为什么黑白胶卷店里冲的不理想？
即使都使用标准药水和显影时间，但由于水质、搅拌、温度误差，很难获得相同的结果。所以摄影师自己冲洗，就能根据自己的冲洗结果，在时间、温度、搅拌等动作上做出调整。冲洗店往往使用机器冲洗，按照固定的时间，等量搅拌，无法针对胶卷作出最佳的调整方案。
除非你的胶卷交给固定的冲洗师傅手工冲洗，布列松等很多大师就是这么干的。
i50mm的彩色负片都交给店里冲洗，彩色胶卷使用标准c41冲洗方案，所以店里机器冲洗很方便，只要药水新鲜，往往都能冲出理想的效果。
什么是分区曝光理论？
常说的分区曝光，就是在从暗光到高光之间分出10个亮度过渡区，一般来说胶卷能达到16个分区，高级的胶卷能18个分区。但是更高的分区放大时相纸是无法感光的，也极难控制。一般来说真正有讨论价值的就是10个分区，就有了区域曝光理论的基础。相邻分区相差一倍曝光，即一档光圈。
1-3分区，分离度很低，黑色区域几乎不可见，即所谓死黑，会显得整个照片很平。1分区被定义为肉眼可见的起点，2分区比1分区多一倍，胶卷曝光的密度在这三个分区内，是叠加的，这三个分区分离度很低，几乎看不出中间影调。
5分区，是最佳分离度，细节和反差为最佳，即所谓准确曝光。可以看出，比标准曝光低3档，就到2分区了，就是死黑了。所以胶片摄影人常说的“宁过勿欠”就是因为这个，所以很多人都是过曝光一档或者半档，就是把iso400点卷，当成iso200或者iso300来用。
大的曝光能获得大的密度，即所谓细节更多和反差分离度更强。当暗部被定位在1-3分区，增加显影时间不会获得更多影调，形成了死黑，缺乏质感。
安塞尔亚当斯是分区曝光的鼻祖，不过i50mm是参看的《摄影的艺术》，基本理论是一样的。
补偿显影
这种显影方式尽可能的压榨胶片的影调，因为胶片本身可以记录16-18个分区。拍摄时故意过曝光两档，然后通过控制显影时间、搅拌来把被曝光到12分区的高光部分带回到10分区以内。
其中搅拌目的是让底片接触到更多新鲜的显影液，因为显影过程中底片周围的分子发生化学反应，会降低底片周围的显影液浓度。
一般补偿显影方法
显影初期快速搅拌，让底片与新鲜的显影液获得更多的接触，让1-3区快速达到理想的密度。之后间隔一定时间再搅动，要逐渐减少搅动的次数，或者减慢搅动的速度，由于化学反应胶片周围的显影液浓度会低一些，控制这种低浓度的目的是减缓4－9区整体向高分区移动。为了防止曝光时定位到12分区的密度突破10分区，整体显影时间要大幅度压缩。例如原本标准显影10分钟，要压缩显影时间到5分钟。这样就能获得整体曝光3-9分区的最佳画质。
这种方法的好处是过程简单，你只需要记住，过曝光2档拍摄，显影开始搅拌45秒，之后每分钟轻柔搅动，大幅度缩短显影时间。坏处是缩短显影时间误差大，容易一不小心就欠了或者过了。所以容易控制的方法是下面的补偿液的方法。
高阶补偿显影方法：
也是显影初期快速搅拌，让1-3区快速达到理想的密度。然后迅速换成低密度显影液，而不用像上面那种方法那样缩短显影时间。（例如柯达hc110的低浓度的稀释液）。可以中途再次切换成更低浓度的显影液。这样做的目的也是一个，要把原本能冲到12分区的密度留在9分区。
这种方法需要准备不同浓度的显影液，增加了操作步骤，降低显影液浓度，能延长显影时间，这样误差就小了，更容易把显影控制在3-9分区内。
总结：
我门说的都是黑白负片，由于黑白负片在拍摄、显影上都有极大的可控性，所以黑白多是手动冲洗。每个人要根据自身的实验结果作出调整，因为水质、温度、搅动的力度，都会影响结果。任何标准指导时间都不是绝对的。这也是很多伙伴们说按照某某app里的流程显影往往失败的原因。要在不停实验中摸索出自己的一套＋＋————的流程。而且这个流程在季节变化中会有轻微浮动，因为环境温度会变。同样，使用不同水质也是有区别的。至于用哪种显影液，并不会对画质造成本质上的改变，画质只与胶片本身、显影药液浓度和反应时间有直接关系。
i50mm偶尔会突发奇想尝试一下一般补偿显影方法，不过大部份时间还是在用懒人冲洗方法，毕竟提高画质的第一要素是用高级胶卷，对于普通的入门胶卷，比如fomapan400，压榨不出太多油水的。伊尔夫hp5+级别的才有压榨的空间呀。再说了，画质好不一定就是好照片哦，哇哈哈，技术型好照片并不一定跟艺术挂钩。风景摄影对技术更加看重一些，他们往往会用更大的画幅。
名词解释：
平：死黑、发灰、看不出立体感的反差。
质感：影调、立体感、空间感。
密度：胶片冲洗时，未感光的微粒会被冲洗掉，固定在底片上的微粒形成图像，这些微粒的多少称为密度。反映到最终效果，就是影调。
参考书籍：《摄影的艺术》
这本书含金量很高，很难一口气啃完，得做好啃几年的准备。隔几年返回头看，才能理解。
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