

坐地铁已经离不开降噪耳机了,世界可以如此安静,f1.2的光圈,就像给视觉也开了隔离模式,喧嚣本就不应该属于你,无论在哪里,闭上眼睛,世界只有自己。每个人都是自己的宇宙。


坐地铁已经离不开降噪耳机了,世界可以如此安静,f1.2的光圈,就像给视觉也开了隔离模式,喧嚣本就不应该属于你,无论在哪里,闭上眼睛,世界只有自己。每个人都是自己的宇宙。

静谧深沉而清凉,就像入秋前的雨后傍晚的微光,似乎福伦达镜头在这方面很是擅长。这枚vm 35mm 1.2 asph让我开始重新定位福伦达的色彩了。它似乎没有像佳能那样对皮肤优化,又没有像尼康那样对清晰有着迷一般的执着,它似乎什么都没刻意给你,只在给你留下几分忧郁、梳理……


虽然很多全画幅机器都是14bit raw cmos,而nikon d200是12bit ccd,但是nikon d200的默认jpg也很特别,特别是雨后光线复杂,变化多端的时候,配合徕卡r镜头的稳定表现,看着确实不一样。
话说过去的时代,信息闭塞,会有很多好机器不被人发觉。如今,信息不再闭塞,然而却容易被带节奏。理光aps-c也能抄到天上,富士塑料感十足的旁轴也是俯视全画幅(。ì _ í。)。所以呀,我告诉自己,永远不追时髦。尼康老ccd单反,其实还挺像胶片的,哪怕是提亮后出现噪点,再配合徕卡镜头暗光表现能力,也是很像胶片模拟的。





看着那些说徕卡浓郁、清新、立体、油润等等话语,我觉得说的还不到点儿上。徕卡镜头不是又各种特效,它是没有特效。没有特效并不是“白开水”,在徕卡镜头面前,白开水也是特效。
我是怎么感受到这一点的呢?因为我拍的照片吧,它不是大众摄影喜欢的构图,它也不是摄影爱好者喜欢的光影,而是现实生活中的真实,是的,就是真实。如果真实被镜头的特效“污染”,那么那份真实就荡然无存了。而我发现,要保留画面里感人的那一丝丝真实,唯有徕卡镜头做的最好(。ì _ í。)。
所以那些徕卡色彩模拟、徕卡调色,呵呵,在我眼里呀,还是在化妆而已,真实是不能粉饰。
我一直在留意,有没有一镜头,成像像徕卡。至今也没发现,因为徕卡镜头实在太优秀了,即便是估焦盲拍没有合焦,他竟然也看着像一张作品,颜色不会跑偏,细节似乎也都在,气氛没有丝毫削减,如果用到胶片上配合颗粒,那更是丝毫不耽误它是一张作品。徕卡镜头就是好呀,模糊了它也是徕卡。


我给这幅作品起名——理想它几岁了
Leitz(徕卡的前身)在1925年开始使用5字母代码系统,主要用于电报通信和产品标识,以节省电报费用(按词计费)。这些代码通常代表配件、镜头或机身型号,从1939年起逐渐引入数字代码,并在1960年后数字代码成为主流。该系统覆盖了大量徕卡螺口和M系列相机的配件,包括滤镜、遮光罩、取景器、近摄附件等,在此进行了整理,便于收藏家、摄影师和维修人员快速识别。
本文聚焦于Leitz 5字母代码配件,按字母顺序整理所有条目(当然并不一定全)。每个条目标注核心释义、类型、适配/功能属性。列表覆盖从A到Z的所有代码,便于查询。可以按字母跳转。数据来源于历史Leitz目录、国外一些专家论坛,建议交叉验证,可能有变体或例外。
(注:用户提供中H开头代码较少,如有遗漏可补充。)
再次看到LEICA M8的青涩“德味”,就如同天气预报的配乐一样,有种百听不厌的淡然舒畅之感。

CARL ZEISS JENA DDR
35mm f2.4
# 最接近徕卡的感觉

已然过了立夏。这篇镜头的感悟已经在草稿箱躺了一个春天。春天是摄影起念的时节,而这枚镜头恰是随着起念而来的。摄影,一旦起念,就必然伴随着器材的观念同时而来了,正所谓一念三千。
我对这枚东德蔡司颇有好感,它给我的感觉有些类似婴儿眼中的世界,清澈、通透而又充满生机,看它的片子有种单纯的欢喜。
Yashica.
Ziess Distagon/Biogon/Hologon 历史
Ziess Vario-Sonnar T* 35-70mm f3.5-5.6
Yashica