这只超广角名气太大了，以至于福伦达都出到第三代了，边角画质越来越适应数码，个头越来越大。但是我最喜欢的却是一代L39口的镜头，因为它小，这才是徕卡精神的体现啊，只需要一毫米的转接环就变成M口了。
15mm/4.5一代还有配套的15mm取景器呢，二代、三代就不带了。 对于一只如此便宜、如此小巧、如此超广的镜头，我没有啥好抱怨的。在徕卡M8上刚好是20mm，还算能够适应，可是在M3上它成了真正的15mm，我的心脏承受不了这样的刺激了。
i50mm用过的最广的镜头是徕卡21mm 2.8 E60，对于15mm如此超广的镜头实在难以适应，透视变形好难把控。
最大优点：小巧漂亮
成像质量：中心锐度很高
色彩表现：浓郁
操控性：非常好
做工精度：铝材质，不如徕卡
适应性：能很好的适应徕卡M8、胶片M3。在M9上边角恶劣了 ～
畸变：实验室拍垂直平面，肉眼看不出畸变的。近距离拍立体的东西就拉伸了，不过那不叫畸变，叫透视变形。
虚化：有
继续阅读福伦达Voigtländer vm 15mm/f4.5 Super Wide Heliar asph 小巧精悍
在yc卡口时代蔡司也是使用25mm镜头，似乎是它的传统。24mm、25mm据说是那个时代拍摄建筑的利器，足够广又不至于像21mm那样不好控制。然而，我使用这枚镜头时是2013年，那时候正在用徕卡m8，折合33mm焦距，成为了适合街头摄影的镜头了。后来这枚镜头还是出掉了，因为太完美了，总是少点味道……。
如今2026年，再看当年的片子，其实当时过于痴迷大光圈了，那时候后期处理也不拿手，现在看这枚镜头，其实还是挺完美的，价格合适，后期处理黑白其实非常舒服，是与徕卡不一样的味道。甚至f2.8的光圈也可以修出气势来，背景也能虚化。其实要抓眼球，都是要一定后期处理的。 而且现在我对虚化的痴迷程度也越来越理性了，不是非要一门心思大光圈了，f2.8也足够好了。当然要获取这个虚化是要离的很近的，也不是很容易哦，嘻嘻。要是放到如今，我可能不会卖掉它……
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徕卡m8的视角转换系数是1.33，使用24mm相当于32mm全画幅视野，使用28mm相当于37mm全画幅视野，似乎介于这两个焦距段内的都接近35mm，是一个非常方便的街头摄影焦距段。蔡司这枚25mm其实折合33mm是非常有利于街头摄影的。徕卡的24mm可能是因为建筑摄影师很少用徕卡，几乎是最冷门的徕卡镜头，实际上也挺契合徕卡m8的，但是鉴于蔡司Biogon结构畸变极小，和非凡的色彩表现，还有更主要的价格，没动过购买徕卡24mm的念头。好像如今徕卡也早已停产了24mm镜头的生产了，也有人说徕卡24mm就是给m8专门设计的，因为徕卡m8出现之前没有做24mm镜头的历史。也有一定道理。
实际上我还有一枚尼康的ais版的24mm镜头，锐利非凡还能很近距离拍摄，但是我好像只带出去用过3次都是试一试镜头，那个配合尼康d80能完美实现36mm视野。2026年也能通过ais转m转接环装到徕卡m机身上，只是样子不够优雅，所以我也没有那样用过(｡ì _ í｡)，但是那个接环是有卖的，2013年的时候是没有那样的接环的，一直到徕卡有了屏幕取景器的m相机后，才陆续出现了任何卡口都能转接徕卡m的接环。
蔡司这枚25mm镜头的大小也很契合徕卡m的气质，毕竟是原生m卡口，在2013年时好像福伦达还有一枚vm 28mm f2镜头也很优秀，只是整体表现不如zm稳定，可能是t*镀膜起到了主要作用。
蔡司的色彩压制力也很强，原本复古色调的徕卡m8遇到蔡司zm25竟然鲜活起来了。2013年的照片现在看依然鲜活，而徕卡镜头往往带有一种历史的严肃感，这也许就是它们的核心区别吧。
