sony a7s归档

美能达af 28-85mm f3.5-5.6 美能达好运达

当使用美能达镜头时也能发现它的好，且一点也不后悔没拿着徕卡出来时，并且，觉得自己当前手持的普通器材，就能拍到自己想要拍到的东西，甚至使用如此便宜的镜头，还能拍出如此画质，还有一种幸福感，那么此时，你已经成功从器材党大学毕业了。事实上，绝大多数人都没能毕业，与年龄无关……，他们都被世俗的价格陷阱和面子拦住了。当然，没用过徕卡，就来贬低徕卡，甚至声称什么可以替代徕卡，那只能说明你还没爬山房顶，就已经点评四周风景了。

美能达-好运达

其实我是挺喜欢美能达这个品牌的，很早之前我就给sony a390配过一批美能达头，玩了很长时间嘞。它的镜头颜色还是有他自己特点的，“美，能，达”多好听的名字呀，也不知道当年怎么想的，这名字应该是整个相机品牌里最好的了。

它的这种黑漆金属的这种触感、视觉感受非常粘手，就是当你不想摄影时，也想拿过它来转一转，这枚af 28-85mm f3.5-5.6镜头有这个触感的。与后来的塑料+橡胶的触感好多了。这种让你总想摸着它的触感——会给你的摄影带来好运的。这枚镜头真的——美能达——好运达。

我买相机、镜头，是把别人测评、建议，先放到一边的，我是以自己的触感为第一参考依据的，只要我的手粘上了，那就要拿下了，无论——它多便宜……

就拿下面这几张照片来说，就是拿着美能达获得的“好运”。路口来往车辆打亮了等待的行人，而旁边的施工围栏成为了影子的画板。“模特”正在借助焦烟熏烤思绪，而我已经快速捕捉了他很多思绪的影子，这画面，这神态，这灯光，就算我是导演，可能也想不到；这眉头这香烟，就算我是演员，可能也演不好，——而这一切因素，都恰到好处的汇集到一起，前后不到10秒，演员散场、灯光撤销，只留下摄影师暗自窃喜，美能达，好运达。就是下面这照片：

尼康八枚玉 35mm f2 auto-o 第一代胶片单反镜头

徕卡级别的对焦手感

是谁说过，镜头是消耗品，不必太在乎它的寿命，照片才是最重要的。就像打火机，用过了就不必留着了。可是打火机里不是也有zipp么？尼康胶片时代的镜头至今还是能用的哦，特别是早期的全金属镜头。我非常喜欢它的手感，那个时代尼康是要与徕卡争夺市场的，手感都是徕卡级别的哦。

盲拍友好

当我用35mm镜头时，我对他的要求就是两个字“可靠”，什么是可靠呢？就是无论我对焦准不准，它都要给我惊喜，而不是意外。越是简单的要求越难达到，很多给我意外畸变，压抑的暗角，意外的偏色，等等那种35mm镜头都被我打入冷宫了。徕卡的每一只镜头都可以做到这个稳定。就想吃京酱肉丝，你放几根肉丝，放几片大葱，卷起来都能吃的有滋有味。这是一种不需要精确到分毫就能好吃的要求哦。显然，尼康这枚最古老的单反镜头做到了，真想不到这是尼康60年前第一代单反配的镜头。

像下面这张照片，估计距离近了一些，落到了后视镜上，人物比焦点靠后了一些，但是并没有因为虚焦产生怪异的偏色，也没有产生破坏气氛的东西，这就叫稳定呀，尼康这么好的镜头竟然才几百块钱，哈哈。

而下面这张照片更是焦点落到了手机上，而其他一切都虚化掉了，非常有感觉。由于“模特”非常不在乎我的镜头，于是，我又重新对焦拍了一张人物清晰的照片。但是，实际上，我觉得还是第一张更有感觉。立体感非常不错。

近距离暗光清晰度完美

近距离，暗光下，这个清晰度，足以让现代镜头汗颜了。真想不到，光学这些年来可能真的进步不大呀。尼康这枚auto 35mm f2在f2光圈下全开清晰度非常不错。可见当年尼康的光学实力是完全不容小窥的哦。特别是0.7-0.8米时的锐度和虚化，足以和任何一枚徕卡35mm summicron f2 镜头掰一掰手腕啊。这是一枚无论室内还是室外，全开都可以完全放心使用的镜头，当然，前提是拍人物。拍风景，就是徕卡asph镜头也建议收2档光圈。

