nikkor 105mm f2.5归档

我最喜欢的尼康官改ai的105mm f2.5，是不是阿富汗少女镜头呢？

在尼康单反镜头历史中，早期的对手主要是徕卡，那时候的尼康镜头做工用料都非常好，对焦手感也非常棒，很多人喜欢的就是这个时代的auto头，但这类镜头需要改一下才能用到后来的很多胶片单反和现代的数码相机上。对人个人可以简单修改一下也能用，但是当年尼康官方提供修改服务，这类官改ai的镜头数量不多，但价格并不是很高，几乎与auto原口差百十块钱。对我来说这类官改ai是使用的首选。

我这枚aotu口的105mm f2.5官改ai的头不是正宗的“阿富汗少女”镜头，据说正宗的是ai-s版本的。但是实际上auto反差低一些，我很喜欢，auto具有古典味道和优秀的迷人虚化，不是ai-s具备的。下面这张是jpg直出未经过ps的，我觉得色以及非常好了，白平衡也很准。

摄影师史蒂夫·麦柯里（Steve McCurry）在1984年拍摄这张标志性照片时，使用的是 尼康 Nikkor 105mm f/2.5 AI-S 镜头，搭配尼康 FM2 相机和柯达 Kodachrome 64 彩色胶片。
其光学结构为5片4组（Xenotar型设计），相比早期版本改进了近距离表现和多层镀膜技术，提供了更佳的锐度和色彩表现。
早期 Nikkor-P（Sonnar设计）：1959年至1971年生产，5片3组，单层镀膜，适合黑白摄影，但在色彩还原和近距离表现上不如AI-S版本，且1984年时已较为过时。
AI 版本：1977年推出，AI和AI-S版本光学公式相同（5片4组），但AI-S的线性光圈控制更适合快门优先模式，且更轻便、。

携尼康阿富汗少女镜拍打篮球

头一次拍篮球，起初纠结了一下，是不是应该用个尼康70-200 f2.8那样的长焦体育头，但是吧，咱拍的是半场篮球，而且我就在场边，似乎一枚85mm f1.8就够用了。但是呢，手上没有那样的自动镜头，还得买……，犯不上吧，手上不是有一枚阿富汗少女镜么，105mm f2.5，光圈虽然达不到f1.8，但至少也比f2.8大一些，而且尼康d700的iso其实还是很给力的。唯一心里没底的是手动对焦能否拍下篮球这样的高速运动。于是呢，我把照片格式调成了jpg，不拍摄raw格式了，多拍一些jpg，以量换质……。另外出乎意料的是，这枚镜头在中距离表现非常出色，全开都很清晰，反差也很完美，尼康镜头确实稳定可靠啊。直接转成黑白都不需要调整任何其他参数了，质感很好，单反105mm镜头确实比旁轴要来的方便。

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这几天使用尼康手动长焦尼康105mm f2.5镜头拍篮球，哈哈哈，竟然出奇的好。

1. 尼康（Nikon）→ 中锋（Center）

核心特质：
- 扎实厚重：尼康的机身坚固耐用，抗摔抗造，如同中锋在篮下的肉搏战（参考：约基奇、奥尼尔）。
- 低光王者：高感表现强悍，像中锋在禁区黑暗地带硬凿得分。
- 经典镜头：如58mm f/0.95 Noct（夜神）≈ 中锋的勾手绝技，专治不服。

2. 佳能（Canon）→ 得分后卫（Shooting Guard）

核心特质：
- 全能进攻：佳能镜头群丰富（RF/EF全覆盖），如同得分后卫的跳投、突破、三分样样精通（参考：科比、哈登）。
- 速度与精准：EOS R3的眼控对焦 ≈ 科比的急停后仰，快、准、狠。
- 人像玄学：佳能肤色科学 ≈ SG的“美如画”投篮姿势，粉丝最爱。

3. 索尼（Sony）→ 控球后卫（Point Guard）

核心特质：
- 轻盈灵动：索尼微单轻便小巧，像控卫穿花蝴蝶般的运球（参考：库里、保罗）。
- 科技先锋：A9 III的全局快门 ≈ 魔术师的不看人传球，预判未来。
- 视频统治力：FX3的4K 120p ≈ 控卫的快攻推进，掌控全场节奏。

4. 富士（Fujifilm）→ 小前锋（Small Forward）

核心特质：
- 颜值即正义：富士复古设计如同SF的巨星气场（参考：詹姆斯、塔图姆）。
- 胶片模拟：Classic Negative滤镜 ≈ 关键时刻的冷血绝杀，自带故事感。
- 全能副攻：X-H2S的混合拍摄能力 ≈ SF的攻防一体，既能持球也能无球。

