约翰·卢·迈尔斯(John Lou Miles)住在洛杉矶南部，目前在电视、广告和电影行业担任顾问。同时John Lou Miles更是充满激情的徕卡爱好者。作为一名优秀的街头艺术摄影师，他摄影作品相当出色。John Lou Miles作品相当出彩，有种超现实主义的赶脚。
第一个数字M帮助我释放了创造力，如果不使用太多隐喻的话，这种方式很难描述，但需要我全身心地去掌握。我曾在小特里亚农(Petit Trianon)的大理石楼梯上摔倒，在哥斯达黎加附近的海洋上踩踏，在拉斯维加斯的沙滩上打滚，而M8一直占据着我的左手。一直在那儿，一直在射击。”
世界上第一个使用非球面的镜头是Elgeet公司的Golden Navitar 12mm f/1.2电影头，那是1956年。十年后，1966年徕卡首次使用两片非球面推noctilux 50 1.2，也是首次推出noctilux超级大光圈镜头。但由于收工研磨废品率太高了，而且装配要求也很高，最后产量非常低，往往都要定货后很久才能拿到，以至于现在都是天价。十年后，1976年，徕卡不得不改进方案，舍弃了asph推出了noctilux 50 1.0替代。
样片可以参考streetsilhouettes。
1989年，徕卡再次挑战两片非球面，推出 SUMMILUX-M 35MM ASPHERICAL，看好哦，后缀是ASPHERICAL，不是asph哇。这支镜头使用的是noctilux 50 1.2相同的非球面材料，大约只生产了2000只，就被收藏家们买走了。另外由于装配要求极高，很多镜头都存在个别光圈轻微跑焦的问题。
确切的说这支镜头是apo ＋ asph的双a，跟两片asph不一样哦。这是一支胶片时代的镜头，始于1998年，真是无法想象，在135胶片时代要这么高素质的镜头是为了啥。至今放到数码上都是顶级表现，只能说徕卡给你的，远超过你现阶段所需要的。
一支光圈伸缩只用来控制景深而画质全程保持一致的镜头。同90aa一样这支镜头是apo ＋ asph的双哦。被誉为光学表现最顶级的标头，全开可以跟f8一样的锐度和反差表现。这只镜头厉害的地方估计，要20年后才见分晓，因为能发挥它的cmos还不存在。也许出来生物膜的cmos时才能发现它的厉害吧。这符合徕卡一贯的风格哇。
多数情况下通过photoshop可以把其他镜头拍的照片修正，让其接近徕卡的味道。如果vm镜头ps一张要3分钟，zmps一张需要1分钟，那么徕卡只需要2秒钟。自己也要美化一下才更像自己嘛。
对于拍摄量少的人和压根不在乎“徕卡味”的人来说，2分钟的时差没啥了不起。但是长期大量拍摄的街头摄影就不一样了，动不动就上百张，上千张的处理就是完全不同的感受。量的积累会引起质的感受，一张3分钟，一百张就是300分钟，这样积累下来为了追求“徕卡味道”还是挺耗时间的。
一张照片节省2分钟，15张就是半小时，30张就是一小时了，300张那可是要节省10小时了。数码街头摄影，随便一拍就是300张的量。真正的摄影师不需要ab对比vm、zm、m的细微区别，按照自己这样的大量拍摄节奏下来，能明显的感受到徕卡镜头需要后期时间少。要达到接近徕卡镜头味道，那就得在vm、zm的片子上花几倍时间。被徕卡味道宠坏了，在用vm、zm会不适应。
i50mm自己，使用蔡司zm拍照，彩色都是直出，它榨干了你ccd的所有色彩潜力，它不会给你留下太多ps空间，你稍微调调都可能造成不自然。属于天生丽质，不需要整容的风格。但是zm转成黑白，就会比徕卡少一些中间灰。所以zm属于好看，但缺乏挖掘潜力的选手。zm镜头给人的感觉就是一切为色彩倾斜。
vm镜头通常被人称为傻白甜。都说vm头傻锐傻锐的，因为vm镜头对边缘反差强化确实很高，甚至高过了，这种强化边缘锐度的风格容易损失细节的。所以徕卡镜头都不是那种刀劈的锐利，而是用细腻去推出一种锐。所以说vm锐的有点过了，没细节了，有点傻了。
vm镜头的色彩给你的意外非常多，反差低的时候色彩过于苍白，反差高的时候又容易过于艳丽。散景里的有些颜色会发生偏色，偏的没有规律，有人叫“脏”。vm转成黑白也跟zm一样，潜力一般。当然vm充分发挥了自己没有偶像包袱的优点，制造了专门拍黑白点sc单层镀膜镜头vm35 1.4，另外早期的vm 50 1.1黑白也不错。只是福伦达发现，只有老烧喜欢黑白，而老烧的人数太少，于是后面越来越强调色彩了。对色彩那是放开了浪，就像抢镜洪真英的双马尾小姐姐。本来，给蔡司zm做伴舞的，如今风头浪过了蔡司zm。
