赵震国，作者i50mm - 第300页共304页

街头躲避的一刻

在街拍中有时候来不及考虑画面是否有美感，得赶紧按下快门。行进中调好光圈和快门，因为那个需要抓拍的瞬间只持续一秒。在一个阳光灿烂的早晨我拍下了这张照片。我本想快点走，因为手上实在没有空间放外卖单。发单的小伙子好奇的打量我的相机，同时伸出手来给我外卖单，我想应该记录下这别扭的一面。整个画面被21mm镜头透视的有些别扭，尤其是伸出的手部，不过也只有这样才能表现我躲避宣传单的别扭感觉，广角近拍确实能渲染表现力。

街头摄影，街头广告

街头摄影第一步，看广告……，在蹲个人。

地铁里的情侣

地铁里也并不是每天都很多人，当时没有噪杂不安的人群，等车时我可以悠闲的拿出相机摆弄。列车终于到站，此时，我惊奇的发现前面的一对情侣是在道别。我猜，他们可能是学生，这个青年到北京，大抵是为了来看她，她也等他好久了。但事实我不得而知，在我还没幻想出结论时，我抓拍了两张照片。第一张他们紧紧的相拥，第二张她对他欲言又止……其实这都是我一厢情愿的编故事……
下面是第一张拍的照片：

街头摄影，街头T恤

我总觉得要少拍背影，拍没有表情的背影是最浪费感情的事情。我前面的男子穿着黑色T恤，背后图案是灵魂战车带着美女。骑车的是强尼么，还在回头挑衅呢，美女回头看什么呢？幸好，我相机不离手。我总共拍了两张，他第二次回头终于被我抓住了。

等待会导致不耐烦。从照片中还是能感觉到这种焦急的，不知道为T恤作画的人是不是也这么想，似乎印画就是为这路口的等待设计的。我这是街头摄影，他这是街头T恤。

下面的图片是第一次拍的，没有抓住表情。

单反相机有陷阱对焦，就是预先固定焦距，人物出现在预定焦距时自动触发快门。而我的旁轴相机也有陷阱对焦，如果前面的哥们，也回头，就会进入快门的陷阱。

中国式合伙人

记得前几年有个电影《中国式合伙人》，有人认为那个故事价值观有问题，不如改名叫《中国式骗子》，我有同感。连电影的宣传海报都不让人喜欢，蹲在地上傻笑个啥呢？当我拍到这张照片时，我突然想到：这才是中国式合伙人啊！一个人看前进方向，两个人看旁边交通状况，这样才能三个人齐头并进安全过马路啊！

CBD时尚酷发型

走在马路上，对面走来赶路上班的人群，吃惊的发现就像自己在照镜子。记得刚上班时穿的西装革履，要把自己装扮的显得成熟。现如今要把自己穿的嫩一些，哪怕是西装革履，也留一头个性的发型。漫步在京城CBD，把擦肩而过的场景记录下来。日子就这样过着，一卷一卷的拍着照片，抽时间自己冲洗，然后在夜深人静时写下文字。就这样，这些照片完成使命，全都进入硬盘和胶卷袋睡觉去了。

徕卡m卡口蔡斯ZM25/F2.8 的使用体验

25mm是蔡司的习惯

在yc卡口时代蔡司也是使用25mm镜头，似乎是它的传统。24mm、25mm据说是那个时代拍摄建筑的利器，足够广又不至于像21mm那样不好控制。然而，我使用这枚镜头时是2013年，那时候正在用徕卡m8，折合33mm焦距，成为了适合街头摄影的镜头了。后来这枚镜头还是出掉了，因为太完美了，总是少点味道……。

如今2026年，再看当年的片子，其实当时过于痴迷大光圈了，那时候后期处理也不拿手，现在看这枚镜头，其实还是挺完美的，价格合适，后期处理黑白其实非常舒服，是与徕卡不一样的味道。甚至f2.8的光圈也可以修出气势来，背景也能虚化。其实要抓眼球，都是要一定后期处理的。而且现在我对虚化的痴迷程度也越来越理性了，不是非要一门心思大光圈了，f2.8也足够好了。当然要获取这个虚化是要离的很近的，也不是很容易哦，嘻嘻。要是放到如今，我可能不会卖掉它……

