脚踏IT时代，臀坐中国证卷……
幽你一默
多少人说过，街拍有什么，我要是在场也能拍一样的照片。似乎是在说下一张照片，他一定在场。问题是说那样话的人永远也没带着相机出门。
脚踏IT时代，臀坐中国证卷……
标签： summicron
应季的摄影师
喜欢吃应季的水果， 也喜欢拍应季的照片， 这是应季的樱桃， 这是应季的摄影师。
半个瓜
前面的人手里握着半个瓜，那个自然的动作吸引了我。赶紧抢上一步拍了一张。黑白的修辞让画面重点一下突出了。只盲拍了一张，毕竟动作太明显了，没有人乐意一个傻子弯着腰对自己的半个瓜感兴趣，哇哈哈。
摄影是个悬疑片
任何与时间有关联的，都像悬疑片那样令人着迷，过去、现在和未来之间的区别只是一种幻觉。似乎时间是按照固定的速度向前流逝，永不穷尽的。
当摄影刚刚出现的时候，也许人的本能是排斥的，据说我还不记事的时候，对拍照是拒绝的，看着镜头就哇哇哭。面对一个能摄取影像的神秘盒子，不经过心理训练，多少还是缺乏安全感的。
也许，这样说，言过其实了，那么，至少“时间碎片”它是一个悬疑片。
小朋友、卡通人物，为什么都朝着同一个方向斜眼？在看什么呢？火车上的小朋友。
街头摄影技巧之～盲拍要不要那么精准对焦
从睁眼那一刻起
都是从睁开眼睛开始看世界的，也不知道是热爱观看，还是只能观看，最终还得选择用心去观看。
不要那么准，只要一点点
岁月流逝，总有些事情越来越模糊，似曾发生过，又似曾是戏里。经历过欢乐的年龄，也经历过惋惜的年龄，一个人光会看清是不够的，也需要一些诗意。
什么样的灵魂，遇到什么样的瞬间
找不到锐利，找不到精明，也许唯一能做的就是宽容，宽容自己的愚钝。如果没有愚钝，也不会等到善良吧。有什么样的灵魂，就会遇到什么样的瞬间。
街头摄影独白 行走亦不寂寞
抗拒未知是人的本能，所以大部分人不喜欢外人拍自己，同时，大部分人不喜欢拍外人。
街头摄影，还真得习惯这种抗拒。
既然不能改变世界，记录也许是个妥协。隐形人是我们最好的身份。
与相机为伍，行走亦不寂寞。抓住瞬间令其永生的人。
超现实主义徕卡摄影师 JOHN LOU MILES
约翰·卢·迈尔斯(John Lou Miles)住在洛杉矶南部，目前在电视、广告和电影行业担任顾问。同时John Lou Miles更是充满激情的徕卡爱好者。作为一名优秀的街头艺术摄影师，他摄影作品相当出色。John Lou Miles作品相当出彩，有种超现实主义的赶脚。
JOHN LOU MILES说
第一个数字M帮助我释放了创造力，如果不使用太多隐喻的话，这种方式很难描述，但需要我全身心地去掌握。我曾在小特里亚农(Petit Trianon)的大理石楼梯上摔倒，在哥斯达黎加附近的海洋上踩踏，在拉斯维加斯的沙滩上打滚，而M8一直占据着我的左手。一直在那儿，一直在射击。”
JOHN LOU MILES器材
继续阅读超现实主义徕卡摄影师 JOHN LOU MILES徕卡aa镜头汇总
leica noctilux-m 50mm f/1.2 double asph aa
世界上第一个使用非球面的镜头是Elgeet公司的Golden Navitar 12mm f/1.2电影头，那是1956年。十年后，1966年徕卡首次使用两片非球面推noctilux 50 1.2，也是首次推出noctilux超级大光圈镜头。但由于收工研磨废品率太高了，而且装配要求也很高，最后产量非常低，往往都要定货后很久才能拿到，以至于现在都是天价。十年后，1976年，徕卡不得不改进方案，舍弃了asph推出了noctilux 50 1.0替代。
样片可以参考streetsilhouettes。
LEICA SUMMILUX-M 35MM F1.4 AA ASPHERICAL 1ST VERSION LENS
1989年，徕卡再次挑战两片非球面，推出 SUMMILUX-M 35MM ASPHERICAL，看好哦，后缀是ASPHERICAL，不是asph哇。这支镜头使用的是noctilux 50 1.2相同的非球面材料，大约只生产了2000只，就被收藏家们买走了。另外由于装配要求极高，很多镜头都存在个别光圈轻微跑焦的问题。
LEICA APO-SUMMICRON-M 90 f/2 ASPH.