像1965年代，f2光圈的35mm镜头主要是给暗光设计的，所以在暗光下，尼康这枚镜头全开简直让我吃惊，清晰度非常高，丝毫不比现代镜头弱。比如下面这张，要不是光斑形状的弧形是圆的，我还真以为收缩了一档光圈呢，实际上是f2确定无疑啊。

下面这张照片是仅仅依靠路灯拍的，iso都干到了12800，侧方面说明sony a7s的高感确实很不错呦。机内标准画质的jpg，但是清晰度已经非常令人吃惊了，这拿到现在也是非常难得的哦。

郊外二线性

当树叶成为背景时，二线有点硬，有点爆炸，算不上优点。不过35mm镜头拍树叶，多少都有些硬。显然，这枚镜头不是为了郊外柔美虚化设计的，这点是和徕卡七枚玉不同的地方，七枚玉不会炸开，哈哈。也许是尼康党多数不喜欢这种郊外，而且尼康党又多是在丛林拍风光，看不上这种有点爆炸发射光斑，所以这枚镜头很少被人夸赞。而对于人文党来说，我才不会用树叶当背景了，哈哈。《尼康35mm f2 auto的虚化怎么样》

逆光

我手上的是O版，8片结构，据说逆光不如OC，c是多层镀膜，可是我发现它的逆光，甚至大光比非常稳定啊。就这f2全开的表现，至今也算高端水准呀。说他是尼康的八枚玉也丝毫不过分呀。

这枚镜头对数码的友好性是超出我的意料的，因为它太古老了，特别是第一片硕大的玻璃，这类第一片玻璃硕大的镜头吧，总给我一种数码不友好的感觉。但是令我吃惊的是，尼康这镜头数码很友好，就像用现代镜头那样用它就没问题。也许是尼康党们太谦虚了，就这表现放到其他品牌可有得吹了。

它的光斑虽然不小，但是并不会给画面造成伤害，而且这种淡淡大圆圈，还给画面增色不少呢。我甚至逆光也带着uv，丝毫不在乎出现眩光哦，对我来说它带来的更多的是惊喜。

这是现代镜头模拟不出来的，惊喜，什么叫惊喜！这种惊喜会促使人，继续持续的使用它，这就是它的可贵之处哦。

如何让尼康镜头看起来更有德味

有经验的老摄影师曾经跟我说过，其实尼康镜头更偏向蔡司一些，而不是徕卡。徕卡镜头以其细腻的过度闻名，蔡司则是色彩活跃。那么如何让尼康镜头看起来更有德味呢？我也说不好，不过据说可以把红色通道的曲线调成s型，蓝色通道的曲线调成反s型，绿色通道凸型，于是就获得了一张略有德味的照片……，有么？至少不像徕卡，有点minox的味道？

其实，有老烧跟我说，何必那么折腾，尼康镜头高光容易过，你减1/3试一试，是不是德味会多一些。嘿，还别说，减一点点曝光吧，还真不错。

其实尼康镜头也没必要追求德味儿，尼康有它自己的味道，管他徳味不徳味，作品的味道怎么能让镜头去定义呢？尼康的镜头在我看来，确实是高锐度，高清晰度，色彩走的均衡路线，给你更多的后期空间。真的，用徕卡镜头，我都不好意思随便后期，因为稍一不慎还不如人家直出jpg好看&……，而尼康的片子，培养了我后期的自信心，多数情况下raw微调都比jpg好……。

锐，锐，锐

对于把镜头做锐，尼康从来都很在行，他家第一代单反胶片35mm f2 镜头，竟然在数码上都可以如此之锐，我真是无话可说了。感觉是直追徕卡八枚玉啊，徕卡八枚玉1958年推出，非常惊艳，尼康这镜头1965年推出，之后竟然再也没改过光学设计一直到ais都在沿用。锐，锐，锐，直追徕卡八枚玉，正常的八枚玉也很锐的！《当尼康d700遇到nikkor 35mm f2 auto会怎样？》