然而，ZM 25/2.8 属于对称式 Biogon 结构，在胶片时代表现极佳，但在 M9 这种短法兰距的 CCD 上，边缘会出现轻微的红移，因传感器微透镜角度问题，特别是在光线不理想时，这种现象在拍摄白色墙面或纯净天空时尤为明显，因为光线以较大的角度入射边缘像素，导致色彩还原不准。而在m8上面，就不存在这个问题了，从边缘到中心都无明显红移哦。
| 机型 | 传感器类型 | 红移情况 | 评价/备注 |
|---|---|---|---|
| M8 | APS-H CCD | 无明显红移 | 等于裁切掉了的边缘暗角，表现优异 |
| M9 / M-E | 全画幅 CCD | 严重 | 典型的CCD红移，边缘色彩偏移严重，需后期校正 |
| M240 / M246 | 全画幅 CMOS | 中等 | 传感器微透镜有所优化，但边缘仍有轻微色偏 |
| M10 系列 | 全画幅 CMOS | 轻微 | 传感器设计进一步优化，红移现象大幅改善，基本可接受 |
| M11 | 全画幅 BSI CMOS | 轻微/无 | 得益于背照式传感器结构，对斜射光处理极佳 |
| SL / SL2 | 全画幅 CMOS | 轻微/无 | 法兰距与传感器对转接的支持优于老产品 |
康泰时g系列镜头是我非常喜欢的，g系列的蔡司镜头在暗光时颜色会跳出来，非常活跃。这个风格在zm上得到了一定程度的保留，同时也得到了一定程度的削减。相比g系列热情洋溢的鲜活，zm25的夜景多了一些冷静和稳重。但是和徕卡相比，还是多一些热情在里面。没办法，蔡司遇到色彩就是这样，越是暗光色彩越被彰显出来了，根本不用后期调整。这可能又是t*镀膜的功能。
用了zm25之后我就明白为啥蔡司镜头不带遮光罩了，根本不用啊，t*镀膜对于杂光过滤高光干涉等等一系列问题都给安排的妥妥当当的，逆光不需要担心大炫光。同时遇到正午的阳光，高光不会出现锐度降低，高反差边缘依然保持锐利无比，高光溢出区域会按死在白色里面，蔡司对于高光压制那绝对是大可放心的顶尖水准。其实在这方便，也和徕卡不一样，徕卡会放弃一些高光边缘锐度保留更多从亮到暗的过度，这也导致很多人说徕卡怕阳光……灰不拉几的没精神，其实是徕卡的取舍和蔡司不同。蔡司干净利落的风格更符合多数人的期待就是了。
就像很多人说的，徕卡在阴天、暗光下会表现出德味。因为徕卡更情调微弱光线下的反差过度，这就是油润的由来。而蔡司zm25整体来说，并不油润，它只有到了低反差场景里，由于t*镀膜的色彩重塑，会让原本平淡的灰调带出色彩反差，同时隐藏了高光锐利的干涩感，此时才能感受到一些“德味”，在这里，蔡司无意间与徕卡相遇了，当然，它们依然不一样，蔡司对色彩的敏感性此时依然被强调着……。
在M口镜头里，徕卡M是一线大牌、蔡斯ZM是二线名牌、福伦达VM是三线贴牌。但也许，未来不是这样的。因为使用福伦达这个品牌，就说明确善能不是玩票的，是要传承福伦达的精神哦，而福伦达的精神可不是三线杂牌哦。
福伦达nokton VM50 1.1虽然是大光圈，却很少受到徕卡迷的追捧：成像没有徕卡味道、做工不如徕卡精致，更主要的是情怀配不上徕卡机身。有诗为证“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。”放着徕卡金樽不用，用铁樽是一种浪费。使用副厂头街拍，哪怕是浪费，我也想体验一番。这只镜头持续用了大概有半年多呢。我觉得它虽不是大杯金尊，但大杯金尊也没比它耀眼多少哦。
继续阅读谁说便宜没好货?福伦达nokton VM50 1.1这是拆机前的原貌，从此刻起世上又少一台完美饰皮的M3。
正文开始……一共16个步骤。
数码相机不但改变了人的拍摄方式，也改变了人的观看方式。现在冲洗照片的业务越来越惨淡了，试想一下谁家里还有那么多相册？很少了。都是数字的，放到电脑里，放到网上了。
