我总以为世界在变化，而自己一直是自己，春天是柳絮飘扬，秋天落叶黄黄，忽然觉得世界其实没有变，是我变了，往心里装满什么，世界就是什么，往相机里装什么，摄影就是什么。
往相机里装什么，摄影就是什么
标签： 徕卡
徕卡28mm暧昧之处
在广角镜头里，人不是全部，花开花谢，夏去秋来。在城市森林面前，人是微不足道的。广角镜头能拍出这种人与世界的天地悠远。
使用徕卡28mm镜头时，我希望把镜头靠近脸庞，让画面里除了城市风景外，还有一丝人之情绪涂抹。28mm确实可以让街头摄影，多出一些暧昧之处。
Walter Mandler 沃尔特·曼德勒 设计的徕卡镜头列表
关于Walter Mandler 沃尔特·曼德勒 设计的徕卡镜头列表有很多，实际上很多镜头他都参与了设计，只是由于参与的程度不同。而且我也不相信，他在加拿大的设计没有受到徕兹工厂的影响。比如，徕卡八枚玉，是德国设计，Walter Mandler 沃尔特·曼德勒也有参与，但是他并不是设计的主导。而下面这个列表，是普遍认为他主导的设计列表。
Screw-mount徕卡螺口镜头
Summicron (I) f= 3.5 cm 1:2
Summicron (I) f= 9 cm 1:2
Elmar 1:4 / 135mm
F = 20 cm 1:4 Telyt
1:4.8 / 280 Telyt III
F = 40 cm 1:5 Telyt IIM-mount 徕卡M口旁轴镜头
21mm f/2.8 Elmarit M
28mm f/2.8 Elmarit II
28mm f/2.8 Elmarit-M III （用于 M 旁轴相机的优秀后焦镜头，从 1980 年到 1993 年生产）
Summicron (II) f= 5 cm 1:2
35mm f/2 Summicron II
35mm f/2 Summicron III
35mm f/2 Summicron-M IV
35mm f/1.4 Summilux I (钢嘴)
35mm f/1.4 Summilux II (圣光)
50mm f/1 Noctilux-M (多年来最快的135画幅镜头，自 1975 年以来，于 1969 年设计，该镜头现在被更快的型号取代：Noctilux-M 50mm f/0.95 ASPH，从 2008 年开始)
ELCAN f/2 50mm
50mm f/2 Summicron-M (虎爪，月牙，现行， 自1974 年具有里程碑意义的双高斯设计，自 1979 年以来仍在生产中)
75mm f/1.4 Summilux-M (生产了 27 年，从 1980 年到 2007 年。这是 Mandler 本人最喜欢的设计)
Summicron (II) f= 9 cm 1:2
90mm f/2 Summicron-M III
Elmarit f= 9 cm 1:2.8
90mm f/2.8 Tele-Elmarit
90mm f/2.8 Tele-Elmarit-M
90mm f/2.8 Tele-Elmarit I
90mm f/2.8 Tele-Elmarit II
90mm f/2.8 Elmarit-M III
90mm f/2.8 Tele-Elmarit-M
90mm f/2.8 Tele-Elmarit-M II
90mm f/2.8 Elmarit-M
135mm f/2.8 Elmarit-M I
135mm f/2.8 Elmarit-M II
135mm f/4 Tele-Elmar
Elcan 66/2（美国海军的超高分辨率镜头）R-mount 徕卡单反R口镜头
19mm f/2.8 Elmarit-R I
19mm f/2.8 Elmarit-R II
35mm f/2 Summicron-R II
50mm f/2 Summicron-R I
50mm f/2 Summicron-R II
90mm f/2.8 Elmarit-R I
90mm f/2.8 Elmarit-R II
90mm f/2 Summicron-R
135mm f/2.8 Elmarit-R I
135mm f/2.8 Elmarit-R II
180mm f/3.4 APO-Telyt-R
250mm f/4 Telyt-R I
250mm f/4 Telyt-R II
350mm f/4.8 Telyt-R
500mm f/8 MR-Telyt-R
APO 75/2.0（用于美国海军高分辨率小画幅相机系统的复消色差 R 镜头。在这片玻璃中仅使用两种类型的玻璃，基于双高斯的设计。1973 年仅生产了少数单元）
其他镜头
Mandler 还设计了用于 IMAX 电影放映系统的镜头，用于 Picker X 射线应用的大光圈镜头，用于 RCA Victor 电视摄像机的镜头，用于情报收集的超高分辨率镜头，用于加拿大、美国和北约武装部队的瞄准镜，用于 HP 的镜头扫描仪等…
Walter Mandler 沃尔特·曼德勒 设计风格
通常来说，Walter Mandler 沃尔特·曼德勒设计的镜头风格主要也受到徕卡早期设计师的影响。继承了传统的徕卡味道，但是也融入了他个人的气质，色彩相对清艳，不同光圈虚化效果不同等特点。
