福伦达Bessa II的激光辅助对焦尝试——作者:夕旦

原作者隐去了真实姓名哇,主要是怕领导说他不顾正业。哈,于是他使用笔名夕旦,也就是早晨和晚上都要拍照的意思啦。下面是夕旦跟大家分享的福伦达Bessa II的激光辅助对焦玩法。

单纯的爱不是爱,又爱又恨才是爱

Bessa II真是令人又爱又恨的好机器,造型优雅、体积便携、69大底、故障率低、以及最重要的Heliar,甚至有人说这台机器承载着福伦达整个品牌。不过祖传的绿豆取景器对我这等眼镜君就很不友好了,放大倍率低、亮度暗还小,黄斑似乎只有正中间对上了才合焦。我个人觉得,全开很不容易对准。想起有位朋友经不住它的高颜值和我天天的安利,默默买了。结果实拍的时候各种不容易对上焦,一怒之下挂了某鱼,后来买了蔡司的534/16,感叹其黄斑对焦比福伦达靠谱一百倍。

突发奇想,激光乍现

作为福伦达粉,心理上不能接受,但这是事实。虽然对不准可以缩光圈,然而3.5的大光圈和景深总不能因为自己瞎就不用吧。某一天突发奇想,能不能用激光辅助对焦。策略有如下两种:

方案A

方案A是激光点直接照射在被摄物体上,然后用机身的黄斑对焦,原理类似增加被摄物体的对比度。不过缺点显而易见,就是仍然受制于暗暗的取景器和较低的放大倍率,激光点有没有合一不容易看清。

方案B

方案B是从取景器我方一侧(视窗)垂直入射激光束,该光束经过黄斑系统会分光为两束,分别经由取景窗和黄斑窗射出,其交汇点即合焦点(原理示意图,图一)。对被摄物体来说,在未合焦的时候其表面会有两个激光点(实拍图,图二),调节对焦后两点合一即表明对焦准确。该方案就是逆向利用了黄斑测距原理。缺点是要先用取景器取景,然后再用激光辅助对焦,且激光器对准视窗不太好手持。

图一:原理示意图
图二:实拍图(请注意图片上部黑色塑料上两个红点,即此时未合焦)

需要指出

这两个方案都需要上架子,毕竟一张69也不便宜,手抖了就亏大了。相较于方案A,方案B规避了单眼通过又小又暗的取景器来判断激光束是否合一,而采用双眼同时睁开直接观察被摄物体,精度较高。我尝试了方案A和B相互验证,即用方案A对焦,方案B检验,发现好几次用方案B检验出来激光点不完全重合;而用方案B对焦,方案A验证,则每次检验结果都较为一致。

不过,方案B中由于激光束直接射入黄斑系统,潜在的风险在于激光束照射是否会造成不可逆损伤,例如表面镀膜,内部胶合层等。我曾见过成像光学实验室里被大功率激光长时间照射后发黑的透镜,不过个人感觉民用的低功率激光应该问题不大,但是请大家用之前好好斟酌,万一弄挂了我可不负责哈。

最后

附上Heliar版Bessa II采用方案B,全开最近对焦照片:

图三 是全画幅相机翻拍的整张底片
放大
放大到100%

说明:

对焦点在禄来APX卷的小字上,光圈3.5,快门速度1/500,未用快门线,上架,底片为乐凯1023;

冲洗条件:手冲,24℃,二次使用的1:9稀释DD-X(低浓度又重复利用,流下了贫穷的泪水),显影15分钟整;

翻拍镜头为Leica AME配原装近摄镜,翻拍机身为索尼A7M2,拍摄格式为raw,经LightRoom反色,白平衡,降低贝塔值,增加对比度,未加锐化。

为什么一卷八张这里只贴一张?因为其他拍的是拖把、试剂瓶、书架,画面里太乱了有损i50高端大气的形象。(i50mm点评:接地气就好😁

仔细看是不是还是有点没对上,毕竟老机器了,联动磨损难以避免,而且我这台黄斑应该动过,最近对焦是1.14m,有文献报道原生的最近对焦在0.96-0.98m。采用方案B拍摄的精度比我直接看准多了,这个方案也能用于测试机身的黄斑是否准确。记得有位前辈讲,旁轴就是蒙着拍,别太较真。就图个乐,欢迎大家多多交流。

徕卡镜头太多了,理个发,如何断舍离?

