很多朋友使用尼康5000ed扫描整卷135，这一点上比尼康9000ed还强大。但是也会遇到很多问题，比如经常刚吃进去就吐出来了，电脑提示不认卷。然后把胶卷首尾对调就可以了，为什么呢？
主要原因是胶卷齿孔问题哦。完美的裁剪应该如下图那样，首张流出一条厚实完美整齐的边，有锯齿不行，太倾斜也不行。
尼康sa-21组件可以整卷扫描，超过6张的整条使用起来效率高一些。所以，如果整卷曝光都很好，而且裁剪片头合理，基本上扫起来很通畅。
但是如果一卷里有几张欠曝光严重、过曝光严重的卷，就会遇到不认卷了，这时候，既要裁减掉曝光不准的底片。使用ma-21组件，扫描6张以内的底片，操作起来要稍微繁琐一些。
有朋友问徕卡这几只镜头命名是怎么来的，是怎么区分的？用最简单明了的方法说一下。能快速了解一下。
这种命名的源头是leica summicron 35mm f2第一版，英文称为“EIGHT ELEMENTS”八片玻璃的意思。这枚镜头在日本被称为“八枚玉”，虽然“玉”在日语里有玻璃的意思，但也有玉石的意思，“玉”在日本也是带有尊贵的意思，比如“玉碎”什么的，比如这本著名的杂志“不朽的名玉”。由于大部分日语和中文通用的，所以直接拿过来就能用。
在日本以“玻璃片数＋玉”命名的镜头只有八枚玉。可见他们对八枚玉的喜爱程度了。进入国内后，从蜂鸟、无忌论坛里相继出现了各种徕卡镜头的命名。八枚玉是取名源头，于是就有了六片玻璃的叫“六枚玉”、七片玻璃的叫“七枚玉”、九片玻璃的“九枚玉”，这些以玻璃数量再用“玉”追尾名称主要是徕卡35mm f2镜头，因为35mm是徕卡的主力焦段，有这个特殊待遇。
九枚玉是特殊的28mm焦段，另外90mm三片玻璃版本也被称为“三枚玉”。而小八枚、小小八，名称不是以玻璃数量命名的，属于跟八枚玉蹭热度啦。小八枚外形酷似八枚玉所以得名小八枚，小小八因光学结构酷似小八枚，六片双高斯都是，就在前面再顶上一个“小”。足见国内前辈烧友们的智慧和幽默。哇哈哈。
徕卡官网曾经放出过7张样片，都是dng原始raw格式。其中两张黑白是leica m10m黑白相机，另外五张都是leica m10r机身。如今官网已经看不到raw样片下载了，好在存到了百度云盘，有兴趣的可以去下载看看。
百度云盘：leica noctilux50 1.2 官方样片 提取码：gp8x
leica noctilux 50 1.2 aa这枚镜头也是历来被使用者和收藏者竞相追逐的。它并不是现代镜头的锐利范儿，胜在古典味道和空气感……。徕卡已经说的很明白了，目的就是用现代的玻璃，尽量模拟古典的风格。
用徕卡夜神拍照，raw格式是一定要保留的哦，选择一款合适的解raw软件，是很有必要的。盼得春风来，莫把熙辜负。
手上木有这枚镜头呀。也不想用别人的，这货现在供不应求啊，给人磕了碰了丢了，都是个头疼事儿。看别人的原始样片吧，人生终究只是个看客。
最流行的解raw软件当属photoshop家的camera raw。i50mm也装了mac版的photoshop和lightroom。乔布斯说的是对的，adobe家的软件其实很没品味，也容易造成mac死机，最主要的是交互界面太丑了。
所以i50mm主要是用apple的aperture。但是骂别人丑，并不能让自己一直帅下去，aperture已经被库克裁掉了。已经不能运行在新的mac系统上了。
另外，徕卡第一台数码相机m8随机附送的是capture one软件，也不错，是专门解中画幅数码后背raw的。也很强大哦。
乍一看会吃一惊，这分明是两只镜头拍的呀。数码党经常嘲笑胶片党：你们哪里是胶片的味道，分明是扫描仪的味道嘛。这回好了，胶片党可以嘲笑数码党：你们哪里是cmos的味道，分明是sphotoshop的味道嘛……