景深浅

另外他的景深非常浅，对于35mm镜头来说，不能要求太过，不能和50mm、85mm、105mm相比，但是，全开时已经非常浅了。环境人像很容易让人把注意力集中到人身上，对于广角镜头来说，这就足够了。要知道徕卡35mm f2镜头也是足够用的，使用徕卡时，我也是更多的选择summicron而不是f1.4的summilux。

镜头渲染的优雅静态

多数情况下，吸引人们注意的，与其说是照片内容的好坏，不如说是镜头渲染出的优雅静态。

这是一枚不太像尼康的尼康镜头，不多见的玄学镜头，在我看来它的郊外有很多徕卡镜头的特性，又或许，徕卡本就在它之后才出现那些特性。我不去追究了，总之，它出来的宁静而又带有动态的郊外，让我很有一种徕卡的熟悉感。

柯尼卡ar 35mm f2.8的虚化怎么样

用柯尼卡ar镜头的人似乎很少，至少过去很少，因为它的镜头无法转接到其他单反，所以它足足错过了胶片转接时代、数码单反转接时代，而到了微单转接时代，已被更多的手动镜头所淹没。很多人喜欢从老徕卡、老俄头中寻找旋转郊外，其实那个时代很多镜头都可以旋转郊外的。

我原本不是喜欢拍树叶虚化的人，但是玩一玩柯尼卡镜头后发现。这些老单反镜头竟然很多都有旋转郊外的亮光斑，在特殊情况下确实能有一种独特的风味。难怪很多人喜欢拍树叶呀，这种不平滑的虚化也是有很多人喜欢的。

为什么那么多人喜欢拍树叶虚化呢？我从地铁拍的的一张照片中找到了答案：

世界弥漫着焦躁不安的气息，因为每一个人都急于从自己的枷锁中解放出来。——尼采

光影江湖：柯尼卡AR 35mm f2.8的一缕清风

当年洪太尉误放108天罡地煞，我想呀柯尼卡AR 35mm f2.8，必然是这地煞一员。它行走于光影江湖之中，少与人往，自带几分神秘与不羁。其中心锐度，犹如武林高手之剑，锋芒毕露，直指人心，画面中心之处，清晰明快，有洞察秋毫之细微。

然而，此镜头四周，却常色散与虚化如影随形，宛如随手抛出的迷烟暗器，令人捉摸不透。初时，吾以为此乃其与数码世界之隔阂，难以相融，端不上台面。然，翻阅其照，方知此乃其独特韵味，如果能适当利用，不失为一独门武器。

若欲求主体清晰度，只需将主体置于中心，四周与背景，皆可虚化，犹如武林高手之轻功，踏雪无痕，飘渺若仙。然，收两档光圈，可得完美清晰之影像。

此镜之色彩，自最大光圈始，便反差鲜明，对比度惊人，有如行走江湖中的艺人，每一招每一式，皆锋芒毕露。其独有的柯尼卡青绿风，是其独门秘籍，为每一张照片披上了一层神秘的面纱，清新脱俗，给微冷的侠骨披上一丝犹豫的柔情。

柯尼卡AR 35mm f2.8，遇数码虽有瑕疵，却正是其独特之处，有胶片电影的之调调，每当吾持此镜头，行走于光影之间，便仿佛置身于武侠电影之中。其算不上传奇，然也无有传奇的价格，一枚胶片时代35mm镜头，能有此特色，已然难得。即便是当今35mm新头，又谈何容易？四百余元售价，何故嫌弃其边缘瑕疵？嘿嘿。如同徕卡的做工，配其售价，足矣。柯尼卡晶莹剔透青绿调，正是其江湖本色……。