朋友问只想保留两只镜头,目前有21mm到75mm好多只镜头,如何断舍离呢?

i50mm没法直接给出答案,不过如果是我自己的话,是按这样的条件逐步筛选:

1、保留35mm、50mm两个焦段,因为这两个是徕卡的精髓,也是最平常轻松的焦段。

2、剔除noctilux 50mm 0.95这样的大块头,因为徕卡相机系统的精髓也是大小适中,合手。

3、留下成色最好的那两只。因为成色差的随时能买到,价格也不贵。

4、最好是保值一些的,甚至是有一些升值潜力的收藏版本。

5、理个发,享受断舍离后的简约。

黑白摄影光有徕卡mm还不够,至少需要一片黄色滤镜

黄镜 leica m9 raw转黑白不做调整

增加半档或者一档曝光

黄色滤镜在黑白摄影里几乎是标配,使用场景非常多。由于黄色滤镜对光线的阻挡效果较弱,一般只需要比正常曝光增加半档或者一档曝光。例如,阳光下,不带滤镜时曝光值为光圈f16 快门1/250s,那么加黄色滤镜后曝光应该调整为光圈f/16 快门1/125s。

如果以黄光为主的环境,甚至可以不增加曝光。同样,如果以蓝色光线为主,那就需要增加1.5档甚至更多曝光。

数码摄影的黑白滤镜

彩色数码相机是由RGB(红绿蓝)三色通道记录色彩的,所以彩色照片转黑白,可以通过分别调整通道颜色数值,实现滤镜效果。要实现黄色滤镜效果,可以通过降低蓝色通道数值就可以实现啦。

黄色滤镜的作用

黄色滤镜会阻挡蓝色光线通过。黄色滤镜会让天空的云和蓝天分离出来。

黄色滤镜不阻挡红色和绿色,所以人脸会显得白皙,甚至可以遮盖一些瑕疵哦。

可以看下图:

第一张是转成黑白后的默认反差。第二张是降低RGB蓝色通道数值后的效果。

反射镜里的蓝天白云是不是分离度大了,卡丘皮是不是变白了。

黑白摄影光有徕卡mm还不够,至少需要一片黄色滤镜

徕卡mm不存在RGB通道,它只记录亮度,所以你是无法通过后期实现滤镜效果的。就必须要添置黑白滤镜,徕卡推出mm时也是同时推出一套黑白滤镜的哦。所以买了mm不使用滤镜,很可能拍出来都没有m8、m9后期调整的反差好哦。使用徕卡mm黑白摄影,但是不添加物理滤镜,可是不得要领哦。

徕卡m9能否添加物理滤镜呢,当然也可以了。

毕竟后期使用通道的方式还是会降低画质的,而且物理滤镜对蓝光的阻挡也是更自然的哦。所以徕卡m彩色数码相机,也可以使用jpg+raw格式拍摄,然后jpg设置为黑白模式。如果不喜欢直出的,还可以后期调整raw格式,此时的raw格式整体偏黄,再转黑白只需要微调,就能获得很好的黑白照片。

黄镜 leica m9 raw
黄镜 leica m9 直出jpg黑白模式
黄镜 leica m9 raw转黑白不做调整
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徕卡本身就是一台测距仪

leica 90 f4 + iiig

有一次公司挪桌子,大家都在讨论,那个很沉的会议桌横过来尺寸够不够,又找不到皮尺,于是i50mm从包里拿出了徕卡。从桌子一角向另一角对焦,然后记下镜头景深标尺的位置。然后跑到屋子另一边,对空间测距,哈哈。空间还是允许挪动的,来吧,可以的。哇哈,徕卡可以当皮尺用哦。

leica 90 f4 + iiig

2亿像素压榨徕卡summicron m50 f2 aa与 胶片的极限分辨率

目前大部分玩家胶片数字化使用扫描仪、数码翻拍这两种方案。其中翻拍的优势是可以使用中画幅相机来获得高分辨率和高宽容度。另外,也可以通过算法进行大像素的合成。grapeot 就使用算法合成2亿像素压榨徕卡summicron m50 f2 aa与 胶片的极限分辨率。

结果还是挺令人吃惊的:leica summicron m50 f2 aa油水未压榨到尽头;胶片潜力无限。

徕卡玄学之微反差——街头摄影大师yanidel的后期处理方法

数码后期是一种私人化的表达

i50mm特别喜欢街头摄影师yanidel的色彩处理风格,看他的照片,就像一位多愁善感的老人坐在阳光下,看时间在风中吹过。他的处理风格让皮肤显得白皙,纹理清晰,色彩突出,明亮处和阴影的对比度减少,中间的细微反差丰富,一句话“清爽通透”。有人问yanidel照片处理方法,他并没有说出来,他说色彩是私人化的东西,不宜透露,他只是简单的调整了一下反差。