徕卡头不光看参数，有时侯科技连狗都不如
不光看参数
昨天有朋友提到关于徕卡的镜头参数指标，特别是比较知名的Erwin Puts徕卡口袋书。Erwin Puts的书纸制版、电子版、张大《把玩徕卡》内置版等，也都看过。而我实际使用中，很多观点与他并不相同。比较典型的就是徕卡八枚玉、小八枚的观点，很多人的评价差异都比较大。
但是这并不是否定Erwin Puts的成果，因为每个人对镜头的侧重点是不同的。比如知名的网站kenrockwell对徕卡镜头的观点又是另一套标准。我也喜欢看他们的观点。但是，很明显，我的观点与他们有类似的地方，也有很多不同的地方。因为每个人的侧重点不同。Erwin Puts侧重室内实验指标、kenrockwell侧重生活和风景体验，而我侧重近距离全开街头表现。徕卡镜头不是只看参数的。
科技连狗都不如
动物的灵敏度是远远超过当前科技的。再新的科技仪器也没法替代缉毒犬？从某种程度来说——借用一位中医的说法：“从某种程度上来说，科技连狗都不如”。工厂公开的曲线、参数数据，只是人家愿意让你看到的，是给人一个消费的理由。
摄影，本是最好的避风港
那时我们有梦，关于旅行，关于摄影，关于挂着徕卡的行程。拍照本该是令人欣喜的，如今用来争论器材，争论构图技术，到处是言语碰撞的声音。我们和摄影之间，隔着无数他人的理念，如同薄雾，看不清远处的灯塔。我们不是船，漂流不是命运，我们是客，背负着各自的包袱，也要走进摄影的避风港。上万张照片里，哪怕是黑夜，也是我们心中的太阳。
徕卡三焦头LEICA Tri-Elmar-M 28-35-50mm F/4 ASPH 一代银色E55盒子是11894镜头刻字却是11890
徕卡外号、订单号、产品号
并不是每个徕卡头都有一个“X枚玉”，这样通俗的外号。实际上徕卡官方是有编号区分版本的，官方管这个号叫“Order No.”，直接翻译叫订单号，但是我觉得这种直接翻译又不太确切，更象是“销售号”。但我们实际使用中更愿意叫它产品号，用来区别一枚镜头的版本。
很多老烧可以轻松叫出不同徕卡头的产品号，特别是summilux 35 1.4 ASPH的版本，什么11663啊、11874啦等等。能把版本区分到如此境界，在外行看来简直不可思议。
徕卡银色三焦头盒子是11894刻字却是11890
但是遇到徕卡三焦头就有意思了，徕卡Tri-Elmar-M 28-35-50mm F/4 ASPH 一代银色E55既是11894又是11890？很容易让人蒙圈。银色镜头盒子上印刷11894，镜头刻字却是11890。
说也神奇，并不是因为有人造假，尽管银色的比黑色的售价高，但造假的人不会蠢到把刻字刻错了。只能说明当年那个刻字师傅比较马虎，不小心在银色的镜头上刻了黑色的产品号。导致银色三焦头无法用产品号区分。徕卡也够马虎的。
抓住了瞬间，没抓住风
那天风特别大，飞沙走石，天特别蓝。上班的人用围巾赶紧围住口鼻。于是我赶紧抓拍了一张。相机抓住了这个瞬间，没抓不住风。对于胶卷不妨大胆点，因为它生来就需要见光，如果世界上真有永恒，那只能是你的作品。这世上最宝贵的不是胶卷，而是转瞬即逝。
只相信自己的节奏
过路口，并不只看自己的绿灯，也看对方的红灯。时差几秒，人都喜欢抢那几秒。旁边的骑手正在发短信，并不着急那几秒。嗯，我佩服这样的人。只相信自己的节奏。
不管你查了多少资料、看了多少评论，你只相信自己的判断，器材党尤甚。我的街拍也是这样的，无论别人给我多好的建议，都按自己的节奏走，因为这样我的心不会乱。心不乱，自然能长久。心乱了，摄影也就没意思了。
徕卡抓到一只雪纳瑞
计划好一脑子想拍的东西，一到路上就全不是那回事儿了，于是就开始扫街，见啥扫啥，这哪里是街拍，分明是抢劫。
抢劫也有失手的时候，这不，在桥下阴影时本能的增加了曝光，忽然自行车拦住了我，而“猎物”又突然出现，来不及调整光圈，凭手感把对焦拨杆移动到与底盖持平（此时约2米），拍下。可惜的曝光过了。抓到一只雪纳瑞。
摄影初心在哪里
摄影最初的样子
白云、山川、身影、自己、美丽，这是我希望摄影最初的样子。起初在乎的是形，后来在乎的是意，最后是忘记自己。
又有人放弃摄影了
什么激情到了最后，往往就是沉默，听说又有人要出光器材放弃摄影了，不回头。也许是看透了风景，无所谓拥有？就像春天的花儿，投入到大地的怀中。人的心一生游走，总有一份爱在不远处等着你。
激情
对于摄影，我不用激情，而是用平静，尽管有时我也透支激情。其实，很多人要放弃摄影之前，都是征兆的，而当事人往往并不自知。甚至有些摄影从一开始的初心，就注定走不远、走不久。
征兆
征兆一：学习别人的摄影构图、用光。没有初心，会迷失自己，走不远，正所谓相爱就已注定要分手。
征兆二：出掉135，只玩中画福、大画福。画质是好了，但此时你已不再是发光的少年。失去初心，激情很快会耗尽，走不久。
如果以上两项都有了，那么恭喜你，快脱离摄影这片苦海了，解脱了。其实，能让摄影伴随一生的人，凤毛麟角。
解药
一台旁轴相机，它不受世人追逐，却未曾止步，记录人间朝暮。懂的都懂，不懂解释也没用。