江湖之大，无奇不有。柯尼卡AR 35mm f2.8，这枚镜头，便是江湖中一抹独特的小风景，等待着有缘人去发现，去欣赏，去品味。

相机端平，与主体保持水平时并没有色散和虚化的边角，它很棒：

中心清晰度、对比度都非常惊艳：

有时候脱离中心之外，会出现严重的高光溢出，请看下图胳膊肘：

老曹评价，这个颜色是标准的柯尼卡色：

这大紫边也没谁了。哈哈，胶片不存在这个问题，没办法，毕竟是个胶片头哦，当然，很多现代头这个场景下紫边、暗角，一样也不会少，除非徕卡蔡司名头：

柯尼卡AR 50mm f1.4镜头转接sony a7s使用感受

地铁之眼

尼康有一只镜头叫酒吧之眼，我没有使用过。不过最近坐地铁多一些，我用的这枚柯尼卡AR 50mm f1.4镜头转接sony a7s，它却成了我的地铁之眼。这种f1.4的大光圈，在暗光下清晰度实际上非常了得。在胶片时代，大光圈镜头其实都是为暗光设计的，所以它们往往在暗光环境清晰锐利，包括徕卡的summilux 35 1.4钢嘴、圣光，在暗光下都很不错。所以这枚柯尼卡暗光下，也不错的。毕竟被称为东方徕卡呀。

也曾是单反造反派一路诸侯

成王败寇似乎在摄影器材圈也说得通，甚至我认识的很多老烧也认为柯尼卡是日本三流、四流那样的品牌。甚至柯尼卡后期出的旁轴相机也有蹭徕卡流量的嫌疑。可是呀，深入研究一下柯尼卡的历史，发现六七十年代，它也曾是最早推翻旁轴相机霸主地位的一路单反诸侯哦。只是七十年代后放弃单反，去开创自动对焦傻瓜机去了，被誉为现代傻瓜机鼻祖。也许就是因为后来的历史，柯尼卡往往被人认为是个三流品牌了。其实呀，它的光学底蕴也是有悠久历史的哦。

f1.4自带磨皮滤镜

老镜头与现代镜头一个最大的区别就是，全开光圈没那么完美。现代镜头喜欢丝毫必现，当然咱说的是高级的现代镜头。现代的拉跨的镜头虚的让人找不到重点，但是这枚柯尼卡老镜头却很巧妙的把它的弱点变成了优点。也不知道他们如何做到的，全开1.4光圈，人物的轮廓非常清晰，线条明朗，但是却自带一种抹掉细节的磨皮滤镜，让人物立体又有可读性。这不是圣光那种向外发散，而是向内磨皮。柯尼卡呀，很巧思哦。详细请看《柯尼卡50/1.4各档光圈对比》。

当然了，那种磨皮效果也不是总会出现，特别是2米以内，它的f1.4也可以非常清晰。此时它焦外遇到树叶也会有一点点旋转郊外的感觉，但是不算太旋。焦内的锐度和清晰度也是很不错的。其实全开1.4做到这个焦内清晰度，当年也是颇受好评，甚至再往后的佳能尼康胶片时代50mm f1.4自动对焦头，似乎也没超越它的清晰度哦。

收缩到光圈f2

收缩一档光圈后近距离，2米以内清晰度相当够用。暗部没有过分的黑，颜色又都相当敏锐。据说当年柯尼卡镜头是普遍被认可的，那时候甚至有一些柯尼卡镜头的口评不在尼康之下哦。至少这枚ar50mm 1.4素质不错。我手上这个镜头是8片光圈叶片版本，据说6片版本是辐射镜头，比我手上的素质还要好一些，当然也是传闻，我也就不去求证了。不过我目前是不相信的，像这样的老镜头，别说柯尼卡，连徕卡都存在不实的传闻。因为传说来自胶片时代，过去的人拿到的样本有限，慢慢的说的人多了，让人觉得那就是真的。凭借我的一些经验，我手上这枚f22版本，8片光圈叶片，画质实际上相当不错。而f16的版本6片光圈叶片，他们价格又一样，我更愿意选择f22的。因为收缩到f2后，明显我这个更圆，虚化要好上一些。

忘记了黑白

我发现使用柯尼卡柯尼卡AR 50mm f1.4镜头转接sony a7s色彩是很有特点的，以至于很多照片让我没有转黑白的念头。柯尼卡当年重要的胶卷品牌之一，对镜头的调色应该也符合它的胶卷色彩哲学。这只镜头出生在上个世纪的六七十年代，那时候的柯尼卡单反机身里面都贴着樱花胶卷的标志哦。那个时候，柯尼卡可是单反系统中的重要一员哦。

使用raw格式，基本上自动调整，色彩都还算不错。通常来说sony机身内置的jpg颜色多少不那么令人满意，使用raw还是要好一些。当柯尼卡遇到sony a7s，色彩有些复古的浓郁感，不像徕卡，不像宾得，总有一丝丝胶片色的感觉。