确切的说这支镜头是apo ＋ asph的双a，跟两片asph不一样哦。这是一支胶片时代的镜头，始于1998年，真是无法想象，在135胶片时代要这么高素质的镜头是为了啥。至今放到数码上都是顶级表现，只能说徕卡给你的，远超过你现阶段所需要的。
LEICA APO-SUMMICRON-M 50 f/2 ASPH.
一支光圈伸缩只用来控制景深而画质全程保持一致的镜头。同90aa一样这支镜头是apo ＋ asph的双哦。被誉为光学表现最顶级的标头，全开可以跟f8一样的锐度和反差表现。这只镜头厉害的地方估计，要20年后才见分晓，因为能发挥它的cmos还不存在。也许出来生物膜的cmos时才能发现它的厉害吧。这符合徕卡一贯的风格哇。
为什么老男人喜欢徕卡，年轻人喜欢傻瓜
因为已经开始不再那么对女人感兴趣了。然后开始抽烟、喝酒、鼓捣徕卡、音响啦等等容易沉迷的的东西啦。哇哈哈。而年轻人喜欢玩各种傻瓜相机，因为年轻人乐意当爱情的“傻瓜”，哇哈哈。
“苦”是生活的主旋律
无论啤酒还是白酒，都不是以取悦口感为目的的，但却更容易上瘾。说也奇怪，这世上很多东西都有相似的规律，比如音乐里的古典，相机里的徕卡，都不是以取悦为目的的。
“甜”才是插曲
而那些以“甜”为诱饵的都是短暂的愉悦，更容易腻，多了甚至有害。不拒绝甜，但不能沉溺于甜，也许这才是应该对甜的态度吧。摄影作品也是如此，偶尔拍一拍甜照是不错的，多了就腻烦了。
童年
看着很多摄影新手急不可耐的想拍一些甜美照片，就像看到了小孩子等待棒棒糖的急促心情，难得，可爱，短暂的像个童年。
为什么i50mm很少玩中画幅，不玩大画幅
不是咱不想，是条件不允许啊。有几本徕卡s的画册，很喜欢，还有一本2013年徕卡s的挂历，真好看。要是有人送一台徕卡s肯定要呀，不过话说回来，有了s干啥用呢？
咱没有模特拍，用s就是要拍大片嘛，没有掌声，没有报酬，用s干啥呢？咱要是商业摄影师肯定要买徕卡s的，什么哈苏什么禄来，统统靠边站，就要徕卡s系列，要的就是徕卡色，要的就是徕卡的操控理念，手动曝光。可惜啊，咱不是商业摄影师呀。
徕卡m相机是不需要模特的，也是不需要掌声的，更是不需要报酬的。m就是跟随自己的记录设备，用着简单，用着顺手，几十年都不需要改变，也不需要学习，也不需要与时俱进，就这么拍着，永远都是那个操控，永远都是那个手感。
所以i50mm很少玩中画幅，不玩大画幅。对于一个日常随拍的人来说，出掉徕卡m上了大画幅，过段时间再联系他，他会告诉你已经不完摄影了。因为如果徕卡m都让你无法发现生活中的美，那么大画幅只会放大你的盲目，彻底击溃你的摄影幻想。
相反的，能玩好大家伙并乐在其中的，都是厉害的角色哦！