不过可以看出photoshop camera raw预设的锐度、反差、hdr效果都比aperture来的多一些。apple aperture保留了更多的原始的色调和更自然的过渡。
photoshop camera raw的预设提亮了暗部，点击大图可以看到手指上很多提亮留下的噪声颗粒，但给人锐利的感觉，从这点看来，依然还是photoshop更讨巧。而apple aperture舍弃了暗部，保留了更平滑的皮肤质感。
整体来看apple aperture蓝天更蓝一些，暗角被自动去掉了，photoshop camera raw暗部细节多一些，点击大图看衣服影子里的纹理就明白了。
这张照确实吓人一跳，你说是两只不同的镜头拍摄的，肯定有人相信。评价镜头锐不锐往往眼见也不一定为实哦，与你使用的解raw软件有很大差异哦。
左侧aperture给人感觉蒙上了一层毛玻璃的感觉。右侧photoshop camera raw更锐利、反差大，而到底哪个才是真实的noctilux 50 1.2aa呢？
明明是同一张dng，用aperture的人绝对会说noctilux肉，而用camera raw的肯定会说挺锐的……，哇哈哈哈，罗生门了。
整体来说，依然是camera raw更抓眼球。但这是真实的noctilux么？我也糊涂了。但有一点是肯定的，photoshop在raw处理方面，更懂得多数用户的需求。预设就直接可以出片了。aperture依然还是更raw一些……
这依然是同一张dng哦，哇哈哈。photoshop的锐化是以损失色彩和更多噪声为代价的哦。这点apple还是更克制一些，更原始一些，更raw一些。i50mm还是更喜欢aperture一些，哇哈，因为对于徕卡用户来说，没必要过分追求锐度的。如果非要锐度，收缩一两档光圈就行了，或者用summicron系列就行了，何必用软件有损锐化呢？
apple aperture解出来的图片面积要大一些，你说奇葩不奇葩吧，看顶部红光部分。photoshop的整体色调依然更讨巧，更戏剧化，更抓眼球，哇哈哈，懒人用camera raw绝对更舒服一些。
感觉摄影器材的评价呀，虽然亲眼所见，也不一定是对的哦。就像音响系统，从源头到线材，再到喇叭，每一个环节都会改变最终结果。每个人都有各自的图片处理流程，自然导出不同的结果啦～别跟我说客观，哪有客观呀，明明就是罗生门哦。
i50mm依然会使用apple aperture的啦，它更接近raw的原始精神。都使用raw了，当然要更原始一些才好呀，调整是私人的事情哦，软件预设还是少干预一些好。
另外，不同版本对预设会有很大不同哦，mac平台的预设与windows也会不同哦。所以呢，呵呵，所有人都只能说出自己看到的真相，听听别人说的也莫要太较真，风吹吹就过了，人笑笑就算了。
徕卡螺口镜头，英文缩写LTM (Leica Thread Mount)，又称L39接口，是徕卡第一个可换镜头系统的标准。在其基础上增加一毫米，就是延续至今的徕卡M卡口系统。让L39镜头用到M卡口机身，只需要一个一毫米的接环，它就叫L39-M转接环。
有朋友专门发邮件来问关于各种转接环的问题，于是干脆，整理一篇。
除了15mm f8 Hologon for Leica外，徕卡自身的l39口镜头转接后，均可以在徕卡m机身上联动测距。也包括，电影镜头厂为徕卡l39口定制的一些镜头。
那个时期苏联、英国、日本、上海也有很多仿制徕卡相机，镜头水平也相当高，甚至有一些黑漆、镂空展示机，也成为了收藏拍卖会的常客。L39是螺口镜头，大多以旁轴相机为主，Canon 7、费得等系列。他们也是按照徕卡l39口标准生产的，是可以联动测距的。仿造徕卡l39机身的佼佼者Reid， 它的Taylor-Hobson Anastigmat 2inch(50mm) f2，联动对焦都不成问题。