与徕卡m8多契合程度

徕卡m8的视角转换系数是1.33，使用24mm相当于32mm全画幅视野，使用28mm相当于37mm全画幅视野，似乎介于这两个焦距段内的都接近35mm，是一个非常方便的街头摄影焦距段。蔡司这枚25mm其实折合33mm是非常有利于街头摄影的。徕卡的24mm可能是因为建筑摄影师很少用徕卡，几乎是最冷门的徕卡镜头，实际上也挺契合徕卡m8的，但是鉴于蔡司Biogon结构畸变极小，和非凡的色彩表现，还有更主要的价格，没动过购买徕卡24mm的念头。好像如今徕卡也早已停产了24mm镜头的生产了，也有人说徕卡24mm就是给m8专门设计的，因为徕卡m8出现之前没有做24mm镜头的历史。也有一定道理。

实际上我还有一枚尼康的ais版的24mm镜头，锐利非凡还能很近距离拍摄，但是我好像只带出去用过3次都是试一试镜头，那个配合尼康d80能完美实现36mm视野。2026年也能通过ais转m转接环装到徕卡m机身上，只是样子不够优雅，所以我也没有那样用过(｡ì _ í｡)，但是那个接环是有卖的，2013年的时候是没有那样的接环的，一直到徕卡有了屏幕取景器的m相机后，才陆续出现了任何卡口都能转接徕卡m的接环。

蔡司这枚25mm镜头的大小也很契合徕卡m的气质，毕竟是原生m卡口，在2013年时好像福伦达还有一枚vm 28mm f2镜头也很优秀，只是整体表现不如zm稳定，可能是t*镀膜起到了主要作用。

蔡司的色彩压制力也很强，原本复古色调的徕卡m8遇到蔡司zm25竟然鲜活起来了。2013年的照片现在看依然鲜活，而徕卡镜头往往带有一种历史的严肃感，这也许就是它们的核心区别吧。

然而，ZM 25/2.8 属于对称式 Biogon 结构，在胶片时代表现极佳，但在 M9 这种短法兰距的 CCD 上，边缘会出现轻微的红移，因传感器微透镜角度问题，特别是在光线不理想时，这种现象在拍摄白色墙面或纯净天空时尤为明显，因为光线以较大的角度入射边缘像素，导致色彩还原不准。而在m8上面，就不存在这个问题了，从边缘到中心都无明显红移哦。

ZM 25mm f/2.8 在各数码机型上的红移情况表

机型	传感器类型	红移情况	评价/备注
M8	APS-H CCD	无明显红移	等于裁切掉了的边缘暗角，表现优异
M9 / M-E	全画幅 CCD	严重	典型的CCD红移，边缘色彩偏移严重，需后期校正
M240 / M246	全画幅 CMOS	中等	传感器微透镜有所优化，但边缘仍有轻微色偏
M10 系列	全画幅 CMOS	轻微	传感器设计进一步优化，红移现象大幅改善，基本可接受
M11	全画幅 BSI CMOS	轻微/无	得益于背照式传感器结构，对斜射光处理极佳
SL / SL2	全画幅 CMOS	轻微/无	法兰距与传感器对转接的支持优于老产品

暗光下色彩跳出了

康泰时g系列镜头是我非常喜欢的，g系列的蔡司镜头在暗光时颜色会跳出来，非常活跃。这个风格在zm上得到了一定程度的保留，同时也得到了一定程度的削减。相比g系列热情洋溢的鲜活，zm25的夜景多了一些冷静和稳重。但是和徕卡相比，还是多一些热情在里面。没办法，蔡司遇到色彩就是这样，越是暗光色彩越被彰显出来了，根本不用后期调整。这可能又是t*镀膜的功能。

高光压制顶尖

用了zm25之后我就明白为啥蔡司镜头不带遮光罩了，根本不用啊，t*镀膜对于杂光过滤高光干涉等等一系列问题都给安排的妥妥当当的，逆光不需要担心大炫光。同时遇到正午的阳光，高光不会出现锐度降低，高反差边缘依然保持锐利无比，高光溢出区域会按死在白色里面，蔡司对于高光压制那绝对是大可放心的顶尖水准。其实在这方便，也和徕卡不一样，徕卡会放弃一些高光边缘锐度保留更多从亮到暗的过度，这也导致很多人说徕卡怕阳光……灰不拉几的没精神，其实是徕卡的取舍和蔡司不同。蔡司干净利落的风格更符合多数人的期待就是了。

蔡司在阴天会“徕卡化”

就像很多人说的，徕卡在阴天、暗光下会表现出德味。因为徕卡更情调微弱光线下的反差过度，这就是油润的由来。而蔡司zm25整体来说，并不油润，它只有到了低反差场景里，由于t*镀膜的色彩重塑，会让原本平淡的灰调带出色彩反差，同时隐藏了高光锐利的干涩感，此时才能感受到一些“德味”，在这里，蔡司无意间与徕卡相遇了，当然，它们依然不一样，蔡司对色彩的敏感性此时依然被强调着……。