5. 徕卡（Leica）→ 大前锋（Power Forward）

核心特质：
- 力量与优雅：徕卡的金属机身和“德味”色彩，像PF的暴力扣篮与细腻脚步结合（参考：字母哥、邓肯）。
- 手动信仰：M11的黄斑对焦 ≈ 大前锋的背身单打，慢工出细活。
- 奢侈品属性：价格堪比顶薪合同，只属于少数硬核玩家。

🎯 延伸脑洞彩蛋

哈苏（Hasselblad）→ 名人堂传奇：中画幅王者，地位如同乔丹、贾巴尔，贵且不可超越。
奥林巴斯（OM System）→ 第六人：M43系统轻巧灵活，像吉诺比利，随时上场改变战局。
适马（Sigma）→ 蓝领工兵：堆料狂魔Art镜头 ≈ 防守悍将贝弗利，性价比拉满。

尼康105mm f2.5阿富汗少女镜或许比徕卡的八枚玉还有名气

器材与内容的平衡

坦白讲，沉浸在摄影之中却仍紧盯镜头的摄影师，犹如梦中游走；而那些聚焦于照片内涵的，方为清醒的摄影艺术家。在尼康的摄影天地里，存在着这样一支镜头，它既能引领你遨游梦境，又能让你保持清醒——这便是尼康105mm f2.5“阿富汗少女”镜头。实际上，摄影器材与表现内容并非处于互斥对立的两端，尤其是一些传奇镜头，它们如同化学反应中的元素，在适宜的条件下相遇，便能激发出令人惊叹的奇迹。

也许谁都看过它拍的片子

对于徕卡镜头系列而言，八枚玉的地位已然成为了业界传奇。虽然在光学性能上，它或许不及更高规格的Summilux 35mm f/1.4 asph 11663镜头那般卓越，但在知名度方面，八枚玉却超越了徕卡旗下的所有其他镜头。这一非凡名声，很大程度上得益于其朗朗上口、易于记忆的“八枚玉”之名。当然，八枚玉本身的素质亦不容小觑，其全开光圈下的锐利成像，以及开创性的光学素质，为其赋予了独特的故事韵味。无论是徕卡的老用户还是未曾涉猎的摄影爱好者，都对八枚玉这一名字耳熟能详，其名声早已远播四海。

而在尼康的镜头系列中，同样存在着一款镜头，其粉丝群体之广泛，或许已远远超越了徕卡的八枚玉，这便是105mm f/2.5，被誉为“阿富汗少女镜”的镜头。无论是在国内还是国外，无论是尼康的忠实用户还是其他品牌的摄影爱好者，只要对摄影稍有涉猎，几乎都曾目睹过由这款镜头捕捉的影像。事实上，尼康的“阿富汗少女镜”在知名度上，已然超越了徕卡的八枚玉，成为了摄影界的一道独特风景。

没用过105 2.5就等于没用过尼康

甚至有资深摄影爱好者向我坦言，若在使用尼康的过程中未曾体验过105mm f/2.5镜头，那便如同未曾真正领略尼康的魅力。对于这类资深意见，我向来持尊重态度，然而自己却迟迟未能将其纳入囊中。原因在于，Steve McCurry的“阿富汗少女镜”是ai-s版本的105mm f/2.5，但对于ai-s镜头的对焦手感，我有所保留，毕竟ai和ai-s其手感相较于徕卡镜头而言，略显逊色。而尼康的auto版本镜头，在对焦手感上确能与徕卡相媲美，但在光学素质上却又稍逊于ai-s版本。不过，无论哪个版本的尼康105mm镜头，都普遍被认为是顶级水准的杰作，这一点是毋庸置疑的。

画质确实名不虚传

八枚玉的画质确实极为出色，但前提是得遇到一枚保存完好、未经人为破坏的原装镜头。相比之下，尼康的“阿富汗少女镜”则似乎无需这样的担忧，因为其产量庞大，造假几乎无利可图。即便存在一些微小缺陷，只要不影响画质，都可被接受，毕竟其价格亲民，几百元便能享受到徕卡级别的光学素质。使用这款镜头，你不会被诸如“油润”、“德味”等标签所束缚，因为它展现的是其独特的精神——干净、自然、平滑且迷人。用它拍摄的照片，给人的感觉就是自然舒适，不让你跳出拍摄的内容，让你更专注内容本身，而不是所谓的镜头味道。这是成为顶级传奇镜头必须具备的条件之一。