想象一下，你正在公园里散步，看到了一片美丽的树叶丛，想要用相机捕捉这份自然的美好。你可能会觉得，如果能让这些树叶的背景变得柔和模糊，就好了。但是，徕卡镜头并不擅长让树叶虚化哟，哈哈哈。
这让很多人抱着虚化树叶而来的，又抱着牢骚而去。徕卡呀，还不如佳能长焦镜头虚化好呢。徕卡呀，还不如尼康微距镜头虚化好呢。是的，你说的没错哦。
特别是徕卡35mm焦距的镜头，就算是king of boken，也玩不转虚化树叶哦。然而，除了树叶，特别是蓝天，七枚玉那是绝对的平整哦，色彩也是绝对正啊。就问虚化哪家更强，除了树叶，还得七枚郎。
徕卡在高光处理上的造诣，堪称大师级水准。当然，我不是说其他镜头很垃圾，而是说，这种极端情况下，其他镜头都是弟弟……。徕卡绝不会因为曝光过度在边缘出现意外的杂光，颜色也不会因为过曝光而收到影响。就上面那张照片，我感受多数镜头早已乱作一团啦。高光处理哪家强，唯我七枚徕卡郎！
上次说的徕卡七枚玉对于盲拍拍虚的友好性，这次提一下其对高光处理的卓越能力，可谓独步天下，成为区分它与众多镜头的显著标志。在光线强烈的场景中，它能以非凡的细腻度捕捉并平衡高光区域的细节，既保留了亮部的层次与色彩过渡，又避免了刺眼的过曝，展现出一种自然而不失细腻的光影之美。我曾在无数次的实践中，运用阳光16法则手动调整曝光，尽管初期因经验不足而偶有曝光过度的照片，但经过简单调整后，这些照片非但没有失真，反而因徕卡七枚玉对高光的精妙处理而展现出独特的韵味与深度。
七枚玉在处理虚化与清晰之间的关系时，展现出了极高的智慧与技巧。它巧妙地利用光线的衍射与折射，使得前景的主体清晰可辨，而背景则以一种柔和而富有层次的方式缓缓虚化，这样的处理不仅突出了画面的主题，更赋予了照片一种梦幻般的深度与空间感。更重要的是，这种虚化并不会对画面中的人物情绪造成丝毫的干扰，反而以一种更加自然、和谐的方式，将人物的情感与周遭环境融为一体，使得每一张照片都充满了故事性和感染力。
实际上我硬盘里七枚玉拍的照片是最多的……。
七枚玉就是它拍虚也能看，因为它的色彩依然是合理的，它的虚化与清晰之间依然是可辨认的，它不会干扰人物的情绪。这是七枚玉最令人信赖的地方。徕卡七枚玉绝对是街头摄影师，盲拍最友好的镜头。
我喜欢看的还是网站，尽管中文网站越来越少来，那种在显示器上打开摄影网站，看到大图片的畅快淋漓的感觉。当然，图片越大服务器的压力也越大，我甚至想过把原始尺寸放上去，那样会对服务器压力会更大，历经n次服务器升级，图片尺寸从最早的800×600，到1024×768，再到现在的2046x，所以呀，大家也别抱怨广告多哦，哈哈哈，广告可以补贴服务器升级带来的开销，也是木有办法呀。哈哈哈哈，我还是喜欢看摄影网站，手机的屏幕还是太小了。
想当年，手机拍照还不咋滴，相机市场特别热闹，那种观看新品，哪怕是不买，也是一种享受的年代，或许就叫青春吧。这让我想起了当年的Leica D-Lux Type 109，是徕卡的第一台4/3画幅的相机，比以往的d-lux画质提升非常明显。
因为奥林柏斯ep系列的关系，我对4:3是非常信任的，这个画幅基本上已经满足爱好者的要求了。甚至拍摄raw格式，也可以应对专业要求哦，是的老外有用43画幅做职业拍摄的。只是国内很少。但从拍摄结果看43画幅，已经非常不错了。徕卡的Leica D-Lux Type 109对应的是松下LX100，是松下代工的，不，是徕卡套用了松下的躯壳。
那时候的43小微单相机，虽然不如现在的大微单画质高，却处处体现着设计者的用心，虽然是松下的躯壳，甚至镜头也是松下制造的。但是它的画质，确实还是能感受到徕卡的严谨哦，表现非常稳定，发色无论任何环境，都不会出现一些意外的反差或者奇怪的暗角。它的镜头肯定是要比lx100好一点的哦，调色是有区别的哦。如同徕卡m一样，每一次快门，一如的你每一次期待，只有惊喜，没有意外——这就是徕卡精神哦。
与富士模仿徕卡的外壳不同（sorry，富士x100佬们，嘻嘻嘻），真正的徕卡精神不是表面的外观，外观只是给外人看的，而使用者对徕卡的精神，是在使用中慢慢领会的。精神，是一种内在，而不是躯壳，外观的模仿只是噱头和浅薄，徕卡的精神是精益求精，更进一步。是的，d-lux 109就是lx100的更进一步，我眼里的Leica D-Lux Type 109就是徕卡，不是松下。
徕卡使用橡胶布快门帘子，它既安静又坚固耐用，百年不腐。不过，黑色橡胶比纸更易燃，如果相机在镜头全开的情况下对准太阳，那么很荣幸的告诉你，你将会点燃这个帘子，市面上的徕卡m胶片机，很多都这么毁了。