当然，估计又得罪不少福伦啊vm、蔡司zm的用户。明明在人家眼里，vm、zm镜头很可爱呀，很精彩呀。不是所有人都喜欢你们徕卡这种深沉的怪蜀黍哦。哈哈哈，所以呢，也不会得罪人，嘻嘻嘻。当然了，胶卷本身风格非常多，再加上宽容度很好，可以冲淡zm、vm很多特性。
不是咱不想，是条件不允许啊。有几本徕卡s的画册，很喜欢，还有一本2013年徕卡s的挂历，真好看。要是有人送一台徕卡s肯定要呀，不过话说回来，有了s干啥用呢？
咱没有模特拍，用s就是要拍大片嘛，没有掌声，没有报酬，用s干啥呢？咱要是商业摄影师肯定要买徕卡s的，什么哈苏什么禄来，统统靠边站，就要徕卡s系列，要的就是徕卡色，要的就是徕卡的操控理念，手动曝光。可惜啊，咱不是商业摄影师呀。
徕卡m相机是不需要模特的，也是不需要掌声的，更是不需要报酬的。m就是跟随自己的记录设备，用着简单，用着顺手，几十年都不需要改变，也不需要学习，也不需要与时俱进，就这么拍着，永远都是那个操控，永远都是那个手感。
所以i50mm很少玩中画幅，不玩大画幅。对于一个日常随拍的人来说，出掉徕卡m上了大画幅，过段时间再联系他，他会告诉你已经不完摄影了。因为如果徕卡m都让你无法发现生活中的美，那么大画幅只会放大你的盲目，彻底击溃你的摄影幻想。
相反的，能玩好大家伙并乐在其中的，都是厉害的角色哦！
蒸汽机能够实现并不是因为水壶，而是橡胶，橡胶能够起到密封作用。而相机要做到防尘、防水那就需要增加密封圈，密封圈是橡胶，是橡胶就会老化。像徕卡m镜头这样目标是百年有型的，怎么可能使用橡胶呢？所以，徕卡镜头是没有防水功能的哦。所以徕卡镜头啊、机身啊进灰尘是很正常的哦。
那么第二个问题来了，镜头内部有灰尘怎么办。如果一只防尘防水等镜头进灰尘了，那可是一件不得了的事情。但是徕卡镜头有灰尘那是很正常的事情哦，哇哈哈，想不到吧，新的也有哦，特别是大口径镜头，0.95之类的，有灰尘很正常的哦。而二手老镜头有灰尘更是正常的，过去很少有人用塑料袋密封镜头保存。只要灰尘不是特别多，丝毫不影响成像的。
“在包里吃灰”真的，镜头都是在包里吃灰尘的哦。你有多久没清理包了？咣当来逛荡去，很快内胆包里的灰尘就跑到镜头里了。经常清理灰尘才行，可是，i50mm还是挺懒的，随它去吧，有点灰尘没啥的，俗话说的好，“听蝲蝲蛄叫还不种地了？”。徕卡皮实的很，过去看yanidel讲述，他曾经雨中拍，然后再让徕卡保养一下。淋雨了就得及时保养哦。进灰？算了吧，该用用，该买买。😁
谈到拨杆，总结了一下徕卡对角扳手设计，主要就那么几种。徕卡镜头扳手设计主要分为3种样式，拨杆、月牙、虎爪。
早期拨杆样式有很多细节变化，这种设计小巧有效，还带无限远锁，缺点是手感欠佳。不过带手套情况下，拨杆确实更容易定位。
有带锁月牙、不带锁月牙。不带锁月牙又分为塑料和金属。月牙手感是最佳的，带锁的手感更上一层楼。
虎爪是介于拨杆盒月牙之间的一种，多见于加拿大产的summicron 50mm f2、summicron 35mm f2镜头，为什么加拿大喜欢虎爪呢，原来那里很冷呀，带手套用月牙定位性能确实不如虎爪，所以虎爪版本就诞生了。
徕卡设计的小改动都很有意思啊。
目前大部分玩家胶片数字化使用扫描仪、数码翻拍这两种方案。其中翻拍的优势是可以使用中画幅相机来获得高分辨率和高宽容度。另外，也可以通过算法进行大像素的合成。grapeot 就使用算法合成2亿像素压榨徕卡summicron m50 f2 aa与 胶片的极限分辨率。
结果还是挺令人吃惊的：leica summicron m50 f2 aa油水未压榨到尽头；胶片潜力无限。
白雪飞沙在墨西哥买了一套leica m3 ＋ summicron 50mm f2 缩头，跟i50mm说好像镜头有问题，总是发虚。近距离、无限远都虚:
哈哈，看了他发来的照片，我问他：“是不是镜头拉出来后没有向右旋转呀？拉出镜头后，还要顺时针拧一下，需要卡住，不然肯定虚呀！”。
“呀，还要拧一下呀。明白了”
初玩缩头的朋友都要注意这一点哈。
摄影不是任务，也不是灵感的迸发，而是一种凭直觉的记录，它不是给人一饱眼福的盛宴，它没有明确的意图。美国有Vivian Maier，俄国有Masha Ivashintsova，中国有我们大家，“以摄为乐 ，摄而不影”。
1967年生于日本山口县的矿山市。 曾经在dj俱乐部和水泥建筑材料制造商打工，也是被徕卡带入了摄影圈，成了一名摄影师。主要在日本农村使用Leica M5和leica summarit 50 1.5 黑白胶片拍摄。自2014年起搬迁至矿山，从事农业/林业和摄影工作。