俄头的品控就像大列巴一样，料足，有营养，但表面粗糙的一批，成色好的不多，有跑焦也不要奇怪，在胶片时代不那么明显，数码上就明显了。有专门研究俄头的专家😁秝坣，他很多文章有详细分析，《干货来了：写给玩家的苏联相机指南》、《同样是苏联l39旁轴，但大家认为卓尔基比费得好一点》、《Russar MR-2 和 Orion-15：苏联的两只旁轴广角镜头》、《Zenit E：虽然它并不是一台好相机》。
39mm口镜头也有单反镜头，Zenit泽尼特早期的M39卡口，例如Zenit 3。这类镜头需要的接环可不是1毫米，要长很多，而且不能联动测距。
根据莲花海老师介绍，而世界上唯一能兼容徕卡联动测距和单反对焦的系统，是最早期Alpa Reflex I,II,III，兼具单反和连动测距的疯狂设计：
莲花海：最早期Alpa Reflex I,II,III(设有五稜镜)是兼具单反和长基线连动测距（OVF光学取景器)对焦(世界相机史上唯一,疯狂得无语!)的划时代精密照相机。Alpa 7(1952)/7b(快速过片板手)/8/8b皆更改了连动光学结构,做到单镜单OVF连动测距（同是世界唯一！),但连动测距基线/对焦精度减短意味着Alpa无意增加其他长焦距镜头(例如90/135mm,结果连35mm亦不发展。)兼具连动化和放弃与Leica旁轴相机竞争。并且早Leica M3两年（1952)实现OVF三焦距显示:50/90/135mm,虽然90/135mm镜头均不设连动对焦,。所以现在才有使用其连动结构的Leica M连动转接环(仅限 于多数原口50mm 系列,例如 P.Angenieux、Macro Switar …等等）。如果当年Alpa Reflex III能发展下去,而且全线镜头皆可以实现单反和连动测距对焦,再或者再加上一个如Leicavit的快速过片器…该有多好,多少不可能的可能,如果又如果…
很多人喜欢玩改口头，因为一些独特的味道，很多m42等等卡口的镜头有很多忠实爱好者，改口到l39是很常见的，改口的质量差别非常大，无法完美合焦的也不占少数。另外，有些改口镜头天生就改不成准确的联动。
镜头实际焦距都不是整好50mm的，比如徕卡summicron-m50镜头标准焦距实际上是52.2mm，而改口头的焦距是不一样的标准，通常来说越是接近徕卡的焦距，越容易改口联动成功。
国产徕卡口镜头被诟病最多的就是跑焦，包括早期的福伦达也是如此。这就是徕卡原厂镜头贵的原因之一。很多人不懂，光看表面一片玻璃就卖那么贵？实际上背后无法出厂的镜芯都是成本，一些光学镜片单测都没问题，等组装完成后由于工差的存在，是永远无法联动测距的，就算给你工具让你调，也是浪费时间，近距离合焦，远距离就不合了，远距离合焦，近距离又不行了。
转接微单，使用屏幕取景，这种玩法比较简单实用。i50mm自己不怎么把其他卡口的镜头转接到徕卡机身的。徕卡的归徕卡，其他的归微单。转接玩法主要还是以微单的屏幕峰值对焦为主。
日本很多老玩家，他们还专门出过一本《解体新书》，就是专门讲各种转接镜头和接环的。对了，正好新从日本搞来了几本，放到shop.i50mm.com小店了。
又听说有人误触徕卡快门钮了，哇哈哈。确实，如果没有关机，就把装有快门按钮多徕卡相机放入包里，很容易触碰快门的，特别是装上快门钮后。
有人说：快门按钮还是少用吧，前几天相机忘了关机，结果包里按了几十张全黑8s的图，回来就把快门按钮卸掉了。
哇哈哈，可能很多人没有注意到，徕卡快门钮会配给你一个母座。那个母座配合快门钮可以随手拧在领口呦。美观又低调。使用的时候装到机身上就好啦。
有人问我为什么唯独缺少这支镜头的感受？徕卡summilux-m 50mm 1.4 asph不是她不可爱，不是她可恨 ，也不知为什么，就是无缘。也许是听到这枚镜头的负面新闻太多了，也许是觉得它长得太丑，但是毕竟它是徕卡的高档50头呀，怎么那么容易出问题呢？
