持锂电池、镍氢电池或碱性电池),方便但续航稍逊于专用锂电池。

其他功能:
内置P-TTL闪光灯,热靴支持外接闪光灯。
支持RAW和JPEG格式,RAW文件可机内转为JPEG并应用多种参数调整。
多种数码滤镜(如玩具相机、复古、黑白等),可拍摄后应用。
自动场景模式(Auto Picture),智能分析场景并选择合适的拍摄模式。

尺寸与重量:122.5 x 91.5 x 67.5 mm,约525克(含电池),是当时最轻便的DSLR之一。

价格:2008年上市时,搭配18-55mm套机镜头价格低于650美元,定位入门级市场。

人类光学精华——尼康AF 50 1.8 D名副其实(简称人精)

首先,徕卡还是最好的

在135领域,我找了很多似乎能替代徕卡的镜头,然而事实上没有任何一枚镜头可以替代徕卡镜头,它对高光的控制、它对背景的重现,是无可替代的。蔡司不行,其他也不行。

其次,尼康AF 50 1.8日产不带d版本,是人精里的精品

然而,我也发现另外一个现象:很多时候,任何一只镜头都可以替代徕卡。因为摄影,不是简单的镜头味道,也远非盯着高光和背景,最终还是要回到内容和呈现。这是在我对比过徕卡summicron 50 f2和尼康50mm f1.8(日产不带d,非视窗版本)后的感悟。带d版本据说也不错,但是由于玻璃材料又些差异,所以传闻不带d非视窗日产的更好,而我在多年前曾经500块收到过一只近乎全新箱说全的,几乎没怎么用。后来听说它非常不错,这才拿出来与徕卡比划比划。

有时候比徕卡还讨喜

同样的f2光圈下,甚至有时候,图像不放大到100%的时候,尼康人精会给我一种比徕卡还锐利的感觉,干净利索,甚至在f1.8的时候都很清晰(5米内)。但是,如果持续放大,就会发现,细节内容还是徕卡多。所以说其实如果不看大图,在清晰度方面尼康这枚500块的镜头甚至比徕卡还讨喜。

徕卡老镜头的弱点是远距离全开光圈画面发虚,遇到高光容易出圣光,哪怕是口碑很好的summicron系列,全开拍远处风景也不是最佳选择。但是,尼康这枚人精……远距离看起来比徕卡还要强一些……

什么时候差别最小?

我发现,在光比小的顺光环境下,也就是比较普通的环境下,光线不乱。此时,无论是焦内还是焦外,一般人是分辨不出来两者区别的,简直是一毛一样。只有在色调上,有经验的老法师能看出徕卡稳健的细微的色调。

有时候人精会“炸”

是的,就是有时候不知道为什么,它会出现高光高曝的要命的情况,不是测光问题造成的。这种情况大概每300张左右,会遇到一张,几率并不算大,如果不与徕卡直接对比,就当是废片一略而过。然而,如果直接对比,就会发现,徕卡会更加稳定。

暗光下立见分晓

都说徕卡暗光最厉害,这传说不是假的,是真的。其实很多人,暗光都不爱拍照片,因为拍出来也是黑乎乎的,看不清楚,也没什么好看的。但是,徕卡可以把暗光里的层次分辨出来,高光暗光之间有更多的过渡,此时的照片是能看的,甚至是有些让人着迷的。

高光时减少曝光

尼康这个头与徕卡最大的差别就是高光处往往容易过曝光,这个是放大后发现与徕卡最大的区别,就是俗称的高光hold不住,容易过亮,所以这枚镜头尽管素质很好,但还是缺少德味的原因。哦对了,另外一个,就是郊外虚化也容易hold不住高光或者颜色发生变化,这都是对比徕卡的减分项目&。

这不是机身的差异

机身的差异虽然有,在数码时代,远远没有镜头的影响大。ccd与cmos的差别其实,也绝对不如换一颗镜头来的大。虽然有时候尼康人精可以替代徕卡,但是它不可能完全替代。如果拿nba打个比方,在姚明还在nba的时代,如果徕卡的summicron 50是麦迪,那么尼康的人精就是替补充当板凳匪徒的邦奇·威尔斯。

我最喜欢的尼康官改ai的105mm f2.5,是不是阿富汗少女镜头呢?

