f1.2是最佳光圈
35mm走在街头，时常把焦点停留在2米，收缩光圈到f2，此时这枚镜头太锐了，比尼康的锐还要多一点点，这让我着实吃一惊，甚至有些不适应，需要放大光圈来减锐，f1.4稍稍柔和一些了，但最舒服的还是全开f1.2时，主体算不上锐利但足够清晰，焦外比其他光圈更平滑，氛围感更足。通常来说徕卡镜头是越收缩光圈焦外越平滑，而这枚镜头给我的感觉是越收光圈越锐利，这个锐利甚至延伸到了焦外，反而不如f1.2平滑。所以，在我看来，这枚镜头应该就是为f1.2优化设计的，这里获得了最佳的整体氛围。这枚镜头的设计师如果看到i50mm的这番话，或许会表示“还是你了解我”。
这组照片拍了3张，终于在第三张找到了虚化中的诗意。
在35mm上f1.2光圈，是福伦达首创
50mm镜头在胶片时代就涌现了很多超大光圈镜头，0.95也不是什么新鲜事，但是35mm镜头的大光圈之路要艰难得多。其实50mm镜头的背景虚化，对焦在2米左右，光圈f2虚化就已经足够，再大的光圈从1.5米以内已经看不出什么明显区别。但是35mm镜头历史上从f2.8提高到f1.4都用了很长时间，1.4全开好用的35mm都价格不菲，而f1.2对于35mm来说已经是超规格镜头了。
福伦达于 2003 年发布了 Voigtlander Nokton 35mm f/1.2 Aspherical VM，这是世界上第一款 35mm f/1.2 光圈的镜头。在当时，这一规格的镜头具有开创性意义，为大光圈 35mm 镜头的发展奠定了基础。
缩小光驱似乎只有景深在改变。这个十来米的距离，中心锐度如此，反差几乎没变化，确实挺惊艳的：
现代头
但对于徕卡来说似乎现代头与古典头的分水岭就是asph。徕卡古典头往往根据不同光圈拥有更多重的性格，比如大光圈旋转焦外，收缩光圈后变得平滑，其风格多样。asph镜头不同光圈风格相似，或者说稳定的多，就是每个光圈的风格一致性更好。使用非球面的镜头可以获得更均匀的画面成像质量，更锐利的焦内，更平滑的焦外，但这是针对徕卡来说的。福伦达的asph镜头，也表现出了这一点，很稳。
曾是最贵的vm镜头
这枚镜头发布时是福伦达vm系列里最贵的镜头，当时很多测评都对它赞不绝口，甚至有人说可以平替代徕卡。但由于我早年对福伦达35mm 1.4 classic v1的成像并不算满意，特别是在数码上面表现不佳，导致我对这枚镜头期待并不高，直到它一路狂跌到2000元，才入手，本想暗光时拍胶片专用，却意外的发现它在数码上表现非常好，特别是全开f1.2的中心画质非常好，原来f1.2不是噱头。
收两档不是铁律
过去的测评人关注点总是寻找“最佳光圈”、“可用光圈”，所以他们总是盯着收缩两档后的表现。这枚镜头收缩两档后锐利是没得说，但焦外也有点硬朗，还达不到徕卡summilux 35mm f1.4 asph 11663的平滑度，不过他们都忽略了f1.2的清晰度可以拓展到3米处的焦点，此时的氛围是可以和徕卡掰一掰手腕的。大光比逆光，光圈在f1.2和f1.4时都有可能出现紫边，要避免紫边，收缩光圈是一个理由。
与徕卡相比
它的最大弱点，就是暗光下微光细节不如徕卡来的丰富，包括背景虚化的暗部，会暗一些。
价格
2011年徕卡summicron 50mm f2 rigid 九成新大概5000元，而那时候发布的福伦达vm 35mm f1.2 二代要9000多元。其实我一直没事就偷眼瞄一瞄它的价格，后来到6000档，后来到4000档，如今到了2000档，是时候了，感谢转手的朋友，替我保管了十来年😁……福伦达已达。sony a7s对转接友好程度是超过a7的，实际上暗角不明显，色彩比classic的vm要正经很多，锐度对于1200万像素已经到了全开完美的程度，这头实际上当年就是设计给sony转接的……因为它的体积对m机来说并不小巧，放m机上太大了，而与sony的比例还是协调的。
35mm镜头f1.2的景深真浅啊，下图全开盲拍焦点在帽檐上。这不是一枚把玩味道的镜头，而是正经出片的镜头哦。
福伦达为创意提供工具
这是一枚2025年跌到2000元档的镜头，一个光学大厂出品的f1.2大光圈，不跑焦，且35mm适应性更强，加上徕卡原厂一样的对焦手感……顺滑无比，经受住了十几年的检验，除了窃喜，我没啥好说的了。福伦达的镜头本来就不是为炒作而生的，它是为摄影师的创意提供工具。
全开竟然没什么暗脚(o^^o)。