最近有人连续遇到两只summilux-m 50mm 1.4 asph跑焦，还找到了别人也跑焦的案例，难道是通病？不可能的。徕卡系统跑焦，80%的可能性是机身跑焦，10%可能性是镜头跑焦，10％是眼睛问题。不要一下子全怪镜头哦～
除非新出厂的，否则i50mm绝对不敢保证你的机身合焦正常，很多人乱动镜头卡口上面的螺丝，会影响近距离对焦的。
通常来说，小光圈不显，大光圈就明显了，广角不明显，长焦就明显了，古典镜头不显，asph明显。总之，景深越浅的镜头，越容易暴露机身跑焦问题。
新镜头出厂就跑焦的就那么几个镜头，leica summilux 35 1.4 Aspherical 双非、蔡司zm50 1.5。leica summilux-m 50mm 1.4 asph不在此行列啊。那么为什么会镜头跑焦呢？谁不希望一切都美好，但现实往往是很残忍的。
摔过、拆过、削足适履过。徕卡镜头一般不怕摔的，如果在包里摔下，都看不出来，也不会影响使用的，但如果赶巧了，镜片丝毫的位移都可能对成像造成影响。拆镜头挺难的，安装也是一样的，对经验要求特别高。另外，如果上任主人，调整过镜头对焦螺纹来适应他跑焦的机身，是最可怕的。
实际上多数近视眼都带有一定的散光，对于徕卡的光学取景器，会造成黄斑误读的。在一定的距离，你的眼睛里是合焦的，而另外一个不散光的人眼里就是不合焦的。一个简单自查办法，就是固定焦距，自己的眼睛左右晃晃，左右眼睛分别看看，是不是都合焦。散光的人，一晃就不合焦了。另外，给目镜增加不合适的老花镜、屈光度调节镜，都会明显放大眼睛问题的。不要对自己的眼睛太自信哦。配眼镜的时候，要加入散光矫正哦，很多眼镜店是不给你矫正散光的，也不告诉你。
四十不花五十瞎，戴着眼镜玩徕卡，差不多就行了，也就这样了。
如果你觉得自己的leica summilux-m 50mm 1.4 asph跑焦了，先别急，也许你误解它了。50mm＋f1.4+apsh，这三个元素凑到一起，镜头的景深很浅，背景是瞬间虚化的，没有过渡的，丝毫的偏差就容易被认为“跑”。要先排除机身问题、再排除眼睛问题、最后才好确定是不是镜头问题哦。～很多人说徕卡50 0.95跑焦，哈哈哈，也是同一个道理。
收拾屋子的时候，翻腾出了十几年前买的bose oe耳机，那时候还是个年轻人，一个超重低音耳机就能美美的高兴一阵子，连睡觉都戴着，为了听歌，而宁愿天天下雨不出门。重新拿起来，轰一轰头，很久没听重低音了，这哪里是耳机的声音，分明是年轻的声音呀，似乎又掀起了青春的烟雨阑珊。
一不小心十来年过去了，一把胡子几根头发，似乎越来越难以感动了，至少重低音无法感动我了。十几年来唯一没变的，就是旁轴相机了。据说，喜欢的东西，其实就是赤裸裸的品味，喜欢徕卡，正是大叔们的味道。
黑漆玩家都是这样寻思的：一个徕卡摄影师，至少得有一台黑漆，有一个理由去接受岁月的打磨，坚持用一辈子，给心找到安处，让欲望不再流浪。
那天正好在国贸徕卡店，刚到货的leica m10-r黑漆，被大苗收下啦。起初没在意，远看还以为是徕卡mp胶片机身呢。话说六万多的价格眼都不眨呀，后面还排着很长的等待者名单。其实，徕卡已经很多年没出黑漆数码机身了，六万多算不上多贵。
关于徕卡，如果想买，那就别犹豫，想卖，那也别犹豫。它不过是个leica，只是不要想一辈子、等一辈子、恨一辈子、怨一辈子。买就完了……$_$。
徕卡的黑漆镜头其实也挺少的。过去都是搭配黑漆机身成套出现。而早年的黑漆rigid等镜头那更少，而且很难遇到。目前比较容易购买也就是leica summicron 35 f2 asph黑漆、leica summilux 50 f2 e46黑漆等。