在尼康单反镜头历史中,早期的对手主要是徕卡,那时候的尼康镜头做工用料都非常好,对焦手感也非常棒,很多人喜欢的就是这个时代的auto头,但这类镜头需要改一下才能用到后来的很多胶片单反和现代的数码相机上。对人个人可以简单修改一下也能用,但是当年尼康官方提供修改服务,这类官改ai的镜头数量不多,但价格并不是很高,几乎与auto原口差百十块钱。对我来说这类官改ai是使用的首选。

我这枚aotu口的105mm f2.5官改ai的头不是正宗的“阿富汗少女”镜头,据说正宗的是ai-s版本的。但是实际上auto反差低一些,我很喜欢,auto具有古典味道和优秀的迷人虚化,不是ai-s具备的。下面这张是jpg直出未经过ps的,我觉得色以及非常好了,白平衡也很准。

摄影师史蒂夫·麦柯里(Steve McCurry)在1984年拍摄这张标志性照片时,使用的是 尼康 Nikkor 105mm f/2.5 AI-S 镜头,搭配尼康 FM2 相机和柯达 Kodachrome 64 彩色胶片。
其光学结构为5片4组(Xenotar型设计),相比早期版本改进了近距离表现和多层镀膜技术,提供了更佳的锐度和色彩表现。
早期 Nikkor-P(Sonnar设计):1959年至1971年生产,5片3组,单层镀膜,适合黑白摄影,但在色彩还原和近距离表现上不如AI-S版本,且1984年时已较为过时。
AI 版本:1977年推出,AI和AI-S版本光学公式相同(5片4组),但AI-S的线性光圈控制更适合快门优先模式,且更轻便、。

又一个老古董镜头拍篮球

上次使用了尼康的阿富汗少女镜头,确实惊艳到了我,没想到手动对焦也可以抓住运动的感觉。那么尼康的另一枚古董镜头能否也拍到篮球呢?这个镜头的最大光圈是f1.4,焦距是58mm的手动auto头,所以呢我决定使用sony a7s配合它,因为这么大的光圈可能不容易通过光学取景器对焦……,拍摄效果呢,我觉得不如105mm f2.5有感觉。

话说,由于场上是2 v 3,其中2人队老输给3人队,然后他们就邀请我这个摄影师放下相机,加入他们。果然,摄影师也是射手,交出了3次抢断,2次助攻,一次盖帽,6投中1的答卷,终于赢得了下半场比赛。

携尼康阿富汗少女镜拍打篮球

头一次拍篮球,起初纠结了一下,是不是应该用个尼康70-200 f2.8那样的长焦体育头,但是吧,咱拍的是半场篮球,而且我就在场边,似乎一枚85mm f1.8就够用了。但是呢,手上没有那样的自动镜头,还得买……,犯不上吧,手上不是有一枚阿富汗少女镜么,105mm f2.5,光圈虽然达不到f1.8,但至少也比f2.8大一些,而且尼康d700的iso其实还是很给力的。唯一心里没底的是手动对焦能否拍下篮球这样的高速运动。于是呢,我把照片格式调成了jpg,不拍摄raw格式了,多拍一些jpg,以量换质……。另外出乎意料的是,这枚镜头在中距离表现非常出色,全开都很清晰,反差也很完美,尼康镜头确实稳定可靠啊。直接转成黑白都不需要调整任何其他参数了,质感很好,单反105mm镜头确实比旁轴要来的方便。

我眼里的几个美国摄影包

杜马克。主打低调、皮实耐用、能装货、单肩摄影包,当然,也就是因为这几个原因,在如今摄影圈其实很不招待见。起码八成摄影师不喜欢低调吧……。单肩,能装,但太累,价格太高。粗糙的做工和粗旷的面料,仿制品遍地不超百元……。如今杜马克,挺难的。