有的人用胶补上，有的需要找德国徕卡更换，是的，他们现在还有这个布料。在徕卡历史上曾经出现过短缺，所以一部分黑字版本的iiif布帘老化是通病哦。除此之外，哪怕是最古老的徕卡布帘也很耐用哦。经受住了时间的检验，很了不起。
首先这二位不是一个赛道的，就好比打拳击，不是一个量级的哦。好比变形金钢里的JAZZ庞蒂亚克Solstice,对比擎天柱的彼得比尔特389 型大卡车。他们要是pk，徕卡肯定是被按在地上摩擦哦。
但这世上很多事情，并不是大就是好，当然也不是精致就是好。往往在他们之间的中间地带，具有更多的实用性，现实已经给了答案，单反微单才是中间地带，佳能尼康索尼，才是大众的选择……
不过补充一下，哈苏也很精致，大且精致。不过哈苏自己不做镜头，都是从其他品牌里选择定制，这才有那个哈苏实验室评出的19支最锐镜头的故事。不管这个实验室真假，但至少结论是公认靠谱的。神奇的是，里面最多的竟然是徕卡头。所以，你说谁摩擦谁呢？徕卡是自己做镜头，自己的独门秘方玻璃，用最平凡的设计，下最猛的料。我认为至今大多数徕卡镜头依然保持了这种独立精神，这才是我喜欢徕卡的地方，也是徕卡的精神所在。
徕卡相机可以拍摄任何题材的摄影哦。可是，但是，可但是呢，徕卡旁轴取景器是个最大的限制。因为它的倍率是固定的，而风景摄影往往为了追求视觉效果，经常用到的广角或者长焦，让徕卡m的取景器尴尬无比，无法做到所见即做得不说，长焦连对焦可能都看不清楚……。所以说，徕卡最大的优势，被0.72的放大倍率，限制在了35mm镜头和50mm镜头焦段上，拥有相对精确的取景和相对舒适的对焦精确度，而这两个焦距段呢，又都是人文焦距段，所以徕卡往往被锁定在5米、10米这样的近距离拍摄。有点像是狙击手的腰间配的手枪，是近距离才拔出来的。
而单反、微单，所见即所得，焦距不怕长，只要你背的动，都可以取到景。所以呢，很少有人用徕卡拍风格啊。但是也并不是说徕卡拍风景无能哦，因为徕卡镜头本身拥有非常好的动态范围，是的，从高光到阴影，只要你的ccd/cmos能记录，它都给你收在囊肿，而且锐度、色彩做的非常好哦。还是那句话，难度在取景器不准……
能用，但是我不建议在数码相机上面使用伸缩镜头。因为徕卡m相机，无论是m9还是m10，都没有除尘功能。伸缩镜头的灰尘会导致ccd/cmos上很轻易的落灰，清理灰尘对徕卡来说是一件非常恼人的事情。特别是拍风景，光圈收到f5.6最佳光圈时，会很明显看到灰尘颗粒。赵嘉《兵书十二卷》第一版里，徕卡m9金字塔样片蓝天上布满了灰尘黑点，也许只有同样的m9用户才能注意到这些黑点，哈哈。仅凭灰尘就可以判断那照片是m9拍的。但是他第二版就ps掉了，而且颜色也都增加了饱和度，所以后面版本的书我就不喜欢了，哈哈。
回到主题，徕卡m9能用elmar 50mm f3.5。但是i50mm极力建议，不要在数码机上用缩头。同时，也给一个建议，为了让你的m数码机有更长的使用寿命，一定要观察镜头尾部，对于有金属屑、很多灰尘的头，都不要轻易往m数码机上装。包括很多经过二把刀保养过的镜头……会掉油泥。m的cmos非常脆弱，很多清理单反经验丰富的人，三下两下就把m机的cmos刮花了。
切记。elmar 50随好，尽量用到胶片机。如果非要用到数码机，那就不要在机身上来回抽拉，让它一直保持拉抻状态。over
忘记昨天使用的m档，快门速度设定在了1/320秒，光圈在f2，iso在200。我给当成a档了，举起来就拍了。后来才发现，过曝光了。这是过了几档啊，都快成白纸一张了。
按照阳光16法则，这阳光明媚的大白天，保持以上的iso和快门速度的话，光圈在f11就可以了。而我却足足过曝5档放到了f2，对于ccd来说，也许还能拉回来一些，本来我对cmos不抱有多大希望的。但是尼康这枚自研的cmos的确给我一个大惊喜，而通过raw文件竟然能把人物主体给拉回来。难怪这个来机器哪怕是2024年都有那么多忠实用户呢，快赶上ccd了。上一个给我如此惊喜的还是徕卡m8。
另外还有一个发现，就是尼康这枚58mm镜头在如此光线下表现这么好。这是令我意外的，之前看别人评价说它f2就很锐利，如今看来果然太锐利了，过曝光这么多竟然没有出现圣光，依然清晰锐利，让我直接想到了徕卡summicron 50……。
也许是58/1.4需要aotu改ai口的原因，也许是成色好的太少的原因，真用它的人实在太少了，样品也看不到几张，无论国内还是国外……，但也许真正的原因是尼康用户可选择的镜头实在太多了，哈哈哈。尼康这枚第一代1.4光圈镜头真是一只被收藏家耽误了的镜头。