当年黑漆镜头并没有现在这么贵，那时候初级玩家多，选择性忽略黑漆。这黑漆漏铜是需要养深积厚，等待时间的。这不，趁着徕卡m10-r黑漆的东风，黑漆镜头又要涨一波。
见过骂徕卡的，却很少见用着黑漆骂徕卡的。黑漆玩家，通常手持多台徕卡，或者过手多台徕卡。银色机身如同白昼，是徕卡的灿烂标志，而黑漆如同黑夜，安静的享受孤独。实际上黑色徕卡用户是小众。
徕卡黑色徕卡机身就那么几种，黑色镀铬技术直到m4后期时才出现。因为手工黑漆生产周期太长了，没法批量生产。所以m2、m3、m4的黑漆相机都很少。同样，21世纪开始，徕卡的黑漆机身占比也是越来越少了。
黑色镀铬 📸 📸 📸 📸 📷 黑氧化铝 📸 📸 📸 📷 📷 光泽黑漆 📸 📸 📸 📸 📸 亚光黑漆 📸 📸 📸 📸 📸
原始的徕卡黑漆多是亚光黑漆，因为最早的徕卡mp定制黑漆主要是战地使用，反光容易暴露，所以黑漆也是亚光的。从徕卡m6 ttl限量版的黑漆开始，使用亮漆，亮漆漏铜更容易出效果。亚光的防反光特性只保留给了leica mp黑漆版本。
那为什么很多m2、m3、m4都是亮漆呢？因为原本的亚光黑，只需要正常使用2年，自然吸收手上的汗、油……，还有与相机包、皮肤的摩擦，就会变成亮漆，想不亮都不行哦。i50mm黑漆mp使用2年后的某一天，忽然发现亚光黑变成亮黑漆了。就这么自然，就这么简单。我带它见过雨，见过雪，最终借助它们，走过我的生命……
这台徕卡M10-R为了增加经典元素，甚至快门钮、iso转盘都换成了滚花纹理，不同于常见的数码m使用的竖纹。这些也是老烧才会注意到的细节，这些都是胶片mp黑漆的特征哦。
2021年的话，如果说我最喜欢的数码徕卡应该是什么样子呢？只需要取消徕卡m10r的显示屏和按钮，哇哈哈。或者说是黑漆版的m10d，哇哈哈。不过i50mm还是会继续使用胶片的徕卡mp黑漆的啦。送上对联一副吧，左手焦距量天下，右手快门定乾坤，横批，过片～
提起镜头保养，一位朋友的徕卡镜头出片总觉得不是徕卡味道，严重怀疑它是被包养过。保养徕卡镜头是需要相当多功力的，不是看看教程自己就能摸索出来的事情。是需要很多经验的哦，也是非常耗时的。所以高手保养费时间、花费也不会少的。
特别是处理脱膜问题。脱膜有很多种，前面镜片的镀膜划痕对成像的影响是最小的，36个划痕以下对成像的影响几乎为0。甚至有些镜头最后一片玻璃都不怕。记得很多年以前，有一枚早期的铜扣圣光，找到花海军，想让他保养后面玻璃的脱膜，外延一圈有脱膜。他说这个镜头没影响，不用处理……。实际上那枚镜头确实丝毫不影响出片，甚至比完美度膜的后期版本还要好。
徕卡镜头的那个膜真的很重要么？i50mm强烈建议，脱膜的不要去维修，便宜点出，双方都实惠。不要轻易保养，万一遇到哪个师傅交给一位新徒弟给你处理，那就得不偿失了。
上个月在三里屯顺店，看到一面耳机墙，最醒目的位置竟然是hifiman的复刻版sony r10耳机。几乎看不到森海塞尔耳机啊。除了hifiman外主要是beats、b&o、b&w、bose、sony等时尚流行品牌。近些天听说传统耳机厂商森海塞尔要出售耳机业务了。
索尼、爱华做平头塞比森海早了二十年。索尼在振膜上的大胆创新远比森海塞尔高得多哦。比如金刚石振膜的平头mdr-e484耳塞，生物振膜的mdr-e888，如今在二手市场上都比森海mx500抢手哦。正所谓大潮退去就知道谁没穿底裤了，啊哈哈。
当然mx500是个经典好耳机，但是这个塞子的造型是sony早就用过的哦，连夏普也用过哦。mx500这个造型的王者是“联想大肚塞”，比mx500多了个大肚子。因为这个塞子是日本丰达制造设计的，联想贴牌过、夏普贴牌过，最后被森海买断了哦，这才有mx500，并且音质是一代不如一代，被人津津乐道的还是1h、2h版本……。更别提aiwa的平头塞了，几乎各个经典，也是假货最多的塞子，aiwa的假塞子比sony的多哦。