模仿街头摄影大师yanidel的后期方法

调色,那是画家该做的事情,其实也是挺考验摄影师审美的哦。于是i50mm战战兢兢的尝试使用苹果的aperture软件调试,raw格式作为基础,提高中间反差到200,然后再提升阴影,再回拉高光,呀哈~基本搞定。最后可以根据实际情况稍微降低一些饱和度。整个过程就是在压榨raw的微反差。

lightroom、photoshop应该也有类似的调整项,或者通过拉曲线等方式,另外i50mm也曾尝试过使用nik的一种彩色插件,通过几项调整也能拉出类似效果,后来那个插件收费了,哈哈,就不用了,而去调整也挺费劲。

raw提高中间反差后
aperture 下的默认 raw
jpg直出

徕卡微反差大玄学

也曾用上面的方法拉过其他相机拍的照片,总觉得没有徕卡来的舒服,应该是徕卡机身和镜头玄学在发挥作用。徕卡镜头无论是古典低反差镜头还是现代高反差镜头,都有着丰富的细微反差,这经过拉高200数值的中间反差,那些细微的反差就出来了,而且展现出了另一种生机。

本文图片是使用徕卡m9 + summicron 35 f2 asph 拍摄的,徕卡asph镜头的后期余地又不如古典镜头丰富,比如summilux m50 1.4 e43七枚玉八枚玉、summarit 50 1.5等等曼德勒时期的镜头,特别是低反差的summarit 50 1.5,对这种拉微反差特别适合。徕卡机身的raw格式对微反差的耐压性也是非常给力的。

后期要有度

尽管后期能得到强烈的视觉冲击,但i50mm觉得还是要适可而止,因为色彩这东西确实体现一个人的品味,弄不好就跑到艳俗的失真世界了。哈哈哈,其实徕卡自出的jpg戏剧性也不错哦。明显看出raw格式的反差比jpg的要小很多,所以如果您只拍raw格式却不做后期,可能并不讨喜哦。i50mm还是觉得jpg+raw有意思,jpg省事,raw留给后期用,啊哈哈。

raw提高中间反差后
jpg直出
raw提高中间反差后
jpg直出
raw提高中间反差后
jpg直出
raw提高中间反差后
jpg直出
raw提高中间反差后
raw提高中间反差后
jpg直出

如果觉得还是不像,那就继续增加中间对比度:

中间对比图提升到200+200

徕卡玄学之让头发都丝毫毕现的秘密?

旁轴相机很容易拍出让头发丝毫毕现的照片,而单反拍出这样的几率就少一些。这里面有什么玄学呢。

leica m9 + summicron 35/2 asph

剥离感从何而来

焦点的清晰度是最高的,离焦点的距离越远的范围越模糊。对焦点前后有一段清晰范围,通常称为景深。剥离感就是依靠景深来实现的。主体的边缘越清晰,剥离感就越明显,就更加突出主体。

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再聊徕卡m9直出jpg还是raw格式

看朋友们讨论徕卡到底是直出好还是raw格式好,很热闹,i50mm个人是偏向jpg直出的。哈哈,因为比较懒,而且直出的jpg确实也给了懒的理由。

第一组 山雨欲来

刚才忽然来了一片云,天又黑了,赶紧拍了一张,还能看到远处云层正在给大地灌水。当时光线非常有戏剧性,iso为80,光圈f5.6然后快门a档。

leica m9 直出jpg 👆
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徕卡相机正确的摆放姿势

在包里的放置姿势

包里很容易进灰的,里面其实存了很多灰,容易从镜头和机身的缝隙进去。另外徕卡镜头的后组有很多油脂,也容易吸附灰尘。所以,最不明智的放置方式是让相机朝上,那样ccd或者cmos很容易掉落灰尘,尽管有快门帘阻挡,但是也挂不住哪天从快门帘吸入呀。所以在包里的正确放置方式就是横立、竖立,绝不能躺着。

在桌上的摆放

放桌子上最妥善的方式就是立着,美观也更容易保持ccd、cmos的清洁。如果桌子够稳,选择镜头朝下的方式更好,趴着,把ccd和cmos上的灰尘还给镜头,哇哈哈。

手上拿着也要注意

放在上手也要尽量避免镜头朝天,数码机容易落灰到cmos,胶片机容易被阳光烧点燃快门布帘。

当然了,单反根徕卡也是一样的,尽量不要朝上躺着。对了,不要放地上,尽量放高处,特别是家里养狗的~