每一天都不是无聊的，每一刻都是有意义的，“追寻”即是对当下的否定。我想我的摄影也不是寻找决定性瞬间了，不是否定它，是不再“追寻”它。来不来，是它的事，寻不寻是我的事，要让照片做到无相、无我，也许我的摄影又进入到了一个境界了，嘻嘻。
自打上次去了中国美术馆看了展览，突然迷上了国画，买了石涛、沈周、徐渭、八大山人的画集，然后发现似乎西方油画更喜欢表现光影，国画水墨山水画却不着眼那些，也说不出国画在着眼什么，但就是能把那种触动倒入心田，而再了解一些这些人的背景和历史渊源，竟觉得亲切了。山不一定要高，水不一定要深，都是一些花草寻常，却一点也不庸俗，真是了不起。国画真不是能用“喜欢”、“爱”这样的词语来形容，它的内核是一种超越这些的意境。而摄影似乎也是可以有一些这样的意境的。比如下面这照片，是我骑车时跟在后面拍的，适马dp2m的p档准确的拍下了我当时的感觉，车轮的模糊竟还有了一种动感……
说实话，我过去看国画于一种附庸风雅，是隔着一层玻璃，也不知是缘分到了还是年纪到了，竟觉水墨画是可以如此亲近的，甚至是可以影响到摄影的。
至道无难，唯嫌拣择
纠结是佛是道，只会相去甚远，但回当下，不多挑剔，按下快乐之门。我的摄影观越来越趋向不去“拣择”，不挑剔光线、不挑剔风景、不是不挑剔，而是只要当下想拍，那就是应该拍下的，那也是照片应该呈现的。然而，平常的风景，只会得到沮丧的作品。比如遇到杂草或者密集的枝叶交错，会达到一个分不清边界的模模糊糊的混乱。直到使用了适马dp2m，才恍然大悟，原来不是我的取景选择有错，那令我沮丧的其实是马赛克遇到密集纹理时的算法失灵（高频无规则细密纹理同时伴随高反差）。用了适马dp2m我才可以做到不“拣择”，哪怕是杂草，也可以拍出一片真实的荒原。适马DP2M刚好能帮我我践行摄影中的不二——不拣择风景。
算法模糊与光学模糊不是一回事
光学模糊是自然现象，哪怕不借助镜头人眼也是有那种光学体验的，无论是有意的背景虚化、还是无意的失焦，实际上人眼和人脑的接受程度是非常大的，至少我是这样的。而算法模糊是一种不自然的刻意遮掩，是不自然的，尽管越来越隐蔽，就像食品添加剂一样，哪怕它宣传的再无害，也无法从本质上去掉一个像素三原色有两个是算出来的事实。
模糊不是适马dpm系列的特色，清晰锐利才是
虽然适马dp2m从dp1m的19mm到了30mm，背景虚化能力直线上升，已经到了可以近距离拍摄唯美虚化的程度。但是，虚化，其实并不是sigma dpm2的特色，锐利，清晰，这是适马dpm的基石。不是算法锐化的锐，是像素级的锐。适马dp2 Merrill对于之前的x3来说，差异很大，之前的x3色彩扎实有分量，但像素低，到了Merrill像素达到了一千五百万像素了，配合适马dp2m的锐利镜头，清晰度简直令人发指。不是一亿像素那种清晰，一亿像素压缩后才能发出来看，压缩后的一亿像素其实并没有比低像素清晰多少，而适马dpm2的清晰是无论放大还是压缩都能感受到的。