Ona。欧纳,美国手工包,好看是真好看,重量那也是真重,王子单肩包谁用谁想转手,空包出去一趟都给你累的肩疼,属实不符合亚洲身材。哪怕是小款也依然分量不轻,经常出门拍照的老法师根本不会用。不过有一说一,在油蜡皮颜值这一点,复古雅痞气质方面,ona拿捏的很到位。

国家地理。这个牌子我一直比较困惑,它的定位似乎有点怪。10多年前路上遇到背着这个的往往都是刚买相机的……。外观很户外,而功能其实挺业余,样子很时尚,价格不便宜。仿制品遍地,如今看它老款满复古的,当年的新手小白也都成了老法师啦。

东蔡35mm f2.4 CARL ZEISS JENA DDR:一念法喜

一念之喜

已然过了立夏。这篇镜头的感悟已经在草稿箱躺了一个春天。春天是摄影起念的时节,而这枚镜头恰是随着起念而来的。摄影,一旦起念,就必然伴随着器材的观念同时而来了,正所谓一念三千。我对这枚东德蔡司颇有好感,它给我的感觉有些类似婴儿眼中的世界,清澈、通透而又充满生机,看它的片子有种单纯的欢喜。

超越f2的虚化

35mm焦距 最大f2.8光圈指标的镜头,全开时,清晰度都比同品牌f2光圈指标的镜头高一些,但草丛树枝背景虚化都比f2的杂乱。无论是徕卡还是尼康,都是这个路子,f2.8的镜头便宜一些、锐利一些、虚化不如f2的镜头。这枚f2.4的东蔡确不遵守这条商业潜规则,它以f2.4的光圈,营造出超越别人f2点虚化空灵感。在不后期处理的情况下,背景意外的平滑,还经得起一定的后期。这样的虚化可以满足绝大多数人的“玩摄影”的需求了。

确实万能军刀

难怪有人叫它瑞士军刀,因为它可以最近对焦到0.19m,接近微距镜头了,可以非常近距离的拍照,充分发挥了当年单反相机对旁轴相机对优势,而且就算拿到现在来说,也非常实用。可见当年东德设计师不是出于纯商业目的设计它的,而是就让它成为万能目的设计的。

远近相宜

35mm镜头的虚化让人着迷,不单单是背景虚化,它也包括前景虚化,因为它足够广角,它可以让主体从远景和近景同时剥离出来,给人一种春光明迷的包围感。这枚镜头拍摄这种感觉的照片简直得心应手。

f2.4够不够用

f2.4光圈介于f2和f2.8之间,约等于半档,这半档对于夜晚来说还是有利的。我知道f2肯定更好,但是f2.4这个光圈鉴于价格也足够有其存在的理由。无论是阳光下,还是傍晚,都可以轻松应对。

继续阅读东蔡35mm f2.4 CARL ZEISS JENA DDR:一念法喜

徕卡R35-70 F3.5 E67 配上近摄镜会如何

话说单反与旁轴最大的区别之一就是,单反可以方便的拍摄微距,除了专门的微距镜头外,只需要一片近摄滤镜,就可以用最低的成本实现微距摄影。徕卡徕卡R35-70 F3.5 E67最大的缺点就是最近要1米的对焦距离,实际上能达到像徕卡m那样0.7米肯定是最好的。但是这不是问题,咱有近摄镜三片,可以单独使用也可以配合使用,可以把最近对焦距离拉到一米以内哦。

变身summicron 35mm f2

+1近摄镜实现0.6米到1米(大概)的拍摄,说实话,有点35mm f2 summicron 的虚化呀。当然,装上这枚近摄镜后一米以外是无法对焦的,如果有快速切换安装还是不安装的方式就好了,那样这枚镜头就万能了。都说近摄镜会降低画质,我怎么觉得这镜头增加了近摄镜后画质更油润了呢?而且出现了徕卡八枚玉那样的郊外微旋焦哦。

70mm端微距世界

70mm端微距还是头一次玩,特别是把+1、+2、+3,三片近摄镜叠加使用,呵呵,真是一个微观世界哦。说实话,感觉画面影响不大,是该夸近摄镜呢还是夸leica r呢?总之,真的挺震惊的,如此廉价的方式实现了微距,可能比很多专业微距镜头都不差吧,嘻嘻。